鏡頭

根據鏡頭的產地分類主要是日系鏡頭和德系鏡頭。日系鏡頭主要是色彩的還原性比較好，德系鏡

頭的層次感比較強。市場上中國的鏡頭也逐漸佔領一定的市場，主要是價格比較低廉。

根據鏡頭的性能及外形區分，目前有P型、E型、L型和自動變焦鏡頭等類型，來自中國儀器超市的資料分別敘述如下：

1.P型鏡頭

（1）自動定位鏡頭，本身瞳焦已經調節好，需要檢驗從最大倍率到最小倍率的清晰度，是否一致、是否清晰。

（2）檢驗同軸度，即最大倍率到最小倍率取像在同一位置，不能偏移或偏移太大，均視為不良品，必需重新更換鏡頭。

（3）光學放大倍率為0.7—4.5X，即0.7倍到4.5倍之間共九種倍率。

（4）清晰度根據校正塊、實際對象成像反映來進行判斷。

2.E型鏡頭

（1）此鏡頭為普通工業鏡頭，需要手動調節瞳焦，在機台安裝好以後，手動調節使用最大倍率和最小倍率時，圖像同樣的清晰，如果不能調節清晰度視為不良品，如果調節後鏡頭有晃動等不穩定因素存在，也視為不良品。

（2）檢驗同軸度，即最大倍率到最小倍率取像在同一位置，不能偏移或偏移太大，均視為不良品，必需重新更換鏡頭。

（3）光學放大倍率為0.7—4.5X。

（4）清晰度根據校正塊、實際對象成像反映來進行判讀。

3.L型鏡頭

（1）此鏡頭為普通工業鏡頭，需要手動調節瞳焦，在機台安裝好以後，手動調節使最大倍率和最小倍率時，圖像同樣的清晰，如果不能調節清晰度視為不良品，如果調節後鏡頭有晃動等不穩定因素存在，也視為不良品。

（2）檢驗同軸度，即最大倍率到最小倍率取像在同一位置，不能偏移或偏移太大，均視為不良品，必需重新更換鏡頭。

（3）光學放大倍率為0.7—4.5X。

（4）清晰度根據校正塊、實際對象成像反映來進行判讀。

4.自動變焦鏡頭

（1）為自動定位鏡頭本身瞳焦已經調節好，需要檢驗從最大倍率到最小倍率的清晰度，是否一致、是否清晰。

（2）檢驗同軸度，即最大倍率到最小倍率取像在同一位置，不能偏移或偏移太大，均視為不良品，必需重新更換鏡頭。

（3）光學放大倍率為0.7—4.5X。

（4）清晰度根據校正塊、實際對象成像反映來進行判讀。

1.攝影機、照相機或放映機上由透鏡組成的光學裝置。用來在底片或幕上形成影像。魯迅《且介亭雜文·從孩子的照相說起》：“孩子被擺在照相機的鏡頭之下，表情是總在變化的。”

2.照相機拍攝成的一個畫面。薛暮橋《關於中國式現代化道路的幾個問題》：“天安門、北海公園等的國營攝影店只拍一個鏡頭，合作攝影小組鏡頭任人自由選擇。”

3.電影攝影機、電視攝像機等開始轉動到停止時所拍下的一系列畫面。洪深《戲劇導演的初步知識》上篇三：“又如自然主義電影劇的用‘特寫’、‘幻想’以及‘淡進’、‘淡出’、‘化入’、‘劃過’等鏡頭，何一非程式化，自有它的原因與效用。”柯岩《奇異的書簡·東方的明珠三》：“影片拍好之後，把這鏡頭千百次地慢放，好讓藝人們細細地、反覆地觀察它的神態。”

4.生活中的某個場景。丁玲《糧秣主任》：“晚上他們也不停工，打著探照燈，人掛在架子上工作著。架子上的影子，圖案似的貼在懸崖上，真是多麼雄偉的鏡頭啊。”曹靖華《飛花集·哪有閑情話年月》：“閉目凝思，一個小小的鏡頭，立刻浮上心來。”

影視中所指的鏡頭，並非物理含義或者光學意義上的鏡頭，而是指承載影像、能夠構成畫面的鏡頭。

鏡頭是組成整部影片的基本單位。若干個鏡頭構成一個段落或場面，若干個段落或場面構成一部影片。因此，鏡頭也是構成視覺語言的基本單位。它是敘事和表意的基礎。在影視作品的前期拍攝中，鏡頭是指攝像機從啟動到靜止這期間不間斷攝取的一段畫面的總和；在後期編輯時，鏡頭是兩個剪輯點間的一組畫面；在完成片中，一個鏡頭是指從前一個光學轉換到后一個光學轉換之間的完整片段。

鏡頭的主要功能為收集被照物體反射光並將其聚焦於CCD上，其投影至CCD上之圖像是倒立，攝像機電路具有將其反轉功能，其成像原理與人眼相同。

鏡頭的分類又可依焦距、依光圈分和依鏡頭伸縮調整等方式分類。

(1).依據焦距分類有固定焦距式、伸縮式、自動光圈或手動光圈等類型。

(2).依據焦距數字大小區分分類有標準鏡頭、廣角鏡頭、望遠鏡頭等類型。

(3).依據光圈分分類有固定光圈式(fixed iris)、手動光圈式(manual iris)、自動光圈式(auto iris)等類型。

(4).依據鏡頭伸縮調整方式分類有電動伸縮鏡頭、手動伸縮鏡頭等類型。

鏡頭是影視創作的基本單位，一個完整的影視作品，是由一個一個的鏡頭組成的，離開獨立的鏡頭，也就沒有了影視作品。通過多個鏡頭的組合與設計的表現，完成整個影視作品鏡頭的製作，所以說鏡頭的應用技巧也直接影響影視作品的最終效果。

鏡頭一般表現手法：推鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、搖鏡頭、旋轉鏡頭、拉鏡頭、甩鏡頭、晃鏡頭等

定焦鏡頭，顧名思義，定焦鏡頭沒有變焦功能。定焦鏡頭的設計相對變焦鏡頭而言要簡單得多，但一般變焦鏡頭在變焦過程中對成像會有所影響，而定焦鏡頭相對於變焦機器的最大好處就是對焦速度快，成像質量穩定。不少擁有定焦鏡頭的數碼相機所拍攝的運動物體圖像清晰而穩定，對焦非常準確，畫面細膩，顆粒感非常輕微，測光也比較準確。

標準鏡頭：以適用於35毫米單鏡頭反光照相機的交換鏡頭為例，標準鏡頭通常是指焦距在40至55毫米之間的攝影鏡頭，它是所有鏡頭中最基本的一種攝影鏡頭。標準鏡頭給人以記實性的視覺效果畫面，所以在實際的拍攝中，它的使用頻率是較高的。但是，從另一方面看，由於標準鏡頭的畫面效果與人眼視覺效果十分相似，故用標準鏡頭拍攝的畫面效果又是十分普通的，甚至可以說是十分“平淡”的，它很難獲得廣角鏡頭或遠攝鏡頭那種渲染畫面的藝術性效果。因此，要用標準鏡頭拍出生動的畫面來又是相當不容易的，即使是資深的攝影師也認為用好用活標準鏡頭並不容易。但是，標準鏡頭所表現的視覺效果有一種自然的親近感，用標準鏡頭拍攝時與被攝物的距離也較適中，所以在諸如普通風景、普通人像、抓拍等攝影場合使用較多，最常見的紀念照，更是多用標準鏡頭來拍攝。另外，攝影者往往容易忽略的是，標準鏡頭還是一種成像質量上佳的鏡頭，它對於被攝體細節的表現非常的有效。

