舞台設計

舞台設計是以“舞台”為標的物的設計，更細的說以舞台設備、燈光、布幕、音響、演出道具、懸吊與更換支架系統、戲服、戲妝為為標的物的設計。與展示設計雷同的是這些標的物都是“配角”，要由“表演活動”來當主角。另外，舞台設計還具有劇情配合的時間向度的特性。在舞台設計的精緻程度分類上大致都可分為露天野台、流動舞台、室內舞台三種，而就舞台設計的發展上，西方與我國也各有不同的類型出現。在西方，文藝復興時期舞台設計有較大的技術突破，包括：鏡框式舞台、透視布景、假透視、快速（旋轉）更換的側幕系統等等，不但使以戲劇與歌劇為核心的“舞台”設計，成為西方舞台設計的主要工作內容，更藉由文藝復興運動，使這種舞台設計從義大利快速的流傳整個西方世界。就舞台設計所處理的內容而言，主要有觀眾席、舞台、後台三大部份，觀眾席包括座席、音響環境、視角視野、進場出場路徑、物理環境；舞台包括燈光、布幕、音響、演出道具、懸吊與更換支架系統、戲服、戲妝等等；後台包括換裝化妝、文武場（樂隊）、過場通道、基本道具陳放、以及準備出場空間等等。所以舞台設計所需要的能力就包括了：表演活動（或戲劇演出）的知識、舞台繪畫、道具製作（美術工藝）、舞檯燈光、道具與服裝式樣演變的知識、音樂與劇曲的知識、音響控制的知識等等。

舞台機械最重要的指標之一是安全可靠，所有種類的舞台機械都必須保證在任何時候是絕對安全可靠的。

對舞台機械的可靠性設計，目前研究的很少。可靠性設計理論是建立在大量實驗數據基礎上的，不同的使用場合要求不同的可靠度，設備的可靠性是根據其重要程度、工作要求和維修難易等方面的因素綜合考慮決定的。舞台機械的使用率不高，載荷率較低，對壽命設計有一定要求，而對可靠性設計則要求很高，因為一旦出現問題就可能造成嚴重的安全事故或較大的經濟損失。舞台機械必須有較高的可靠性，其失效概率應在0.1~1.0%之間。由於缺乏必要的實驗數據和具體深入的研究，可靠性設計理論在舞台機械設計中尚無具體應用。研究表明，雖然只用安全係數不能完全反映可靠性水平，但在舞台機械零部件設計中將各參數作為隨機變數處理，尚缺乏足夠的數據。所以，將設計參數作為確定量，用強度安全係數或許用應力作為判別依據，通過選取適當的安全係數來近似控制其工作可靠性的要求，仍然是當前舞台機械設計的主導方法。由於計算結果與實際情況有一定偏差，故必須使計算允許的零部件的承載能力有必要的安全裕量，這就是確定安全係數的基本出發點。通常，舞台機械還應提出設計壽命指標。以工作年限為單位的壽命指標對舞台機械並不適用，而以工作小時計的壽命更符合實際，8000~10000小時的工作壽命應當是舞台機械設計的基礎數據。

舞台機械的安全性指標主要包括設備安全、人身安全和電氣安全等三方面，而且，這三個因素相互關聯、相互影響，有時是不可分割的。

鏡框式舞台是指觀眾位於舞台的一側，而舞台的其餘側面被物體遮擋，以供演員和技術人員做準備工作。最早的永久性鏡框式舞台是在義大利的帕爾馬尼斯家族在1618年建造的。

伸展式舞台與鏡框式舞台的區別在於，舞台的一部分向前突出，伸向觀眾席，這一部分的三面都暴露給觀眾。

圓環形舞台是指觀眾位於舞台的四周。通常圓環形舞台位於劇場的中央。觀眾可以近距離地欣賞表演。又叫做中心式舞台。

設備安全是指：舞台機械設備在規定的工作條件下長期使用不產生意外事故的能力；在發生臨時故障時能在降低后的技術參數下繼續工作的能力；舞台機械設備對非正常工作狀態的感知、顯示和報警的能力。這種能力或性能通常是由機械設計本身和電氣控制共同完成的；考慮在演出中儘快能排除舞台機械的臨時故障的能力，使舞台機械的故障盡量能不影響演出的正常進行。

