火龍

解放后，溥儀（梁家輝飾）被特赦，到了北京，受到周恩來總理的接見。他決心做一個平凡有用的普通公民。他和常人一樣坐公共汽車上班，下館子。昔日的兩個太監見到他上前請安，使他手足無措。他重遊故宮，有好幾次又忘了自己的“遊客”身份。在一次聯歡會上他遇見了護士李淑賢（潘虹飾），兩顆孤寂的心，因同情而生感情，終於結婚。婚後，由於溥儀缺乏生活能力，甚至不懂得自己照顧自己，使李淑賢過於勞累，一度住進醫院。“文革”開始后，溥儀被紅衛兵揪斗，進過學習班，李淑賢也陪著丈夫挨紅衛兵的責罵。后溥儀病倒，住進醫院。此時，早已離婚的福貴人李玉琴（李殿馨飾）來見，向他訴說了因為他的緣故，她被批鬥之苦。溥儀內心自責不已，以重病之軀，為李玉琴寫了早已“脫離關係”的證明。

（以上參考資料）

•為了演好溥儀，梁家輝看過不少關於溥儀的書籍資料。

•李翰祥曾考慮由劉曉慶飾演李淑賢。

•片中飾演溥儀皇后婉容和嬪妃李玉琴的李殿朗、李殿馨是導演李翰祥的女兒。

•李玉琴本人在看過樣片后認為，扮演她的李殿馨對於20世紀四五十年代中國東北的歷史背景還不甚了解，對她當時的心態也難得有切身的體會。

•影片中保護溥儀的史所長的原型人物是史育才，溥儀臨終前曾想見他一面，但當時史育才已被下放，沒能了卻溥儀的這一心愿。導演李翰祥在影片中“滿足了”溥儀的臨終請求，讓史育才的原型人物史所長到醫院看了他最後一面。

創作背景

早在1978年冬天，李翰祥在上海與好友蘇誠壽計議拍《周恩來》的時候，就已經在思考有朝一日要將溥儀遺著《我的前半生》搬上銀幕。可是那時因為“四人幫”剛剛被打倒不久，拍溥儀的計劃未能實現。到了1984年，形勢則非常有利於李翰祥去實現他的夙願。1984年6月5日，李翰祥親自到北京找到溥儀的遺孀李淑賢，想請對方支持他開拍電影《火龍》的計劃。李淑賢不但對李翰祥拍攝影片《火龍》毫無疑義，而且她還正式委託李翰祥作為已故愛新覺羅·溥儀及李淑賢本人的所有著作、資料的出版、再版、翻譯及改編影視一切海外權益的代理。隨後，李翰祥去到東北，拜訪了溥儀曾經的嬪妃李玉琴，獲得了更多關於溥儀的資料。

片名釋義

李翰祥認為封建皇帝好比一條龍，皇上死後一般稱之為“龍寢”。晚清十幾位皇帝歿后，他們的靈柩大多都埋葬在距北京不遠的馬蘭峪清東陵里。唯獨溥儀這個末代皇帝在死後，沒有像歷代帝王那樣修建陵寢，而是在“文革”的特殊年代里被火化，成為中國歷史上唯一的一條火化的“龍”，這即是影片取名《火龍》的涵義。

拍攝過程

1984年12月，《火龍》在北京開拍。首先是在溥儀生前居住的北京西城區東冠英衚衕40號拍攝，故居完全按照過去的情形重新布置一番。在一套兩居室的房間里，外間牆上掛著毛主席像，貼著毛主席語錄，卧室的牆上掛著梁家輝和潘虹在附近照相館拍的合影。院子里搭起了大棚，布置了各種燈具。1985年1月至2月，《火龍》劇組又來到溥儀生前生活和工作的地方——全國政協大院拍攝。

（以上參考資料）

（以上參考資料）

這部電影不同於李翰祥之前導演的“清宮片”，不在場面宏偉、布景堂皇、服裝考究、氣氛隆重上下功夫，而是從“人”的角度來表現溥儀一生曲曲折折的傳奇遭遇，通過人與環境的相互關係，去捕捉一種歷史的沉重感和普通人性重新發現的神聖感。中國歷代250名皇帝死亡后都是土葬，只有溥儀是火葬。影片的名字象徵著中國幾千年傳下來的封建制度的結束，寓意一種嶄新的制度已經在舊制度毀滅的烈焰中產生。（《中外影視名作辭典》評）

影片拍的是歷史人物，自然不能包羅萬象，每部分也不能平分秋色，溥儀前半生便以簡潔的閃回或插敘，像蜻蜒點水一掠而過，疏密有致，詳略得法，但在回憶中免不了出現一些不連貫鏡頭，像衰敗中的官鬧和后妃下場，在時空編排上略呈紊亂，可是那份末世滄桑卻使人像在翻閱一本厚實而沉重的歷史畫冊。梁家輝飾演溥儀，緊緊抓住他三次上台、三次下台的戲劇紐帶，演出他從擺脫皇帝的悲劇到轉變成“人”的喜劇，刻畫其笨拙、木訥而不失稚氣童心、軟弱聰穎而又無能、既戰戰兢兢又天真純良的多面性格。除造型及氣質極近似外，生活中的舉止談吐經“末朝遺老”與李淑賢提供的翔實資料及精心指點，更不溫不火，演得神似逼真。像跟小孩玩京戲及端魚熨手等幾場戲，都極生運有趣，別具神韻。潘虹飾演的李淑賢秀外慧中、外柔內剛，表情極為生活化，眼神及小動作反應都極自然，一顰一笑間刻畫齣劇情規定的情景。溫文、沉著、內蘊、幽怨，兼具悲憫本色均體現得淋漓盡致，在平實中顯示深厚功力。李翰祥兩位千金李殿朗及李殿馨演技不凡。前者的婉容皇后雍容華貴，從安富尊榮而驟成階下因，陷於精神分裂而神經兮兮的可憐情狀，引人同情；後者則刻畫出“福貴人”李玉琴內心的重重矛盾，顯得自然真切。序幕她奔往下雪車站送別溥儀的鏡頭，那種寂靜氣氛充滿畫面，美得令人心碎，含蓄地揭示了她哀艷奇情的遭遇。（《電影評介》評）