長焦鏡頭視角在20度以內，焦距可達幾十毫米或上百毫米。長焦距鏡頭又分為普通遠攝鏡頭和超遠攝鏡頭兩類。普通遠攝鏡頭的焦距長度接近標準鏡頭，而超遠攝鏡頭的焦距卻遠遠大於 標準鏡頭。以135照相機為例，其鏡頭焦距從85mm-300mm的攝影鏡頭為普通遠攝鏡頭，300mm以上的為超遠攝鏡頭。

長焦鏡頭的焦距長，視角小，在底片上成像大。所以在同一距離上能拍出比標準鏡頭更大的影象。適合於拍攝遠處的對象。由於它的景深範圍比標準鏡頭小，因此可以更有效地虛化背景突出對焦主體，而且被攝主體與照相機一般相距比較遠，在人像的透視方面出現的變形較小，拍出的人像更生動，因此人們常把長焦鏡頭稱為人像鏡頭。但長焦鏡頭的鏡筒較長，重量重，價格相對來說也比較貴，而且其景深比較小，在實際使用中較難對準焦點，因此常用於專業攝影。

使用長焦距鏡頭拍攝，一般應使用高感光度及快速快門，如使用200mm的長焦距鏡頭拍攝，其快門速度應在1/250秒以上，以防止手持相機拍攝時照相機震動而造成影像虛糊。在一般情況下拍攝，為了保持照相機的穩定，最好將照相機固定在三腳架上，無三腳架固定時，盡量尋找依靠物幫助穩定相機。

以35毫米單鏡頭反光照相機為例，廣角鏡頭通常是指鏡頭焦距約在17至35毫米之間的鏡頭。

廣角鏡頭的基本特點是，鏡頭視角大，視野寬闊。從某一視點觀察到的景物範圍要比人眼在同一視點所看到的大得多；景深長，可以表現出相當大的清晰範圍；能強調畫面的透視效果，善於誇張前景和表現景物的遠近感，這有利於增強畫面的感染力。

廣角鏡頭的基本特性：

1.視角範圍大，可以涵蓋大範圍景物。所謂視角範圍大，即在同一視點（與被攝物的距離保持不變）用廣角、標準和遠攝三種不同焦距的攝影鏡頭取景，結果是前者要比後者在上下左右拍攝到更多的景物。當攝影者在沒有退路的情況下，若用50毫米標準鏡頭難以完整拍下的景物（如人物集體留影等），就可利用廣角鏡頭視角範圍大的特徵輕而易舉地解決問題。再有，如拍攝廣闊的原野或城市高大的建築等，用標準鏡頭也許只能拍到景物的一部分，無法表現出景物的寬闊或高大。而用廣角鏡頭拍攝，就能有效地表現出大場面開闊的氣勢或建築物高聳入雲的雄偉。

2.焦距短，景深長。在拍攝廣闊的大場面時，攝影者一般都依靠廣角鏡頭焦距短，表現的景物景深長的特點，將從近到遠的整個景物都納入清晰表現的範圍。此外，用廣角鏡頭拍攝時，如果同時採用較小的光圈，則景物的景深就會變得更長。例如，攝影者用一個28毫米的廣角鏡頭拍攝，焦點對在約3米左右的被攝體上，把光圈調到F8，那麼從1米到無限遠幾乎都進入了景深範圍。正是由於這種長景深的特點，廣角鏡頭往往被攝影者當作一種機動性很強的快拍鏡頭使用，在某些場合，攝影者操縱廣角鏡頭幾乎不用對被攝物聚焦，就能極快地完成抓拍。

3.能強調前景和突出遠近對比。這是廣角鏡頭的另一個重要性能。所謂強調前景和突出遠近對比，是指廣角鏡頭能比其他鏡頭更加強調近大遠小的對比度。也就是說，用廣角鏡頭拍出來的照片，近的東西更大，遠的東西更小，從而讓人感到拉開了距離，在縱深方向上產生強烈的透視效果。特別是用焦距很短的超廣角鏡頭拍攝，近大遠小的效果尤為顯著。

4.可誇張變形。一般來說，被攝體被誇張而發生變形是廣角鏡頭使用上的大忌。實際上，被攝體被適當誇張、變形並非一定不可取。有經驗的攝影師常常利用廣角鏡頭將被攝體作適度的變形，把一些非常不起眼的，人們熟視無睹的景物拍得不同尋常。當然，用廣角鏡頭進行誇張、變形的表現手法，一要根據題材的需要，二要少而精。不管題材是否需要，濫用廣角鏡頭誇張、變形的表現手法，一味從形式上追求怪誕離奇的效果是不足取的。

以適用於35毫米單鏡頭反光照相機的交換鏡頭為例，魚眼鏡頭是一種焦距約在6-16毫米之間的短焦距超廣角攝影鏡頭，“魚眼鏡頭”是它的俗稱。為使鏡頭達到最大的攝影視角，這種攝影鏡頭的前鏡片直徑且呈拋物狀向鏡頭前部凸出，與魚的眼睛頗為相似，“魚眼鏡頭”因此而得名。

魚眼鏡頭的體積較大。以適用於35毫米單鏡頭反光照相機的魚眼鏡頭為例，當將這種魚眼鏡頭安裝在體積較小的35毫米單鏡頭反光照相機機身上時，有一種“頭（鏡頭）大身體（機身）小”的感覺，且由於魚眼鏡頭重量不輕（如尼柯爾6毫米/F2.8手動對焦魚眼鏡頭重達5200克），單鏡頭反光照相機裝上魚眼鏡頭后，照相機和鏡頭的整體重量增加，重心前移，攝影者持握照相機進行拍攝時要注意持穩照相機。如前所述，魚眼鏡頭的前鏡片直徑大且向鏡頭前部拋出，故這種鏡頭無法像普通鏡頭那樣安裝濾光鏡。魚眼鏡頭通常採用內置濾光鏡的方式，根據拍攝需要，由攝影者操縱鏡頭上的濾光鏡轉換環，使需要的濾光鏡轉換至鏡頭的攝影光路中。魚眼鏡頭的前鏡片是整個鏡頭中相當重要的鏡片，由於它向鏡頭前部拋出，故攝影者在拍攝操作（尤其是湊近被攝物拍攝）時要特別注意不要碰撞鏡片。另外，有些老式的魚眼鏡頭與35毫米單鏡頭反光照相機連接時，鏡頭後部插入照相機機身較深，照相機的反光鏡必須翻起鎖定，照相機的五稜鏡取景器將不能使用，需在照相機上設置附加的取景才能進行攝影。

折反鏡頭（反射式鏡頭）是一種超遠攝鏡頭，看起來短而胖，重量也要輕很多，比較適合手持拍攝。鏡頭結構簡單，畫質優良。缺點是只有一檔光圈，對景深控制不便，相機取景的時候取景屏發暗，對聚焦不便。市面上流行的折反鏡頭大多是俄羅斯製造，價格低廉，常見的焦距為500mm和1000mm，是囊中羞澀又愛好遠攝的用戶不錯的選擇之一。

在一定範圍內可以變換焦距、從而得到不同寬窄的視場角，不同大小的影象和不同景物範圍的照相機鏡頭稱為變焦鏡頭。

變焦鏡頭在不改變拍攝距離的情況下，可以通過變動焦距來改變拍攝範圍，因此非常有利於畫面構圖。由於一個變焦鏡頭可以兼擔當起若干個定焦鏡頭的作用，外出旅遊時不僅減少了攜帶攝影器材的數量，也節省了更換鏡頭的時間。