涉及設備安全的因素很多，主要有以下幾個方面：

所有機械零部件的選擇和設計必須保證在額定載荷和慣性載荷的聯合作用下，能可靠的工作並有一定的安全儲備，即有足夠的安全係數。安全係數定義為：所有材料的極限應力與零件的最大工作應力之比。零件的最大工作應力應

考慮最大靜載荷及動載荷（緊急啟制動、碰撞等慣性載荷）作用下產生的應力。例如：懸掛重物或牽引用的鋼絲繩，其安全係數應大於或等於10;起重鏈的安全係數應大於或等於12;傳動鏈的安全係數應大於或等於10;所有傳動系統的部件在選用時應能承受兩倍的額定載荷；初略計算時，傳動件和受力件的安全係數應大於或等於6，精確計算時其安全係數應符合有關標準或規範對該類零件的規定。

舞台機械的主要受力構件應有合適的剛度，以適應舞台表演的需要。通常，規定受力構件的撓度應小於構件跨度的1/1000~1/800，有時，還對撓度的絕對值作出規定，這些構件必須同時滿足這兩個要求。傳動件的扭轉剛度、壓桿的穩定性等應符合有關標準規範的規定。對升降台來說，為了獲得足夠的橫向剛度，其計算水平載荷不小於垂直運動載荷的1/20。

為避免或減少某些機械零件由於結構尺寸不合理而產生過大的附加應力或過早的疲勞破壞，設計時應對其結構尺寸給予足夠的重視。卷揚系統的零部件比較典型，如：卷揚機驅動捲筒的直徑應大於鋼絲繩直徑的 18倍，滑輪直徑應大於鋼絲繩直徑的20倍，摩擦傳動（曳引式傳動）的驅動輪直徑應大於鋼絲繩直徑的40倍等，所有鋼絲繩用的配件都要和鋼絲繩直徑相匹配，鋼絲繩接頭只能採用那些傳遞載荷大於80%鋼絲繩斷裂載荷的接頭形式，如：編接接頭、合金澆注套管接頭、楔型接頭、鋁合金擠壓套管接頭和符合規定並正確使用的鋼繩繩夾等。捲筒擋邊的高度應大於鋼絲繩直徑的2倍，單層卷繞的捲筒，至少留有兩圈摩擦固定圈。

專業舞檯燈光設計構成要點

建築，雕塑，繪畫是把時間，空間在平面或立體中保持相對永恆的藝術。演出藝術作為綜合時間和空間藝術需要一個維持觀演關係的空間--劇場或演出場所。舞台美術家在超越時空的演出中共同構成具有聲、光、色、形等多維因素的視覺和聽覺的創意空間，並隨著時間，以及情節、場景的轉換而延續發展。不論是戲劇情節的轉折還是戲曲歌舞的表演，與此同時，演出燈光在觀眾視覺中或以不知不覺的方式進行光的明暗效果變化、形體空間的變化或以燈光設備本身具備的功能造成各種視覺表現效果。以塑造形象、渲染色彩、變化節奏等方式參懷演出並形成有視覺語彙的特舞台演出空間氣氛，從而影響觀眾的情緒變化，構成情景、演員、觀眾相互影響的與舞台演出內容吻合的特定空間。

液壓旋轉升降舞台設計與應用

隨著文化生活的日益豐富，人們對演出活動中舞台效果的要求越來越高。在比較高檔的文化娛樂場所，為創造一種生動活潑的立體演出效果，傳統的靜止舞台逐漸被擯棄，而代之以旋轉升降舞台。筆者承擔了某五星級大酒店室內旋轉升降舞台的設計工作，在制訂設計方案時，考慮到有效利用現場的有限空間，儘可能地減少傳動裝置的佔地面積，可靠保證舞台平穩升降和旋轉，採用了液壓傳動方式。(1)旋轉升降舞台的工作原理該舞台直徑6m，採用鋼結構焊接件作為基架，再以防火材料加以裝飾。舞台本體自重約3500㎏，設計最大有效載荷2500㎏，舞台最大升降高度為1m，要求能夠單獨控制舞台的升降和旋轉運動。

