三遠法

北宋畫家郭熙在他的著名山水畫論著——《林泉高致》中提出的。

宋代的郭熙在《林泉高致》中，對三遠法下過這樣的定義：“山有三遠：自山下而仰山巔謂之高遠；自山前而窺山後謂之深遠；自近山而望遠山謂之平遠。”三遠法，就是一種時空觀，以仰視、俯視、平視等不同的視點來描繪畫中的景物，打破了一般繪畫以一個視點，即焦點透視觀察景物的局限。河陽溫縣（今河南溫縣）人，著名畫家。《林泉高致》6篇，由郭思編述其父郭熙的創作經驗和藝術見解而成。

平遠，就是自近山而望遠山，反映的是一種平視的境界，塑造的是“山隨平視遠”的那種藝術效果。元代趙孟頫的《水村圖卷》，使用的便是平遠法。作品高僅24.9厘米，橫達120.5厘米，場景開展，描繪了沙渚村舍、漁舟出沒、丘陵長堤、岸柳塘葦的江南清曠平遠景象。元代的倪雲林也是一位善作平遠山水的高手。他作《江岸望山圖》，以一種極其簡潔的筆法描繪了平遠風光，正如題畫詩所云：“江山春風積雨晴，隔江春樹夕陽明。疏鬆近水笙聲回，青峰浮嵐黛色橫。秦望山頭悲往跡，雲門寺里看題名。蹇余亦欲尋奇勝，舟過錢塘半日程。”

高遠，就是“自山下仰山巔”，反映的是一種仰視所見的巍峨宏偉的山勢。范寬的《溪山行旅圖》，就是以高遠法的構圖方法創作的成功之作。他的藝術特色，除了用筆雄強、堅實之外，還善於以仰視的手法，表現山峰的高遠，正如趙孟頫所評：“山勢逼人。”

深遠，就是“自山前而窺山後”。王蒙作《青卞隱居圖》是以深遠見勝的傑作。作品縱141厘米，橫42.2厘米。青卞山本是江南不起眼的小山。王蒙以三遠法加以誇張，為了突出一個“隱”字，作者以“S”形的連續取勢，以重山復嶺、密樹深溪等景象的交替組合來增加山勢的深度，沿著溪流的尋索，幾經曲折方能在山坳的深處見到一座草堂，其中，有一人依稀可辨，這抱膝倚床而坐者正是畫中的主題人物；隱居者。《青卞隱居圖》的成功，就在於塑造了一個深邃莫測的深遠空間。

中國古代山水畫所追求的就是“遠”字。顧愷之《畫雲台山記》曾談及：“西去山，別詳其遠近。”宗炳《畫山水序》也談及：“豎畫三寸，當千仞之高；橫墨數尺，體百里之迥。”三遠法的確立是中國傳統山水畫成熟的一個體現。它打破了時間、空間的局限性，把人的視線引發開去，導向無限的空間，充分體現了中國山水畫的創造性。

《林泉高致》存世的古版本有北京圖書館藏明抄本、《四庫全書》文津閣本和文淵閣本等。

《林泉高致》是郭煕山水畫創作的一篇經驗總結，是由其子郭思整理而成的。全書分六節，即序言、山水訓、畫意、畫訣、畫格拾遺、畫題。原書有南宋許光凝序，今佚。今存六節中“序言”和“畫格拾遺”兩節為郭思所寫，其餘四節均為郭煕之詞，乃郭熙生前所述，由郭思記錄整理而成。序言稱，郭思小時，常跟隨其父游泉石，郭熙“每落筆必曰：‘畫山水有法，豈得草草。’思聞一說，旋即筆記，今收拾纂集，殆數十百條，不敢失墜，用貽同好。”