變焦鏡頭最大的特點，或者說它最大的價值，還是在於它實現了鏡頭焦距可按攝影者意願變換的功能。與固定焦距鏡頭不同，變焦距鏡頭並不是依靠快速更換鏡頭來實現鏡頭焦距變換的，而是通過推拉或旋轉鏡頭的變焦環來實現鏡頭焦距變換的，在鏡頭變焦範圍內，焦距可無級變換，即變焦範圍內的任何焦距都能用來攝影，這就為實現構圖的多樣化創造了條件。

變焦距鏡頭變換焦距的快捷程度，是固定焦距鏡頭通過更換鏡頭變換焦距無法相比的。35毫米自動袖珍照相機或部分35毫米單鏡頭反光照相機的變焦距鏡頭還採用了電動變焦模式，電動變焦不僅僅是省力和便捷，更重要的是實現了均速變焦，這為攝影者通過焦距得細微變化剪裁畫面、確定構圖十分有利。變焦距鏡頭通過在照相機快門開啟的瞬間變焦，還能進行“爆炸效果”。

當然，相對固定焦距鏡頭而言，變焦距鏡頭的結構比較複雜，分量較重。非名牌的變焦距鏡頭，成像質量肯定遜於相應的固定焦距鏡頭。

1.變焦鏡頭的種類：a.手動對焦和自動對焦。根據對焦方式的不同，可以把變焦鏡頭分為手動變焦鏡頭和自動變焦鏡頭。b.變焦範圍。一般來說，20-40mm的稱為廣角變焦鏡頭，35-70mm的稱為標準變焦鏡頭，70-200mm的稱為中遠變焦鏡頭，200-500的稱為遠攝變焦鏡頭。當然，也有不少鏡頭囊括了廣角至中焦、甚至遠攝的範圍，如28-200mm，28-300mm等。c.變焦倍率。從變焦倍率來看，有2倍（例如35-70mm），3倍（如70-210mm），5倍（28-135mm），7倍（28-200mm），10倍（50-500mm）等。總體來說，變焦範圍越大，體積相應較大，畫質相對較低，光圈相對稍小。d.變焦方式。根據操作的不同，分為推拉式變焦和旋轉式變焦兩種。推拉式變焦的優點在於使用方便，可以快速從遠端變焦到近端。缺點在於俯仰拍攝的時候鏡頭容易滑動。旋轉式變焦的優點在於對焦環和變焦環各自獨立，轉動操作互不干涉。但操作不如推拉簡便，尤其是採用“變焦拍攝爆炸效果”時，不如推拉變焦容易實現。

指針對數碼單反相機的特點而設計或改進的鏡頭。1.數碼專用鏡頭：指根據數碼單反相機APS尺寸的數字感測器而設計的鏡頭，這類鏡頭通常只可以使用在相應型號的數碼單反相機之上，使用在全幅135相機之上不能正常成像。a.常見的幾種數碼專用鏡頭：佳能EF-S鏡頭，只可使用在佳能EOS 300D，350D，20D數碼單反相機之上；

尼康DX鏡頭，可使用在所有尼康數碼單反相機之上；

奧林巴斯DIGITAL鏡頭，可使用在奧林巴斯4/3系統的數碼單反相機之上；

騰龍DI II鏡頭，可使用在相應卡口的數碼單反相機之上；

圖麗DX鏡頭，可使用在相應卡口的數碼單反相機之上；

適馬DC鏡頭，可使用在相應卡口的數碼單反相機之上；

美能達DT鏡頭，僅可使用在美能達a-7D數碼單反相機之上；

賓德DA鏡頭：可使用在賓德數碼單反相機之上。

b.數碼專用鏡頭的特點：

由於是針對APS尺寸設計，所以數碼專用鏡頭的體積、重量和價格都比135全幅鏡頭有大幅下降，以D50的套頭來說，在擁有AF-S超聲波馬達，ED鏡片和非球面鏡片等前提下，鏡頭的重量僅僅為210克，這對於135全幅鏡頭來說，基本是個不可能完成的任務。

針對數碼感測器的改進設計：對於膠片，即使光線斜著入射，膠片仍然可以充分感光；但是數碼相機中使用的感光元件是一個像素以規定間隔排列在柵格上的晶元，光電二級管在像素內部的凹陷中。因此，光線只能在直線進入鏡頭的情況下，才能有效的到達光電二級管。這意味著如果數碼單反配置一個35mm相機鏡頭，容易發生彩色還原不準確，以及在光線斜角入射的感光元件邊緣發生亮度不足，對於廣角鏡頭，這種情況一般會更加惡化。數碼專用鏡頭根據以上的特點做了相應的改進，以奧林巴斯DIGITAL鏡頭來說，它採用全新設計，根據數碼相機中所用感光元件的特點，專門優化了鏡頭。4/3系統標準以及Zuiko Digital鏡頭獨有的技術，保證光線以近乎垂直的角度到達感光元件來解決這個問題。這樣，即使是在圖像邊緣或者使用廣角鏡頭時，仍能獲得穩定的高品質影像。（見下圖）

3.數碼優化鏡頭：

指根據數碼感測器的特點，在原有135全幅鏡頭的基礎上進行了數碼優化改進設計的鏡頭，通常這類鏡頭即可使用在數碼單反相機之上，也可以使用在傳統135全幅相機之上。數碼優化鏡頭主要來自日本的適馬和騰龍，即適馬的 DG鏡頭和騰龍的DI鏡頭。

為特殊用途而設計的鏡頭，通常用於專業領域。

1.微距鏡頭：是一種可以非常接近被攝物體進行聚焦的鏡頭，微距鏡頭在膠片或感測器上所形成的影像大小與被攝物體自身的大小差不多相等。1：1標記的微距鏡頭表示膠片上影像與被攝物體尺寸一樣，1：2的標記表示膠片上影像是被攝物體的一半，2：1表示是被攝物體的2倍。微距鏡頭的通常都是中等焦距的鏡頭，但它實際上可以是任何焦距的鏡頭。例如既有50mm的微距鏡頭，也有180mm微距鏡頭或者70-180mm的微距變焦鏡頭。微距鏡頭的價格通常比較昂貴，畫質優秀，特別適合於拍攝昆蟲、花卉、郵票、手錶零件等題材。2.透視調整鏡頭：具有校正透視變形功能的鏡頭。這種鏡頭的光學系統的主光軸可進行橫向或縱向移動調節，調節的時機身與膠片或感測器平面的位置不發生移動。透視調整鏡頭主要用於建築攝影。3.柔焦鏡頭：

又稱“軟焦點鏡頭”、“柔光鏡頭”，是一種不依靠柔光鏡或柔光紗等柔光附件的條件下，僅憑鏡頭自身所設的柔光功能拍出的柔光效果的專用攝影鏡頭。

柔光攝影鏡頭最主要的特點是，在鏡頭的透視光路中，設置了一個與主光軸垂直的多孔金屬片。被攝體光線進入鏡頭，通過金屬片上的小孔就會產生擴散現象，這樣，最終在膠片平面上的成像呈現為柔光的效果。柔光攝影鏡頭的柔光效果強弱控制有兩種，一種是由攝影者通過調節鏡頭的光圈進行控制，當把鏡頭光圈調至最小檔位，柔光效果可減至最弱，這時，攝影者可以把柔光鏡頭當作普通攝影鏡頭使用。另一種是柔光攝影鏡頭本身設有柔光效果控制功能，這種鏡頭上設有柔光調節裝置，將柔光效果強弱分為多檔，比如設有“無柔光效果”、“弱柔光效果”、“中柔光效果”和“強柔光效果”等多檔供攝影者選擇。