舞台由檯面4、轉軸3、齒圈2、滾柱組件1、液壓馬達5、鍵6、底板7、底座8及均佈於底座下方的驅動液壓缸組成。四隻伸縮式液壓缸的活塞同步上升時，推動底座及舞台沿導軌豎直上升。舞台的旋轉運動由可獨立控制的液壓馬達驅動齒圈2來實現。為有效降低摩擦阻力矩，在底座和檯面間布置了滾柱組件，保證液壓馬達能夠比較輕便地驅動舞台迴轉。

(2)液壓系統設計

1液壓系統組成及工作原理

液壓系統組成如圖二所示。其工作過程如下：

舞台升降：油泵電機啟動后，雙聯油泵1開始工作，但大流量泵和小流量泵均處於卸荷狀態。舞台上升時，電磁鐵YA6得電，升降迴路升壓，大流量泵輸出的液壓油分別通過換向閥4~8再經四個液控單向閥12~15進入四個液壓缸無桿腔，產生推力，克服舞台重量和導軌副摩擦推動舞台上升。因液壓缸尺寸較大，舞台上升速度較慢（設計上升速度為0.02m/s），為減少液壓元件的數量，保障系統的可靠性，不設置調速元件而採取由油泵和液壓缸尺寸予以直接保證的設計方案；當舞台停止上升或到達最大行程時，電磁鐵YA6失電，換向閥25處於左位，主迴路卸壓。由於液控單向閥12~15鎖死，舞台停止在鎖死位置；舞台下降時，電磁鐵YA5、YA6得電，系統控制迴路升壓，高壓油進入液控單向閥12~15的先導控制閥，將液控單向閥打開，同時YA1～YA4得電，換向閥4～7接油箱，舞台依靠自重下降。下降速度可由調速閥12~15調定。同步控制：本系統四條同步支路所選用的元件型號相同、各支路輸入流量相同，可以較好的保證四個伸縮式油缸的同步上升、同步下降。

平衡控制：為使四個液壓缸產生相同的推力，系統中採用四個單向閥16~19將四條支路隔離開，然後用一個溢流閥20進行壓力控制，保證各支路設定壓力相同。

考慮到施工現場場地有限，為節約空間，提高效率，本設計中採用了雙聯式油泵。大流量泵用於驅動舞台升降，小流量泵用於驅動液壓馬達帶動舞台旋轉。兩種運動可以獨立控制，互不干涉。油泵啟動時，通過換向閥27卸壓；需要控制舞台正向旋轉時，電磁鐵YA9、YA7得電，換向閥24處於左位。高壓油經閥24進入液壓馬達驅動其迴轉，通過馬達輸出軸齒輪與齒圈傳遞舞台以驅動力矩。若YA9、YA7得電，則馬達驅動舞台反轉。單向閥22、23和溢流閥26組成液壓馬達過載保護迴路。 2.2電氣控制迴路設計

分析舞台工作過程，為實現液壓系統的運行控制，各電氣元件的動作循環。根據電氣元件動作循環表設計電氣控制線路圖。按下上升按扭SB3，中間繼電器K1得電並自鎖，電磁鐵YA6得電，換向閥25置左位，舞台上升。舞台上升至行程終點壓下行程開關ST，中間繼電器K1失電，換向閥25邊為常位，液壓系統升壓。此時液控單向閥12~15截止，液壓缸G1~G4無桿腔中的液壓油不能排回油箱，處於保壓狀態，維持舞台在該處靜止。按下下降按扭SB4，中間繼電器K2得電並自鎖，同時K1得電，電磁鐵YA5、YA6、YA1~YA4均通電，高壓油經換向閥3進入液控單向閥12~15的先導閥，液控單向閥打開，液壓缸在調速閥8~11的控制下緩緩下降。舞台升降和迴轉可以靈活機動控制，運行中可隨時停留。按下按扭SB7，液壓缸控制迴路失電，舞台在該處停留；按下按扭SB8，液壓馬達控制迴路失電，舞台停止旋轉。控制線路中設置了動合觸頭KM1來保證油泵啟動后再控制各液壓閥，達到了電機啟動和液壓控制的互鎖目的。

