硬木傢具
硬木傢具
硬木傢具在明清兩代便已十分發達，用紅木、紫檀、黃楊、黃花梨、櫸木、鐵梨等優質硬木作原料。當時按生產地可分京式、海式、廣式、蘇式等。
至今，各地區仍然繼續發揚傳統工藝技術，生產出許多高級傢具，產品主要供外貿出口和國內賓館使用。北京硬木傢具，舊時為官室所選用。明代的“御用監”，清廷的“造辦處”，都曾廣蓄天下珍貴木材，彙集南北名師巧匠，為宮廷服務。硬木傢具的三條基本法則是：非絕對必要不用木銷釘；在能避免處儘可能不用膠粘；任何地方都不用鏇制。即不用任何鐵釘和膠粘劑。所硬紅木傢具的造型和工藝中明顯的民族性是對許多收藏者最有吸引力的部分，很多人稱硬木傢具為人文傢具、藝術傢具。
古典硬木傢具
深色硬木傢具
指注重傳統工藝，採用深色名貴硬木鋸材加工製成的一類實木工藝傢具的商品統稱，包括主要部件由深色名貴硬木鋸材製成的傢具和採用深色名貴硬木包覆的傢具。
中國人用傢具可以追溯到夏商事情，戰漢時期傢具已經非常成熟了，木質髹漆的，青銅的都有，我們能在博物館里看到不少那個時期的傢具遺存。漢代之前，包括漢代，我們稱之為中國古典傢具的早期，主要特徵是席地而坐，椅子，高桌都還沒有出現；唐宋之際，國人開始垂足而坐，中國古典傢具在宋代完全成熟，桌、案、幾、床、榻都成形，到宋代之後的各朝代則對古典傢具的品種，造型等無太多貢獻。
五千多年來，中國古典傢具的主流是漆傢具，各種各樣漆工藝修飾的傢具，如：大漆批麻、批灰，剔紅，描金，款彩，菠蘿漆，廣漆等等。但是，現代國人對這些漆傢具知之甚少，提到中國古典傢具腦子裡就出現硬木傢具，尤其是黃花梨，紫檀傢具。這樣把中國古典傢具的內涵極大地縮小了。
大約在上世紀三、四十年代，西方人以古斯塔夫·艾克為代表收藏家，就已經開始在中國專題收藏古典硬木傢具，這個時期收藏此類傢具的人，無論是外國人，還是國人都不多。二次大戰結束后的1946年，在北京“前門大柵欄”出現了一家西方人經營的以黃花梨傢具為主的古玩店。
上世紀三十年代年代，古斯塔夫·艾克先生後來出版了他的大作《中國黃花梨傢具圖考》，從那個時期開始，中國古典硬木傢具正式進入西方收藏界的視野，許多西方的中國古典傢具愛好者開始不斷的推動硬木傢具的發展。古斯塔夫·艾克之後安思遠，安思遠之後有柯蒂斯·埃瓦特，夏洛特·郝思曼，我們不難看出西方對於中國古典傢具的研究線索清晰，完整，從上世紀三十年代至今學術專著一直未斷，這對於一個藝術品來說是難能可貴的。
國人對於硬木傢具的認識，一是源自王世襄先生，一是西方古玩市場中國古典傢具的行情。現在我們反思，其實國人對於硬木傢具沒有什麼新認識，新感覺，覺得硬木傢具好看的都是少數，更多的是覺得硬木傢具值錢，這確實是我們與西方人對於藝術品在認識上的差距。
國內黃花梨傢具市場，在王世襄先生的推動下取得了極大的成功。以至於媒體，大眾在提到中國古典傢具的時候，就以為是黃花梨、紫檀傢具。而且，鮮有人去深究這個事情。其實，硬木傢具在中國古典傢具史上只是一個小分支，一個四百年歷史的小分支而已。故宮博物院藏傢具一萬幾千件，其中硬木傢具不過兩千餘件。
十年來，中國家具行業經歷了第一個高速發展期，以量的擴張為主，初步建立起了門類齊全、與國際接軌的完整的工業體系，產品能滿足人民生活需要和國際市場的需要。在未來5到10年，在國際傢具產業轉移的大背景下，中國家具行業將迎來第二個高速發展期。這個時期主要不是在量的擴張，而是在質的提高。
進入21世紀后，中國政府就已經提出加快城市化和小城鎮化建設步伐，全面繁榮農村經濟，加快城鎮化進程，以便進一步拉動消費市場，擴大消費領域。國家的這一舉措，必將進一步促進中國的住宅建設，因而會使與住宅相關的行業得到發展。國務院根據社會需求和發展的需要，提出了住宅產業化，這一舉措將帶動與住宅配套幾萬種產品的標準化、系列化和產業化。由於住宅產業化的發展，住宅作為一種商品進入市場，為各類傢具和配套產品提供了發展空間。中國家具行業蘊藏著巨大的市場潛力。
對於如何選擇硬木傢具，首先我們應該選擇信譽度高，售後服務好的商場。其次就是要注重環保，許多朋友有一個誤區就是認為只要是硬木傢具就環保了，因為硬木傢具是由天然的木材製成的。其實這種理解是錯誤的，因為硬木傢具在製作的過程中，同樣會使用膠水和油漆，所以同樣會造成污染。所以在選擇硬木傢具的時候我們要看是否有質檢部門的檢測結果，特別是的釋放量。