柔光鏡頭在人像攝影領域的使用非常廣泛，這種攝影鏡頭最主要的作用是，在聚焦準確的前提下，被攝體光線通過金屬片上的小孔產生擴散現象，減弱攝影鏡頭對被攝物細部“銳利”的刻畫性能，從而避免被攝物上細微的疵點被鏡頭清晰地記錄下來，影響被攝物的整體美感。柔光攝影鏡頭的另一作用是，恰當的使用，可使被攝體形成一種具有朦朧意境的效果。

4.附加鏡頭：

a.增距鏡：

最常用的一種附加鏡頭，使用時把它裝在相機與鏡頭之間，能使主鏡頭的焦距增加一定的倍率。常見的有2X和1.4X兩種，分別可以增加2倍和1.4倍的焦距。使用增距鏡的主要缺點是減小主鏡頭的有效光圈。一般來說，2X增距鏡減少2擋光圈，如果正常是使用F16光圈來拍攝，使用增距鏡時就應該調節在F8上。此外，增距鏡帶來的後果還有自動對焦速度減慢，畫質下降等。

b.廣角附加鏡：

廣角附加鏡是安裝在主鏡頭前面使用的，購買的時候要注意主鏡頭的螺紋孔徑，它的主要作用是減小主鏡頭的焦距。使用廣角附加鏡頭后，不必進行暴光補償，光圈值不變，但建議使用小光圈拍攝，以便儘可能提高畫質。

c.防抖鏡頭：

為避免攝影者手持遠攝鏡頭攝影時因難以持穩相機而影響畫面成像質量而研製開發出來的一種新型攝影鏡頭。

防抖鏡頭最主要的特點是，鏡頭上安裝上了專用的減輕震動光學補償裝置，這種光學補償裝置由擺動陀螺儀和移動光學系統組成。被攝體光線輕過攝影鏡頭達到膠片表面成像時，因採用低速快門或鏡頭焦距遠攝端時由攝影者手持照相機拍攝或別的原因造成相機和鏡頭的晃動，使被攝物光線在膠片表面的成像產生模糊現象。為防止或減弱這種現象發生而設計的減輕震動攝影鏡頭，能夠消除因鏡頭晃動而引起的鏡頭光軸偏移，使到達膠片表面的被攝體光線保持相對穩定的位置。

防抖鏡頭的工作原理是：把因採用低速快門或鏡頭焦距遠攝端時由手持相機引起的鏡頭光軸晃動分解為縱動（上下方向的晃動）和橫動（左右方向的晃動），依靠鏡頭內設的擺動陀螺儀（即角速度感測器）檢測鏡頭光軸晃動的偏差程度，檢出數據被送到微電腦中作超高速的計算，計算結果又被傳換為驅動信號，然後在消除晃動影響的方向上驅動由磁路板和磁石一體化結構的移動光學系統進行晃動補償，最終達到防止或減弱震動影響的目的。

d.折返鏡頭：

一般的攝影鏡頭，當光線通過鏡頭時，從第一組鏡片進入，直接到達膠片。這類鏡頭如焦距達300mm-500mm甚至1000mm時體積會很大，重量也會增加數倍，使用起來會極不方便，而折反鏡頭利用光線折反得原理，使光線通過第一組鏡片時，不是直接到達膠片，而是經過兩次反射后才到達膠片。折反鏡頭最大限度得縮小了體積、重量，也降低了成本。

由於光學結構的特殊性，折返鏡頭不但體積小、重量輕，而且還沒有惱人的色差現象，畫質表現優良。不過出於對體積的妥協，折返式鏡頭只有一級光圈，即無法調整光圈的大小。這不但使得景深控制比較困難，而且對曝光也提出了較高的要求。當需要以特定曝光時間進行拍攝時，便只能利用減光鏡來控制曝光了。

市場上一般500mm折反鏡頭的光圈是F8，而肯高在2006年發布的500mm F6.3DX鏡頭打破了這個標準的定律，也讓不少喜歡使用長焦鏡頭拍攝的用戶翹首企盼。

e.移軸鏡頭：

移軸攝影鏡頭是一種能達到調整所攝影像透視關係或全區域聚焦目的的攝影鏡頭。

移軸攝影鏡頭最主要的特點是，可在相機機身和膠片平面位置保持不變的前提下，使整個攝影鏡頭的主光軸平移、傾斜或旋轉，以達到調整所攝影像透視關係或全區域聚焦的目的。移軸攝影鏡頭的基準清晰像場大得多，這是為了確保在攝影鏡頭光主軸平移、傾斜或旋轉后仍能獲得清晰的影像。移軸攝影鏡頭又被稱為“TS”鏡頭（“TS”是英文“Tilt&Shift”的縮寫，即“傾斜和移位”）、“斜拍鏡頭”、“移位鏡頭”等。

移軸攝影鏡頭還常常被用來拍攝全區域聚焦得畫面。商業攝影中的產品廣告拍攝，常把這種鏡頭的平移和傾斜拍攝功能組合使用，在糾正被攝體透視變形的同時，獲得一般攝影鏡頭難以達到的全區域聚焦的效果。常見的移軸攝影鏡頭有尼柯爾28mm/F3.5手動對焦移軸鏡頭、尼柯爾35mm/F2.8手動對焦移軸鏡頭、尼柯爾85mm/F2.8D手動對焦微距移軸鏡頭等。

d.UV鏡頭

UV是英語單詞Utlraviolet的縮寫，意思是紫外線，因此UV鏡頭又叫做紫外線濾光鏡，通常為無色透明的，不過有些因為加了增透膜的關係，在某些角度下觀看會呈現紫色或紫紅色。

在使用傳統相機用膠片拍攝的時候，由於膠片的化學特性，其對陽光中的紫外線尤其敏感，在紫外線強的地方，使用膠片拍攝來的照片普遍偏藍、泛白，嚴重影響了照片品質。在鏡頭前加一塊UV鏡，可以有效過濾掉紫外線提高照片的清晰度。

到了數碼時代，由於數碼機的核心部件CCD不再像膠片那樣對紫外線過於敏感，所以UV鏡對紫外線的過濾功能被逐漸淡化，但因油污、手印、划傷對於鏡頭鍍膜的損傷依然存在。此時的UV鏡，更多地擔當起了保護鏡的角色。

UV鏡適用於海邊、山地、雪原和空曠地帶等環境下的拍攝，能減弱因紫外線引起的藍色調。同時對於數碼相機來說，還可以排除紫外線對CCD的干擾，有助於提高清晰度和色彩還原的效果。

e.偏振鏡頭

偏振鏡頭又稱偏光鏡，分為圓偏（cpl）和線偏(pl)兩種。光線本身是一種電磁波，經反射和漫射之後，某個方向的振動會減弱，從而成為偏振光，因而，光滑物體表面的反光和天空的漫射光就是偏振光，而這些光線會影響攝影成像的清晰度。偏振鏡可以選擇讓某個方向振動的光線通過，於是使用偏振鏡可以減弱物體表面的反光，可以突出藍天白雲和壓暗天空，在靜物攝影和風光攝影中，偏振鏡十分有用。

f.濾色鏡頭

又稱濾色片或濾鏡。圍繞光的波長對影調、色調進行調節的濾光器。通常是加在攝影光學鏡頭前方或後面用的有色濾色片。濾色鏡通常是由有色光學或有色化學膠膜製成。使用時將它裝置在鏡頭前或鏡頭后，用它來調節景物的影調與反差，使鏡頭所攝取的景物的影調與人的眼睛所感受的程度相近似，也可以通過濾色鏡來獲得某種特定的藝術效果。濾色鏡在攝影創作、印刷製版、彩色攝影及放大和各種科技攝影中被廣泛利用。