(3)液壓系統維護與故障處理

該舞台機械傳動裝置比較簡單，只要定期對齒輪副和導軌副進行潤滑，防止異物進入，可以保證很高的可靠性。而液壓系統相對比較複雜，影響其正常運轉的因素也多，因此對液壓系統進行主動保養和預防性維護，可以使液壓旋轉升降舞台保持良好的技術狀態。旋轉升降舞台液壓控制元件與電氣元件工作環境比較惡劣，主動保養和預防性維護的重點是這些元器件的可靠性。應經常性地檢查換向閥電磁鐵的工作狀態及閥芯滑動是否靈活，及時消除阻滯現象。定期清理周圍環境中鐵屑等雜物，防止控制閥芯被卡死。要檢查電氣元件是否存在短路等隱患，清掃灰塵，去除油污，保障電氣元件正常工作。濾油器濾芯在工作250h后，應進行檢查，進行清洗或更換。液壓油箱應每隔3個月從底部放油口清除水分和雜質一次，並每隔一年(或工作滿2000h)更換全部液壓油。

液壓旋轉升降舞台經過近兩年的運行，性能穩定。期間出現過一次小故障，故障形式表現為泵啟動后明顯聽到異常聲響，舞台升降不靈活。操作上升按扭后，有時出現舞台無反應，有時經過較長時間后可以上升，但速度極慢。下降時出現同樣故障，且伴有舞台抖動現象。我們分析，造成異響這種現象的原因可能是油泵吸真空或柱塞泵內部件損壞所致。但柱塞泵工作時間並不長，問題最有可能發生在油泵吸油不足方面。而油泵吸油不足可能是吸油管過濾器堵塞或者吸油管漏氣導致供油不充分。考慮液壓系統安裝空間狹小，拆開油箱檢查比較困難，我們將液壓閥27的進油軟管拆開，啟動電機后發現油液間斷性噴出，隨後停止排油。油箱油量指示正常，拆開油箱后仔細觀察吸油管無異常現象。果斷更換過濾器，試運行排油正常，操作舞台上升按鈕，舞台能正常上升，但舞台下降時依舊不能正常完成動作。憑經驗判斷產生這種故障的原因最有可能發生在換向閥4~7和調速閥8~11中。在舞台下降時依此推動換向閥4~7的推桿，發現推動換向閥6的推桿時，舞台能正常下降。檢查換向閥6電磁鐵線圈，發現接線頭出現鬆動造成接觸不良。緊固接線螺釘，故障排除。液壓旋轉升降舞台是活躍人們文化娛樂生活、提高和豐富演出效果的重要設施，筆者在確立總體方案和進行液壓系統、電氣控制系統設計時，周密論證，科學設計。該設計整體結構簡單，液壓系統穩定性高，能確保舞台運行的平穩性、安全性和可靠性要求。同時介紹該液壓系統的一例典型故障的診斷與維修過程，提出了對該液壓系統進行有效保養和維護的措施，為用戶日常使用旋轉升降舞台提供了指導。

判斷音響系統的優劣，應首先觀察所處的聲學環境其擺放在有利於發揮性能的位置上，將聲箱拉開一定的距離，聽者與兩隻音箱呈等邊三角形。將左右聲道平衡鈕放在中間位置，關掉一般器材都有的頻率均衡裝置。由小到大開啟音量旋鈕，直至開到最大，在靜態下聽其噪音如何。然後，放上自己已在多種器材上聽熟的CD唱片，慢慢開啟音量，聽一聽聲音是否固定；通過左右移動，判斷系統的相應特性，增大音量至耳朵剛好未感到不適為止，選擇軟體中鼓聲和大提琴等感覺低音的表現力，看其是否厚實有力、不渾濁、不輕飄，放得開又收得住；利用人聲判斷中音的性能，層次要分明，既不壓抑也不渲染，圓潤豐富；採用泛音豐富的小提琴和金屬打擊樂器的聲音判斷器材的高音，以細膩流暢、明亮通透、定位準確者為佳；用打擊音樂（如打碎玻璃等）聽其瞬態、動態、阻尼特性；用交響樂判斷音場、氣勢和整體的頻響平衡以及縱深感和現場感；用大音量聽基功率裕量和動態範圍；用極小的音量判斷低輸出時的表現能力。

