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惡之教典
2012年三池崇史執導電影
《惡之教典》是東寶國際出品的犯罪驚悚片,由三池崇史執導,伊藤英明、二階堂富美、染谷將太等領銜出演。
該片改編自小說家貴志佑介的同名小說,講述了一名被周圍人所信賴和喜愛的優秀教師蓮實聖司為,了達到一己私慾而不惜殺害所有礙事之人的黑暗故事。該片於2012年11月10日在日本上映。
《惡之教典》劇照
角色 | 演員 |
---|---|
蓮實聖司 | 伊藤英明 |
片桐憐花 | 二階堂富美 |
早水圭介 | 染谷將太 |
柴原老師 | 山田孝之 |
前島雅彥 | 林遣都 |
夏越雄一郎 | 淺香航大 |
安原美彌 | 水野繪梨奈 |
久米老師 | 平岳大 |
釣井老師 | 吹越滿 |
高木翔 | 西井幸人 |
蓮實的母親 | 高岡早紀 |
田尻幸夫 | 藤原薰 |
阿部美咲 | 小島藤子 |
清田梨奈 | 藤井武美 |
白井裡美 | 松岡茉優 |
吉田桃子 | 兼尾瑞穗 |
角色介紹
蓮實聖司
演員伊藤英明
蓮實是一位高中教師,外表帥氣而為人親和的他深受學生、同事以及家長們的喜愛。然而,蓮實卻有著不為人知的魔鬼性格,他身患一種名為“反社會性人格障礙”的精神疾病,無法感知別人的情緒。在他的意識中,為了達到最好的目的,就連殺人都是可以理解的行為。一直奉行自己人生“守則”,順利騙過周遭的蓮實卻因某個細微的失敗,有可能暴露自己真實的一面。為了掩蓋這一切,他決定殺掉自己班上的40個學生。
片桐憐花
演員二階堂富美
早就對蓮實老師充滿不信任,僥倖逃過了蓮實聖司的屠殺而存活下來的女學生。平時給人內向、畏縮不前的印象,其實是感情豐富、關懷他人的性格,對他人的潛在本性有較敏銳的直覺。
前島雅彥
演員林遣都
性格文靜,外型白凈又個性陰柔,美術部成員,是與美術男老師存在不正當關係的同性戀。個人意識不足,常被同學作弄。
柴原徹朗
演員山田孝之
體育老師兼生活指導老師,外貌出眾,內在變態。對學生有性騷擾行為,和美術教師久米剛毅有不端行為。
釣井老師
演員吹越滿
物理教師,自身也隱藏著秘密的怪胎教師,釣井老師是最早發現蓮實聖司真面目的人,他暗中調查蓮實的過去和背景,並與他的學生圭介等人嘗試揭穿蓮實的真面目。
早水圭介
演員染谷將太
喜歡憐花的男同學,由於手機作弊失敗和釣井老師走到了一起,他們發現蓮實身邊總是會出現死亡事件,和釣井老師合作嘗試揭穿蓮實的真面目。
曲目名稱 | 信息 |
---|---|
モリタ一トHUMAN WHISTLE | 影視海報 專輯類別:原聲帶、影視音樂 唱片公司:rhythm zone 發行時間:2012年11月07日 藝人:遠藤浩二 語種:日語 |
《序章》 | |
《錯亂》 | |
《隔離》 | |
《Magnificent》 | |
《隠微な微笑み》 | |
《MACK THE KNIFE (JAZZ)》 | |
《構図の設定》 | |
《ウエルテル効果》 | |
《緻密なデータファイル》 | |
《サイコパス》 | |
《官能》 | |
《戦爭と死を司る神》 | |
《実行》 | |
《MACK THE KNIFE (BIG BAND)》 | |
《完璧な計畫》 | |
《TO BE CONTINUE》 |
《惡之教典》劇照
蓮實在電車中暗殺釣井一場戲,得到了鐵道公司的支持,公司特地為劇組配備了一趟臨時列車。為了不與其他正常運行的列車相衝突,劇組和鐵道公司還製作了以秒為單位的"攝影作戰表"。大屠殺一場戲中,劇本針對犧牲者只簡單寫了"一人被殺"或"全體被殺",實際拍攝中,導演和演員們根據每個人的性格分別設計了不同的死法和死狀。蓮實與女學生密會的小屋,背景總共花費850萬日元,單是其中一條絨毯就價值100萬日元,因此劇組特別制定了"禁止踩踏觸摸"的禁令。三池崇史為每一個被殺死的學生頒發了"畢業證書",大屠殺一場戲后還舉行了一個"臨時畢業典禮"。在拍攝現場,二階堂富美有"真的會被殺"的感覺,而看到導演一邊盯著監視器一邊面帶笑容舔糖果的一幕,恐怖指數更增添了幾分。現場的伊藤英明給人威脅感十足,二階堂稱攝影中會與伊藤保持微妙的距離。染谷將太即使迎面被伊藤打招呼,瞬間也會感到後背發冷,汗毛直豎。
時間 | 獎項全稱 | 獎項簡稱 | 獲得者 | 結果 |
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2013年 | 第36屆日本電影學院獎最佳新人獎 | 最佳新人獎 | 染谷將太 | 獲獎 |
二階堂富美 | 獲獎 | |||
2012年 | 羅馬電影節(Golden Marc'Aurelio Award Golden Marc'Aurelio Award) | 電影獎 | 三池崇史 | 提名 |
《惡之教典》劇照
《惡之教典》中出現的人物,無論是老師還是學生,基本上都充滿各式各洋的缺憾,蓮實的角色其實也曲線地反映出要活在如此的環境,張狂發瘋也並非不能想像的下場結局。
三池導演感受到原著流露挑戰流俗思維的氣息,然而在他的處理下,一切淪為影像上的廉價血漿販賣,間言之就是在進行打著紅旗反紅旗的內在矛盾遊戲——表面上為作品追求的自由意義添上宏觀的飾說,但自己卻重複低層次的血腥影像邏輯,來鞏固觀眾對暴力電影的“保守”思維。觀眾偶一不慎亦會因電影版的不濟而影響了對原著的觀感,此所以這當中存在的詮釋距離及陷阱,委實不可不察(《香港文匯報》評)。