按製作材料上的區別來看，常見的濾色鏡可分為色膠膜、玻璃夾膜和色玻璃三種：

色膠膜濾色片：色膠膜濾色片是一種特製的有色透明化學薄膠色膜。它的優點是透明度很高，顏色種類較多，製作成本較低，尺寸大小可根據需要隨意剪裁。在電影攝影機、照相機和放大機中都有應用。但是它沒有防污染的保護層，容易弄髒和損壞，遇到高溫時色澤容易消褪，不宜長期使用。

玻璃夾膜濾色鏡：玻璃夾膜濾色鏡是由兩片無色玻璃夾一層有色膠膜粘合而成。它的優點是透明度很高，用化學方法製成的色素等級較多，對各種色光具有較高的吸收和通過能力，便於擦拭和保存。在電影攝影、彩色放大機中廣為採用，照相機使用這類濾色鏡也不少。但是兩片玻璃所夾的膠膜，如受潮或受震，容易使鏡片開膠或變質；兩片玻璃粘合起來厚度較大，如玻璃研磨不精良，還可能引起鏡頭的焦點發生變化而影響結像的清晰度。

色玻璃濾色鏡：色玻璃濾色鏡是選用質地優良的有色光學玻璃研磨製成。它的優點是透明度高，研磨厚度較薄，不會改變鏡頭的焦點，吸收和通過各種色光的能力較強，即使受潮受熱，顏色照樣保持不變。現代攝影中，普遍彩這種濾色鏡。但是由於有色光學玻璃的顏色調製工藝方面的原因，它的各種色素等級不如色膠膜、玻璃夾膜濾色鏡那麼多。

以上三種濾色鏡，最常見的是色玻璃濾色鏡和玻璃夾膜濾色鏡。此外，還有一種液濾色鏡，是將有色液體注入透明器具里，色液的深淺濃淡可隨時按照國際固定標準調製。把這種盛有色液的器具置於攝影機鏡頭前，達到調節被攝物色調的目的。這種色液濾色鏡是專門供科學實驗室內進行特殊攝影使用的。

各種濾色鏡的不同顏色，是由各種不同的色素構成的。同一色素的密度不一樣，所形成的同一顏色的深淺濃淡也各不相同。按色素的區別，常用的濾色鏡可分為黃、黃綠、橙、紅、綠、藍多種。每種顏色的濾色鏡，按色素密度的不同，又有深淺濃淡之別，通常用阿拉伯數字標定濾色鏡的色素密度，這就是濾色鏡的號數。

不同顏色的濾色鏡對各種色光的通過率也不相同。同一種顏色的濾色鏡，其顏色的濃淡程度不同，對色光吸收和通過程度也有區別，顏色深的吸收多通過少，顏色淡的吸收少通過多。按照濾色鏡各色的色素密度可分為弱性、中性和強性三種：

弱性濾色鏡：弱性濾色鏡只能吸收紫外線和少量的藍紫光線，其他色光能全部通過，吸收力小，通過率大。所拍攝的照片的影調與被攝物體的色調相比較，沒有明顯的差別（分色片和盲色片例外）。通常所用的0號微黃和1號淡黃濾色鏡都屬於弱性濾色鏡，使用這種濾色鏡，一般不會影響曝光量，大多在照度較弱或被攝物體運動較快時使用。

中性濾色鏡：中性濾色鏡能吸收大部分藍紫光線，吸收力較大，通過率略小。所攝取的照片的影調與被攝景物的色調相比較，顯得自然適度，達到較理想的效果。通常2、3號黃色與1號橙色及黃綠和淡綠色濾色鏡屬於中性濾色鏡，是攝影中常用的濾色鏡。在拍攝風光、花卉、雪景、建築物、室外人像和靜物時，常常是離不了中性濾色鏡的。

強性濾色鏡：強性濾色鏡能吸收全部藍紫光線，只能通過所需要的部分色光，吸收力極大，通過率很小。所拍攝的照片的影調與被攝景物的色調比較，反差強烈，對景物顏色的調節超越了自然狀態。通常2、3號橙色，4號黃色、深綠色和2號紅色等濃顏色的濾色鏡屬於強性濾色鏡。用它拍攝遠景風光，能消除空氣透視中的薄霧，使遠景分外清晰。

(1).採用鏡片數目：多類型鏡片組合，可減少色偏改善聚焦等問題，但會減少透光率。

(2).鏡片透光率：好鏡片透光率佳價格貴，差鏡片較會阻擋光線通過。

(3).鍍膜與研磨：鏡片鍍膜與研磨技術影響鏡片品質。

(4)機械裝置：鏡頭內部機械結構精密度，影響鏡片移動精確度及可靠度，品質差機械結構，會產生調整誤差及不一致性。

一、單片或雙膠合透鏡構成的簡易鏡頭

這種簡易型鏡頭由於只採用單片或雙膠合透鏡構成，因此其象差不可能完善校正，孔徑也很小，只能在強光下使用。但由於此類鏡頭價格特別低廉，特別是已普遍使用光學塑料（PMMA）替代光學玻璃，使其製造成本更為降低。因此，市場上的玩具相機、一次性相機大多使用這種簡易鏡頭。

二、三片三組柯克[Cooke]型鏡頭

早期由三片分離透鏡組成的柯克型鏡頭，其光圈位於透鏡之間，這種光學結構型式是鏡頭象差能得以初步校正的最簡單結構，象質基本上滿足一般普及型相機的要求（鏡頭等級為2～3級），且價格比較低。近幾年來為了適應自動、袖珍照相機的發展，把通常三片型柯克鏡頭的光圈由鏡頭中間移至鏡后，使透鏡之間密接緊靠。由於光圈后移造成的光焦度失對稱，使系統存在有較大的軸外球差，不得而已只能採取攔光的辦法來保證象差，因此相對來說邊緣照度較低，在設計及使用時都需要統籌兼顧。

為進一步降低成本，市場上的水貨低檔照相機大多用光學塑料透鏡替代柯克型三片物鏡中的某一片（大多為中間一片），此時其相對孔徑只能做到1/4.5左右。

三、天塞[Tessar]型三組四片照相鏡頭

由柯克型發展起來的天塞型鏡頭見圖1-2-18，它1902年起源於德國的蔡司光學工廠，最早是由著名光學專家魯道夫（Rudolof）設計的。它用雙膠合透鏡組代替了柯克型鏡頭的第三片，所以鏡頭的相對孔徑可以大大提高，在中等視場50°～60°情況下其相對孔徑可做到1/3.5～1/2.8。它是目前國內中檔或普及型照相機應用得最廣的鏡頭結構形式。光圈位於第二、第三組之間，構成非對稱結構型的正光焦度攝影物鏡。