大幕是觀眾廳與舞台之間起分割作用的幕，是舞台的門戶，也是舞台的主要幕布，主要用於會議或演出開始和結束時的開閉，有時也可用作場幕。

位於鏡框舞台台口的內側，鏡框舞台與假台口之間。大幕有多種閉形式，例如：對開式、升降式、串疊式提式、單側開閉式以及斜拉式等。

音響器材的音質:在音質評價中，平衡與自然是我們應當追求的目標，有的人把音質好的誤以為是對低音和高音的渲染。難怪有些經營者在展示其商品時常常的把低音和高音鈕旋到極至，讓似懂非懂的顧客有一種 新鮮感，失去了平衡和自然，也掩蓋了一些缺點。其實在發燒友中流傳著這樣的一個觀點；低音易找，高音難求，中音更是不可多得.

功率放大器是將音頻電壓信號轉化成音頻信號並驅動揚聲器發聲的一種設備。功率放大器在擴聲中起著極其重要作用，如果沒有功率放大器，揚聲器就不能放聲，也就無擴聲可言。

數字燈光的集中控制及應用

隨著數字化技術在各行各業的迅猛發展，專業舞檯燈光領域也逐步跨進全面數字化的時代。

目前國內大型的戶外演出活動：如廣場晚會、大中型的個人演唱會及室內的大中型舞台劇（包括演播廳）所用的專業燈光器材，如數字調光台、電腦燈控制中、數字硅箱、電腦效果燈、電腦換色燈、追光燈電腦換色器、激光燈等，絕大多數都採用了數字化控制。而這些設備之間相互連接如何達到準確無誤的操控，實現舞檯燈光的整體調度，是令廣大的燈光操控都頭疼的問題。現代的舞檯燈光設計者對舞檯燈光提出了一個新的管理理念——統一管理，集中控制。就是把多台功能效果各異的數字燈光設備連接起來由一部數字調光台控制。譬如我們把數字調光硅箱、數字換色器、電腦效果燈、電腦換色燈、數字煙機、數字泡泡機等統統連接在一張電腦控制台上，由一位燈光師來控制。實踐證明是可行的。這裡就涉及到了業內人士都熟知的DMX512信號傳輸系統。

DMX是DigitalMultipiex的縮寫。譯名為數字多路復用協議，由美國劇場技術學會（USITT）定義，目前已得到世界各生產舞台設備廠商的承認和遵守，作為廣泛採用的數字燈光數據協議；也就是說在這個鏈路里的每一個受控單元都要符合這個協議的要求，才能實現集中控制。

DMX是以RS422/RS485串列傳輸為基礎的，數據傳輸速率為250Kbit/s最大迴路控制為512路（當然也有1024\2048迴路的，但那是在512基礎上復加而成）。由於DMX信號傳輸率高及應用環境的特殊需要，DMX的信號線、信號轉介面及各個單元之間的信號傳輸都有嚴格的要求，以保證信號傳輸的準確性。

DMX允許有效傳輸距離為250m。條件是使用優質的信號線，而且在施工時要將其放在獨立的屏蔽槽內；若是流動演出或外部干擾嚴重的地方，要相應的減少信號線的長度以縮短傳輸距離。如果工程要求信號線的傳輸距離大於250m，應該加裝符合512協議的信號放大器。通常一個DMX512介面最多能驅動32台數字設備；假如接收端全部採用DMX487集成塊來接收信號，那麼一個DMX輸出介面則能驅動128台數字設備。