還要注意的一點就是看五金配件，像鉸鏈，門滑輪等，這些都會影響傢具的使用壽命。一般來說硬木傢具的使用壽命都是非常長的，但是如果我們在選擇的時候不注意看五金配件的話，就會造成使用壽命的簡短。
一般來說硬木傢具相對於其他衣櫃來說，在保養方面將會更加困難，所以我們購買后還要注意保養，以免發生變形，扭曲等。
最後就是要注意硬木傢具的風格款式，同時要兼顧硬木的風格、大小、款式是否和整個卧室的裝修風格相搭配，空間上是否融合等。如果對這個不加以注意的話，往往會造成與其他卧室傢具的不搭配，看起來不協調等。
硬木傢具包括黃花梨、紫檀、紅木、雞翅木、花梨等，如果使用保護合理，原則上可以代代相傳長期使用，保養方法有：
現在硬木家具有兩種，傳統的硬木傢具一般表面沒有漆層，只是燙蠟。現在新生產的硬木傢具表面有大漆或者清漆保護。不同處理的硬木傢具保養方法有差別。
硬木內有含水，空氣濕度過低時硬木傢具會收縮，過高時會膨脹。一般硬木傢具生產時就有升縮層，但是使用擺放時應該注意，不要放在過於潮濕或者過於乾燥的地方，比如靠近火爐暖氣等高溫高熱處，或者過於潮濕地下室等地方，以免產生霉變及乾裂等。
如果是平房地勢較低的屋內，地面潮濕須將傢具腿適當墊高，否則腿部容易受潮氣腐蝕。
搬運或移動傢具時應輕搬輕放，不能硬拉硬拽，以免損傷榫卯結構。桌椅類不能抬面，容易脫落，應該從桌子兩幫和椅子面下手抬，柜子最好卸下櫃門再抬，可以減少重量，同時也避免櫃門活動。如需移動特別重的傢具，可用軟繩索套入傢具底盤下提起再移動。
傢具表面避免長期放置過於沉重的物品，特別是電視、魚缸等，會使傢具變形。桌面上不宜鋪塑料布之類不透氣的材料。
房間內如地板不平，時間長了會導致傢具變形，避免辦法是用小木頭片墊平。
絕對不用濕抹布或粗糙的抹布揩擦硬木傢具，特別是老傢具。用乾淨軟弱的純棉布，過一段時間后加少許傢具蠟或者核桃油，順著木紋來回輕輕揩擦。
傢具表面應避免與硬物磨擦，以免損傷漆面和木頭表面紋理，如放置瓷器銅器等裝飾物品時要特別小心，最好是墊一軟布。
避免把傢具放在朝南的大玻璃窗前，陽光長期直接照射會使傢具過於乾燥，也會褪色。
十、熱水杯等不能直接放置在傢具表面上，會留下不容易去除的痕迹。有顏色液體，如墨水等要絕對避免撒在桌面上。
隨著近年來硬木傢具市場的升溫，仿古硬木傢具產品已正式進入了投資領域。投資者關注產品的材質、工藝、日常的維護及保養、傢具中流露出的文化氣息和滲透的歷史痕迹等。硬木傢具的日常維護與保養特別受到人們的重視。
在仿古硬木傢具市場中，最有代表意義的是正宗的京作仿明、清宮廷傢具。在硬木傢具的表面處理上有兩種方式：上漆和打蠟，而宮廷製造的傢具的主要處理方式就是打蠟。這種方式保留了原木特有的光感、手感和氣息。如硬木中最為珍貴的黃花梨在《本草綱目》中稱為降香，具有獨特的藥理作用，其散發出的氣息對人體有降壓和舒筋活血的作用；紫檀淡淡的檀香氣味等對整個環境都非常有益，因此人們對採取這種工藝處理的傢具情有獨鍾。
真正的硬木傢具的日常的護理甚至比一般材質的傢具還要輕鬆。一般情況下，在使用的最初2至3年間最好在季節交替時要用固體地板蠟進行一次打蠟保養。在使用過程中傢具會不斷地從內向外“反油”，有極好的保養作用。幾年後出現“包漿”現象，就不用再打蠟了。在擦拭過程中，很多人喜歡選擇質地非常柔軟的布，而最好的方法是用粗布(比如勞動布)進行擦拭，時間久了傢具表面會更加亮澤、光潔，歷久彌新。有條件用核桃油擦拭，效果會更好。
在仿古硬木傢具中利用雕刻和鏤空工藝的地方比較多，有的地方用布很難處理。不要著急，只要用鞋刷刷擦即可，而且刷子的棕毛越硬效果越好。
還有一種常常會遇到的情況，就是過涼或過熱的器皿或物品（如水杯）放在傢具表面上后，會出現一種“白痕”現象，很影響美觀。這種現象只是傢具表面蠟的自然反應，於木體本身無傷。處理起來非常簡單，只要用800號的水砂紙打磨一下，上蠟用布擦拭即可。
隨著時光的推移，傢具的顏色會有一些改變，這完全屬於材料在空氣中的自然反應，不會影響到品質，就如同美酒越放越醇一樣，儘管放心。
雖然大家都會非常小心，但有一些不可預知的情況還是時有發生的，比如重物和利器對傢具的傷害、邊緣的嚴重磕碰，甚至一些特殊部位的折斷和損傷等都是非常嚴重的，尤其是要補充新材料時，讓人一籌莫展，倍感頭疼。
基本信息
- 中文名
- 硬木傢具
- 發展時期
- 明清兩代
- 原料
- 紅木、紫檀、黃花梨等優質硬木
- 分類
- 京式、海式、廣式、蘇式等