引入的膠合透鏡組使物鏡的象散和軸外均得到了充分改善，因此特別適合於風景攝影。

四、雙高斯物鏡及其演變形式

雙高斯物鏡是在具有較大視場（大約40°左右）的物鏡中，相對孔徑最先達到F/2的一種物鏡。最初的設計如圖1-2-19所示。加入的兩個膠合面，使其有可能更好地消除象差。膠合面兩邊玻璃的色散儘管不同，但折射率近似相等，因此膠合面的加入對單色象差影響不大。基本對稱的結構有利於彗差、畸變、倍率色差等垂軸象差的校正，光圈兩側各有一個強凹透鏡，有利於球差和象散的校正。雙高斯物鏡的複雜化型式，主要是為了增加鏡頭的相對孔徑或者是為了改善鏡頭的成象質量。最常見的方法是把前面或者後面的正透鏡用兩個單正透鏡來代替，如圖1-2-19（a）所示。它可以使軸外的視場高級球差和軸上的孔徑高級球差同時減小，可以在較大的視場情況下獲得較高的成象質量。

雙高斯物鏡的另一類複雜化形式是把前、后厚透鏡中的膠合面，用分離曲面代替；或者同時把前面或後面的正透鏡分成兩個。

從數碼相機的鏡頭說起（品牌鏡頭簡介）

如果說一個相機的價值在於他能拍攝出效果好的相片，那麼保證相片質量的最重要的因素在於其有一個性能出眾的鏡頭。而各個廠商在推出新品的時候也在不斷創新鏡頭，有自主研發能力的廠商都在努力發布自己的生產的鏡頭，而沒有研發能力的廠商也都在努力尋找合作夥伴一同開發適合自己相機的鏡頭。像卡西歐、三星這樣的廠商一開始都是倚賴於施耐德和賓得的鏡頭，後期自己有了研發能力便很快推出了自己的陶瓷鏡頭和SHD鏡頭。而像索尼和松下則緊緊的拉攏著歷史悠久的德國鏡頭廠商，使用著他們成熟的技術，保證了自己相機的成像效果。所以說選擇一個好的品牌要先認清他們使用著什麼鏡頭，這樣才能做到心中有數。

卡爾·蔡司鏡頭

卡爾·蔡司鏡頭是來自德國的品牌，是為數不多的非日系廠商。卡爾·蔡司是一家歷史相當悠久的光學儀器廠商，其出品的鏡頭在傳統相機領域向來都是“高貴”的代名詞，許多色友以擁有卡爾·蔡司鏡頭為榮。索尼公司在自己的部分數碼相機上使用了卡爾·蔡司鏡頭並以此為賣點。須要注意的，索尼公司一般在自己的高端數碼相機上使用了卡爾·蔡司鏡頭，而中低端產品上則使用普通的索尼鏡頭。

推薦機型：

作為全球最薄的一款帶光學變焦的數碼相機，T7從一上市就受到時尚一族的追捧，銷售情況一直不錯，其採用了1/2.4英寸500萬像素CCD，3倍光學變焦的卡爾蔡司鏡頭，成像水平在同類機型中處於中上游，但是機身做工非常精緻，並採用了高清晰的2.5英寸顯示屏，是一款相當出色的卡片類數碼相機。

真正極品——徠卡鏡頭

徠卡也是一家來自德國的、具有悠久歷史的光學儀器生產廠商，其產品在世界相機的名聲一點也不比前面所述的各個品牌遜色，同樣有“極品”之稱。在數碼相機領域，徠卡最突出的成就便是為松下LUMIX系列數碼相機設計生產鏡頭並取得成功。同時，徠卡旗下惟一一款數碼相機DIGILUX1也使用了徠卡鏡頭。

推薦機型：

松下Lumix DMC-FX8採用1/2.5英寸500萬有效像素的CCD，鏡頭使用了焦距為35-105mm的3倍光學變焦鏡頭，光圈範圍在F2.8-5.0之間，松下FX8的鏡頭依然由徠卡提供。在液晶屏幕的配備上，Lumix DMC-FX8也沒有升級，仍然是採用了2.5英寸11.4萬像素的液晶屏幕。Lumix DMC-FX8也與FX7一樣，採用了松下獨有的影像防抖技術，能夠讓你拍出的圖片更清晰銳利。

德國Schneider(施耐德)公司具有很長的生產大幅鏡頭的歷史，以大幅鏡頭種類多而優質聞名於世。具有多個系列數十款鏡頭，網羅焦距38毫米的超廣角至800毫米超望遠鏡頭。Schneider Kreuznach施耐德克魯茨納奇是世界著名光學鏡頭和液壓伺服元件的專業生產廠家，在業界享有盛譽，生產的產品有：各類光學鏡頭(攝像機,CCD,照相機),液壓伺服元件等，廣泛地應用於各行各業。

推薦機型：

Z7590實際上與DX7590基本相同，可以說是柯達按照其新命名規則推出的DX7590的改名版。同樣使用10倍光學變焦的德國施奈德鏡頭、2.2英寸LCD屏幕，500萬像素1/2.5英寸CCD，同時擁有手動曝光模式。不過非常讓人不能理解的是做為一款長焦相機居然不能防抖！恐怕在沒有固定機身的時候照出的照片一定會很虛吧，相比其他廠商的長焦機這點不足真的很要命！

佳能（CANON）公司是傳統的光學大廠，該公司在傳統相機領域EF系列的鏡頭，特別是代表著高貴血統的紅圈鏡頭一直是許多攝影愛好者的夢想。所以，憑藉在傳統鏡頭製造領域積累多年的經驗，佳能公司所生產的數碼相機鏡頭也是品質一流。佳能鏡頭成像銳利，色彩還原真實，有力地保證了最終的成像質量。

推薦機型：

PowerShot A520採用了400萬有效像素CCD，配備了最新設計的可收回式的4倍光學變焦鏡頭，它的焦距相當於135照相機的35-140毫米，最大光圈是F2.6（廣角）-5.5（長焦），光學結構為7枚5組鏡片，其中包括2枚非球面鏡片。這隻高素質的4倍變焦鏡頭可以方便地用於生活場景的抓拍，一般的人像照片以及旅遊中的風光拍攝。雖然具有更大的變焦比，PowerShot A520的機身體積和重量比PowerShot A85減少了13%。

日系最強——尼克爾鏡頭

尼康是與佳能齊名的世界著名鏡頭生產廠商，其尼柯爾（Nikkor）系列鏡頭以異常優異的成像質量而為攝影愛好者所鍾愛。尼康數碼相機全部採用尼柯爾系列鏡頭，特別是在一些高端型號，還採用了昂貴的ED（超低色散）鏡片以得到完美的影象。雖然這些高端機型價格不菲，但許多攝影愛好者就因為其優良的鏡頭而非尼康的數碼相機不選。

推薦機型：

CoolPix5900延續了CoolPix5200纖細、輕薄的外觀，不含電池的 重量為185g，雖然小巧手感卻是相當不錯，金屬色的機身也是非常符合流行的時尚元素，從這一點開來尼康以前的CoolPix5200還是相當成

功的。在感光元件的選擇上CoolPix5900依然採用了1/1.8英寸的CCD，

有效像素510萬，最大可以拍攝大小為2592×1944像素的照片，在當

今500萬機型普遍採用1/2.5英寸CCD的情況下還是難能可貴的。

經年老鋪——賓得鏡頭

賓得鏡頭：賓得的名氣似乎不及前面所提及的品牌響亮，其實不然，賓得不但在135mm專業單反相機領域有很高的造詣，在中片幅專業多。賓得的數碼相機產品雖不多，但是每款相機都採用品質出色的賓得鏡頭，除此以外，賓得還為其他廠商設計及提供鏡頭，如卡西歐、明基。