如果一個DMX512系統的設備超過了32台，就要加裝信號分配器，它的作用是信號隔離、信號分配、信號放大。一台信號分配器有2~6個輸出口（進口的有4~8個輸出口）、一個信號輸入口、一個環路介面，它能滿足中小型舞台或演播廳的燈光系統信號的分配；如果在較大的廣場（如體育場），就要加裝多台信號分配器以滿足系統需要。

在舞台實踐中，象這種在多單元集中控制的鏈路里加裝了符合DMX512協議的信號分配器后，除對信號進行放大、延長劾的操控中距離作用外，還有一個好處就是：如果某個燈光設備發生故障（如漏電、短路等），分配器有光電隔離裝置，能有效的保護鏈路里的燈光設備。在一個多台設備單元的DMX鏈路中，最後一檯燈光設備的信號介面應加裝“終端塞”，以此做為阻抗匹配，消除信號傳輸中的雜波反射現象，凈化信號成份。這時保證DMX512系統信號傳輸正常的一個重要環節。“終端塞”的具體接法如下：在一個五芯卡儂插頭的2~3腳之間焊接一個90~120Ω1/4W的小型金屬膜電阻，其阻抗的大小應參照調光台的使用說明書。做好后，把它插到最後一台設備的信號輸出端即可。另外還有一些數字燈光設備本身有終端開關，這種設備若置於整個鏈路的末端，應將開關設置到允許的位置，否則應搬到無效的位置。DMX協議要求鏈路里使用五芯插件。在施工中只用三芯，即：1、2、3芯，4、5芯置空。目前燈光系統大多數進口設備都是採用五芯介面。

綜上所述，做好大型燈光系統的集中控制，需要施工人員明確概念，規範安裝才能確保系統可靠運行。從而保證大型綜藝晚會、重大會議等現場燈光效果的順利發揮。

布景吊杆是現代劇場不可缺少的設備，它主要用於懸掛布景、道具、燈光、幕布以及表演雜技時可懸掛安全帶道具。

燈光吊杆也是現代劇場不可缺少的設備，它的主要作用是懸掛燈光燈具，以及特殊情況作其它用途。

假台口也可以稱為“移動台口”，設在鏡框舞台台口的後面，兩側立櫃的水平移動和橫框的上下移動，可以改變其台框的尺寸，使畫面寬和高的視覺比例得到改變。

樂池是樂隊演奏的場所，升降樂池是現代化舞台常用機械設備，設置在舞台前沿部，可以有不同高度的變化，形成各種使用形式，利用樂池升降，可以擴大觀眾廳，擴大舞台，延伸表演區。升降樂池的升降傳動形式有多種，機械剪刀撐方式升降平穩，噪音低。並通過剪叉結構達到行程放大，使基坑較淺，可節約投資。