推薦相機：

除了賓得自己使用自製鏡頭外，更忠實的使用者還有明基和卡西歐，使用賓得鏡頭的確讓相機薄了很多！

R61擁有更快的速度，1秒開機時間，0.01秒的快門時滯；更好的操作模式，如：三段式自拍功能，用戶可以定時連續拍攝3張照片，然後從中挑選自己滿意的一張；擁有更大的面子，R61配備了2.0英寸的TFT液晶屏幕，顯示精度達到了8.5萬像素。

富士除生產行銷全球的膠捲外，它原本還是一家傳統相機生產企業，其鏡頭品牌便是富士瓏。進入數碼時代后，富士便是全力推廣數碼相機的普及。為保證優異的成像質量，富士公司在鏡頭上狠下工夫，在鏡頭上使用了SUPER EBC塗層，對鏡頭性能的提升起到了很大的作用，由此也足以見富士的用心良苦。

推薦相機：

數碼單反相機相對於消費類小DC的優勢是什麼？恐怕除了鏡頭的成像質量、對焦的反應速度之外，最重要的因素就是高ISO下的圖像噪點控制好了。不過這一陣炒得很火的富士F10就是以號稱ISO 1600下也有可以接受的圖像質量著稱的。富士FinePix F10使用了富士開發的SuperCCD以及真實影像技術，除了可以有效控制高ISO下噪點以外，還使F10具有約0.01秒的高速快門響應時間以及一次充電就可以拍攝500張照片的高效率。

不過F10也有一個致命的缺陷就是其使用的XD卡非常昂貴，比如一張256MB的XD卡需要360元，而用同樣的價格可以買到一張512MB高速的CF/SD卡，所以對於初級用戶而言是一個不小的壓力！而實際性能而言高速的SD/CF要比XD更好一些，所以大家在購買前還要多多考慮。

精挑細選——美能達GT鏡頭 美能達也是一家著名的光學器材生產廠商，其生產的數碼相機一大亮點便是GT鏡頭——“GT”兩個字母代表這是經過嚴格判定標準而篩

選出來的數碼相機專用高級鏡頭，它表示該鏡頭濃縮了美能達公司獨有的、將色差和變形散光等控制在最低限度的圖象處理關鍵技術（GT=G Lens Technology）而製成的不同凡響的高畫質鏡頭。美能達公DiMAGE系列的數碼相機大部分使用了GT鏡頭。

推薦相機：

DiMAGE X60配備了1/2.5英寸CCD，搭配了最新的CxProcess III影像技術，可使成像色彩更加逼真自然。該機使用了3倍光學變焦鏡頭(等效焦距38-114mm)，最大光圈為F3.3-4.0。此外，2.5英寸11.5萬像素液晶顯示屏使其比X50看上去更有面子，但由其LCD的擴大使得光學取景器被取而代之了。X60微距對焦距離為5cm，機身內置15MB內存，並可使用SD卡擴充。監控

安防監控領域，鏡頭的分類，選擇，以及鏡頭的計算

在電視監控系統中如何根據現場被監視環境，正確選用攝像機鏡頭是非常重要的，因為它直接影響到系統組成后在系統末端監視器上所看到的被監視面畫的效果能否滿足系統的設計要求(就畫面範圍或圖像細節而言)，所以正確的選用攝像機鏡頭可以使系統得到最優化設計並可獲得良好的監視效果。

攝像機鏡頭就光圈而言可分為手動光圈鏡頭及自動光圈鏡頭兩種，就焦距而言又可分為定焦鏡頭及變焦鏡頭兩種。

a.手動、自動光圈鏡頭的選用

手動、自動光圈鏡頭的選用取決於使用環境的照度是否恆定。

# 對於在環境照度恆定的情況下，如電梯轎箱內、封閉走廊里、無陽光直射的房間內，均可選用手動光圈鏡頭，這樣可在系統初裝調試中根據環境的實際照度，一次性整定鏡頭光圈大小，獲得滿意亮度畫面即可。

# 對於環境照度處於經常變化的情況，如隨日照時間而照度變化較大的門廳、窗口及大堂內等，均需選用自動光圈鏡頭(必須配以帶有自動光圈鏡頭插座的攝像機)，這樣便可以實現畫面亮度的自動調節，獲得良好的較為恆定亮度的監視畫面。

對於自動光圈鏡頭的控制信號又可分為DC及VIDEO控制兩種，即直流電壓控制及視頻信號控制。這在自動光圈鏡頭的類型選用上，攝像機自動光圈鏡頭插座的連接方式上，以及選擇自動光圈鏡頭的驅動方式開關上，三者注意協調配合好即可。

除傳統的球面鏡頭外，新一代的是非球面鏡頭(Aspherical Lens)，鏡片研磨的形狀為拋物線、二次曲線、三次曲線或高次曲線，並且在設計時就考慮到了鏡頭的相差、色差、球差等校正因素，通常一片非球面鏡片就能達到多個球面鏡片矯正像差的效果，因此可以減少鏡片的數量，使得鏡頭的精度更佳、清晰度更好、色彩還原更為準確、鏡頭內的光線反射得以降低，鏡頭體積也相應縮小。非球面鏡頭具有變倍高、物距短、光圈大的特點。變倍高可以簡化鏡頭的種類，物距短可以應用在近距離攝像的場合，光圈大則可以適應光線較暗的場所，因此應用領域日漸寬廣。日本AVENIA的非球面鏡頭產品SSV0770，近攝距離可到30cm，

b.定焦、變焦鏡頭的選用

定焦、變焦鏡頭的選用取決於被監視場景範圍的大小，以及所要求被監視場景畫面的清晰程度。

在鏡頭規格(鏡頭規格一般分為1/3″、1/2″和2/3″等)一定的情況下，鏡頭焦距與鏡頭視場角的關係為：鏡頭焦距越長，其鏡頭的視場角就越小(見圖1所示)；在鏡頭焦距一定的情況下，鏡頭規格與鏡頭視場角的關係為：鏡頭規格越大，其鏡頭的視場角也越大。所以由以上關係可知：在鏡頭物距一定的情況下，隨著鏡頭焦距的變大，在系統末端監視器上所看到的被監視場景的畫面範圍就越小，但畫面細節越來越清晰；而隨著鏡頭規格的增大，在系統末端監視器上所看到的被監視場景的畫面範圍就增大，但其畫面細節越來越模糊。在鏡頭規格及鏡頭焦距一定的前提下，CS型介面鏡頭的視場角將大於C型介面鏡頭的視場角。

鏡頭視場角可分為圖像水平視場角以及圖像垂直視場角，且圖像水平視場角大於圖像垂直視場角，通常我們所講的視場角一般是指鏡頭的圖像水平視場角。

在狹小的被監視環境中如電梯轎箱內，狹小房間均應採用短焦距廣角或超廣角定焦鏡頭，如選用鏡頭規格為1/2″，CS型介面，鏡頭焦距為3.6mm或2.6mm鏡頭，這些鏡頭視場角均不小於99°或127°，這對於攝像機在狹小空間里一般標高為2.5m左右時，其鏡頭的視場角範圍足以覆蓋整個近距離狹小被監視空間。也可根據現場實際情況選用手動變焦鏡頭如日產Computar T2Z2814CS－2鏡頭，這種鏡頭為1/3″CS型介面手動光圈鏡頭，其焦距2倍可調(手動調焦)。調焦範圍為2.8～6.0mm，視場角變化範圍為96°～47.2°，這種鏡頭非常適合在狹小的被監視環境中使用，在使用時可方便地根據實際需要，靈活實現對被監視場景的“點”或“面”的監視效果。

對於一般變焦(倍)鏡頭而言，由於其最小焦距通常為6.0mm左右，故其變焦(倍)鏡頭的最大視場角為45°左右，如將此種鏡頭用於這種狹小的被監視環境中，其監視死角必然增大，雖然可通過對前端雲台進行操作控制，以減少這種監視死角，但這樣必將會增加系統的工程造價(系統需增加前端解碼器、雲台、防護罩等)，以及系統操控的複雜性，所以在這種環境中，不宜採用變焦(倍)鏡頭。

在開闊的被監視環境中，首先應根據被監視環境的開闊程度，用戶要求在系統末端監視器上所看到的被監視場景畫面的清晰程度，以及被監視場景的中心點到攝像機鏡頭之間的直線距離為參考依據，在直線距離一定且滿足覆蓋整個被監視場景畫面的前提下，應盡量考慮選用長焦距鏡頭，這樣可以在系統末端監視器上獲得一幅具有較清晰細節的被監視場景畫面。在這種環境中也可考慮選用變焦(倍)鏡頭(電動三可變鏡頭)，這可根據系統的設計要求以及系統的性能價格比決定，在選用時也應考慮兩點：(1)在調節至最短焦距時(看全景)應能滿足覆蓋主要被監視場景畫面的要求；(2)在調節至最長焦距時(看細節)應能滿足觀察被監視場景畫面細節的要求。通常情況下，在室內的倉庫、車間、廠房等環境中一般選用6倍或者10倍鏡頭即可滿足要求，而在室外的庫區、碼頭、廣場、車站等環境中，可根據實際要求選用10倍、16倍或20倍鏡頭即可(一般情況下，鏡頭倍數越大，價格越高，可在綜合考慮系統造價允許的前提下，適當選用高倍數變焦鏡頭)。

c.正確選用鏡頭焦距的理論計算

攝取景物的鏡頭視場角是極為重要的參數，鏡頭視場角隨鏡頭焦距及攝像機規格大小而變化(其變化關係如前所述)，覆蓋景物鏡頭的焦距可用下述公式計算：

(1) f=u·D/U

(2) f=h·D/H

f：鏡頭焦距、U：景物實際高度、H：景物實際寬度、D：鏡頭至景物實測距離、u：圖像寬度、h：圖像高度

(3)舉例說明：當選用1/2″鏡頭時，圖像尺寸為u=4.8mm，h=6.4mm。鏡頭至景物距離D=3500mm，景物的實際寬度為U=2500mm(景物的實際高度可由下式算出H=1.333·U，這種關係由攝像機取景器CCD片決定)。

將以上參數代入公式(1)中，可得f=4.8·3500/2500=6.72mm，故選用6mm定焦鏡頭即可。

市場上標榜的低照度攝像機無論是廠商或是進口商，對低照度的定義眾說紛紜，莫衷一是，彩色攝像機從0.0004LUX～1LUX，黑白攝像機從0.0003～0.1LUX均有，（若搭配紅外線，則均可達0LUX），這就是國內市場在CCTV產業的技術規格方面並無統一標準，而產生各說各話的情況。行業內人士強調，照度能低到多少，不僅要看鏡頭的光圈大小（F值），更要看是在什麼條件限制下才能出現所標示的LUX值，否則只是流於數字的遊戲罷了！以光圈大小（F值）而言，光圈愈大則其所代表的F值愈小，所需的照度愈低。另外電子靈敏度（ELECTRONIC、SENSITIVITY）是否提高，單一畫面累積幀數為多少？紅外線是ON還是OFF？……等都應了解清楚，才不致被規格所標示的照度數值所混淆。低照度攝像機在中國市場的演進過程 低照度攝像機在中國市場的演進簡單分為以下三步：白天彩色/晚上黑白（COLOR/MONO）；低速快門（SLOW/SHUTTER）及超感度攝像機（EXVIEW/HAD）。

1)定焦距：焦距固定不變，可分為有光圈和無光圈兩種。

有光圈：鏡頭光圈的大小可以調節。根據環境光照的變化，應相應調節光圈的大小。光圈的大小可以通過手動或自動調節。人為手工調節光圈的，稱為手動光圈；鏡頭自帶微型電機自動調整光圈的，稱為自動光圈。

無光圈：即定光圈，其通光量是固定不變的。主要用光源恆定或攝像機自帶電子快門的情況。

2)變焦距：焦距可以根據需要進行調整，使被攝物體的圖像放大或縮小。

常用的變焦鏡頭為六倍、十倍變焦。

三可變鏡頭：可調焦距、調聚焦、調光圈。

二可變鏡頭：可調焦距、調聚焦、自動光圈。

為了獲得預期的攝像效果，在選配鏡頭時，應著重注意六個基本要素：

A)被攝物體的大小

B)被攝物體的細節尺寸

C)物距

D)焦距

E)CCD攝像機靶面的尺寸

F)鏡頭及攝像系統的解析度

一、產品選用指南

電視監視系統通過遙控攝像機、鏡頭、電動雲台等設備，在監視器上直接觀看被監視場所、目標所發生的一切情況。並可以把被監視的場所、目標的圖像信息內容傳通過錄像機進行記錄。

鏡頭：把被監視目標的光像聚焦於攝像機的靶面或CCD（電荷耦合器件）感測器上，在攝像機的靶面或CCD感測器上產生被監視目標的清晰圖像。

選用鏡頭時，鏡頭應與攝像機的工業介面要一致。鏡頭規格應與攝像機靶面規格一致。鏡頭的焦距應根據視場大小和鏡頭與監視目標的距離確定。除硫化銻攝像管外，當監視目標照度有變化時，均應採用光圈可調鏡頭。當需要遙控時，可選用具有光對焦、光圈開度、變焦距的遙控鏡頭裝置。攝像機需要隱蔽時，可設置在天花板或牆壁內，鏡頭可採用針孔或稜鏡鏡頭。

鏡頭：可分為定焦距鏡頭、變焦距鏡頭、廣角鏡頭等。

1）定焦距鏡頭用於攝取固定目標。

2）變焦距鏡頭用於攝取大範圍畫面。

3）廣角鏡頭用於攝取小視距、大視角畫面。

攝像機鏡頭的選擇應符合下列規定：

① 鏡頭的焦距應根據視場大小和鏡頭目標的距離確定，

攝取固定監視目標時，可選用定焦鏡頭；當視距較小而視角較大時，可選用廣角鏡頭；當視距較大時，可選用望遠鏡頭；當需要改變監視目標的觀察視角或視角範圍較大時，宜選用變焦距鏡頭。

②當需要遙控時，可選用具有光對焦、光圈開度、變焦距的遙控鏡頭裝置。

二、施工、安裝要點

可參見《智能建築弱電工程設計施工圖集》 97×700。

(1)攝影者不能自行隨意拆卸鏡頭，有問題要到專門維修部門修理，否則，拆卸后無法復原，又不能進行精確調校，造成鏡頭的損傷會影響鏡頭的成像質量。

(2)不能用粗糙不清潔的物品擦拭鏡片。

(3)用鏡頭刷刷鏡頭表面時，應保持毛刷的清潔，不能用手觸摸毛刷，刷毛用臟后應及時用酒精清洗。

(4)不能在攝影鏡頭調節環處隨意添加潤滑油。以免流入鏡頭內部沾污透鏡表面。

(5)不拍攝時，應把鏡頭調焦環調到無限遠，把光圈調到全開狀態，把推拉式變焦環和微距環縮回，以改善鏡頭的抗震性能。

(6)攝影鏡頭長期不使用時，最好保存在儲有乾燥劑的玻璃密封器皿內，或將其密封在有乾燥劑的塑料袋內。