亞洲最大的水舞台劇院-----個性化劇院式舞台機械

第一世界大劇院是首屆世界休閑博覽會的主場館，主要承擔世界休閑大會、歌舞演出、旅遊實景演出。這是中國最大的室內水舞台，

觀眾座椅3000餘座，水舞台區域4900㎡。

所面臨的挑戰

1、水舞台如何運用？大船、潛艇如何開行？

2、大型瀑布、水簾如何製作？

3、如何為火、水爆等效果留有空間？

4、水舞台和乾颱怎麼巧妙的運用？

佳合充分利用水舞台的空間，最大限度的發揮水對藝術表演的神奇作用，在水舞台中製作了大量的舞台機械，解決空間的不同轉換。

與“光速”同步的轉檯------經典劇目式舞台機械

背景介紹：

轉檯是為原創音樂劇《電影之歌》量身訂做。此劇是為紀念中國電影一百年活動而創作，舞美設計葉錦添先生。雙環轉檯直徑9米和14米，要求今後全球巡迴演出。

所面臨的挑戰：

1、活動拆裝型，要求安裝時間24小時以內。

2、含所有電機、鋼架設備厚度為300mm。

3、旋轉速度最快時2.2米/秒。

4、運動定位、同步精度10mm。

5、全自動化控制。

佳合技術 佳合解決方案：

1、技術的可行性決定整套系統的成熟度。利用公司成熟先進的雙向擠壓自滑動摩擦驅動形式，確定動力系統。

2、確定鋼結構拆裝形式和機械傳動形式。

這是工程師們爭論最激烈和最複雜的環節，當工程師們爭論不定時，佳合最實際、傳統的做法就是試樣，這次是二個舞台按實樣1∶1同時製作。供設計判斷、思索。

這是鋼製托輪和定位導向裝置

正因為不斷提高的設計和最合適、最靈巧的技術，才使得現在使用的轉檯更優秀。

現在搭建轉檯只要短短的八個小時。最快的速度可以達到2.8m/s,慢速旋轉時噪音≤42db，高速時噪音≤55db。

3、自動化控制技術

這是整個轉檯技術的核心。也是真正意義的舞台自動化控制：

（1）控制台可以放在劇院任何位置，走台時放在導演旁邊可迅速配合演出最新要求。因為控台與現場只需一根細線連接。

（2）全部內置場景，按序可任意選擇場景運行。

（3）運動狀態可實時監控，轉檯位置既時檢測。防止累積誤差。

（4）可任意設定運動角度，要求時間。在此時間內準確到達。

（5）新設、改編、添加任何場景只需短短的十秒即可完成。

（6）在演出中，會由於道具的擺放延誤運動開始時間，自動運行后操作人員可以手動加速，利用加速保證最後的到達時間準確。

（7）運動回復快捷方便，保證排演時無停頓。

舞台遠程聚光燈

燈具採用非球面平凸光學透鏡，透光率達到92%，光斑均勻度高，燈具投射發出的光照度分佈曲線光滑，是連續的正弦波變化。解決了普通球面聚燈燈布光時中心出現黑斑的問題，使舞台效果更加完美。同類聚光燈投射距離30m時，光斑直徑2.5m時照度500Lux左右，而且中心會有黑斑，而非球面燈具在同等條件下可以達到900Lux，而且光斑均勻。能較好地解決了遠距離投光問題。

中國舞台美術學會簡介

（1981.1---2005.2）

1981年1月初，中國舞台美術學會在京成立，對外稱“國際舞台美術組織（OISTAT）中國中心”是經中央民政部核准註冊（社證字第4258號），隸屬中央文化部主管的全國性學術組織。25年來，已成為團結全國舞台美術工作者的學術中心和被國際廣泛關注的學術團體。

學會現有中國會員3500餘人（系重新註冊人數），另有海外名譽會員和團體理事單位20家。

學會每年舉辦各類學術活動、專業培訓班，以及舉辦各類展覽等。主要有1982年在京舉行了首屆全國舞美展；2000年赴台灣參加“2000年華人地區劇場視覺藝術展暨學術研討會”；2003年12月在南京舉辦了“中國第二屆舞台美術展覽會”；2004年9月，在杭州舉辦“2004華文地區舞台美術研討會暨優秀舞台美術作品展”。

學會每年一屆評選“中國舞台美術學會獎”，表彰、介紹優秀作品和出色的舞台美術創造者。

學會編輯出版學刊《舞台美術家》，每年兩期，已成了理論研究的學術園地和交流聯繫的窗口。學會已出版了大型舞台美術畫冊《中國舞台美術1949--1982》、《中國舞台美術1983--1999》、《中國第二屆舞台美術展作集》，及有關舞台美術專業畫冊、書籍十餘種。學會於1984年，經姚依林副總理批准，加入了國際舞台美術組織（OISTAT）並進行了廣泛的交流，1994年在京主持召開了由14個國家和地區參加的國際舞美會議和作品邀請展等。已5次組團參加每4年一次的布拉格國際舞美展（PQ展）等。

學會首屆會長孫浩然，二、三屆會長薛殿傑，四、五屆會長劉元聲，現任（第六屆）會長蔡體良。現設學會辦公室、創作研究部、學術出版部、組織聯絡部、對外交流部，以及戲曲藝術、燈光、音響、布景技術、服裝化妝、電視美術、劇場技術7個專業委員會。