文瑞

藝貴創新，任何一門藝術只有在不斷地開拓、探索、創新中，才可得到變化發展。否則、就會窮途末路。藝術創新是一種個性極強的精神勞動。在創新過程中，拓荒者都會遭遇到無數次挫折和失敗。在此期間，有些優秀的藝術人才，由於種種原因停止了某些極有前途的實驗，徹底的以失敗告終。而文瑞沒有。因為她深知自滿是倒退的開始、停滯是藝術生命終止的前奏。繼承是創新的手段、創新是繼承的宗旨。文瑞的工筆草蟲畫，不僅廣泛吸取了傳統繪畫的精華，而且在創作技法上有獨創之處，就是在使用生宣創作時不加膠礬，堪稱中國書畫一絕。生宣是一種國畫專用紙，吸水性特強，易使墨色充分散發，而膠礬則是一種化學物質。生宣中加入膠礬后，可防止筆墨混染、圖畫變形，但也影響書畫的壽命，不利於長期收藏。從古至今，傳統工筆畫都在生宣中添加膠礬，以避免筆墨滲透、失控。而文瑞筆下的草蟲，既充分的繼承發揚了傳統工筆畫造型工謹、精緻，設色潤澤、明透等優點，又與普通的工筆草蟲畫在觀感效果上不盡相同。虛實過渡、周邊留白均為宣紙本色。既未經膠礬處理，也不曾加白粉修飾。看上去更加自然、柔和、氣韻生動。新華網曾因其表現手法新穎、獨特並對傳統工筆畫的技法與選材有創新、發展性貢獻，故稱她為中國書畫界“生宣不加膠礬潑墨重彩工筆草蟲第一人”。

文瑞畫作有如下兩個特點。

特點一：“生宣紙不加膠礬畫工筆重彩草蟲”眾所周知，用熟宣畫工筆草蟲的人有之；用生宣畫寫意草蟲的人也不乏。但用生宣不加膠礬畫工筆重彩草蟲的人就顯得稀缺，然而稀缺註定珍貴。生宣不加膠礬畫工筆草蟲，可使畫面上將生宣與熟宣兩種不同的性能的材料、各自表現客觀對象之優勢過度自然、綜合為一。但在具體創作中其技藝是有一定難度的。僅提筆運氣、心態平和、不浮不燥之用功，就需耐得住多年的寂寞、精進不已、德業兼修。至於優點與特點之別，優點是指“人有我優”而特點是指“人無我有”。優點人人都有多少各自不同。而特點並不普遍且內容鮮明少見。優點給人的感覺是畫作雖佳，但似曾相識。特點給人的感覺是作品新穎如同初次眸面。故使觀者舍時留步細賞實質。

特點二：“隨意造型、姿態豐富、生動不俗。”藝術的根本是生活。只有深入生活，作者才有望創造性地發展傳統。中國畫創作從形式上看，是筆墨色線在宣紙上的混合交織相生而成。其實質上卻是作者人格思想、智慧修養的藝術再現。文瑞筆下的草蟲之所以能隨意造型來自兩個方面。其一、師法古人、博採眾家之長。廣泛吸納不同藝術形式之優點。作畫雖有我法且能與古法的規律特點相通，既有繼承又有創新。其二、“深入生活”中國畫的創作過程是藝術勞動者，以獨特的方式來表達自身體驗過的生活情感。其目的是通過美好、舒適、深刻、長遠的感染力，給大家提示未來的理想、啟發人們真善美之本性。藝術的美是作者從客觀和主觀兩者相對提煉后創造的結果。藝術創作不但要有豐富的客觀生活體驗，更重要的是還要有一個善於分析、思考的藝術主觀個性。從而、客觀實事才能得以高度的提升展現其內在精華。當作者對生活的本質有了較為深刻的認識、並傾注了她那強烈的熱情時，絢麗多彩的創作構思才能聯翩而來。文瑞不僅從生活的本質有了較為深刻的認識。還就草蟲的生態學進行了長期的深入研究。在這方面文瑞更多的是受益於她的生態學導師、在世界上被譽為“中國蟲文化研究第一人”的南開大學教授孟昭連先生。

生活總是永不保留地向忠心於它的人提供豐富的養分。作為一個藝術勞動者，如果出於一種興趣去搞創作，那是一種享受。如果是出於一種利益去創作，那就會很累。因為，過程很久成功感只是剎那之間。如今，文瑞憑著對草蟲的興趣已將自己的畫作，逐步形成了出入傳統、新意自現，並能使自己的藝術想象力與造型表現自然吻合之風格。通過靈活的行筆用腕，使中鋒側鋒相互承接，沉著靈緩並用。靈活而不浮華，緩慢而不滯膩。故生動地表現出作品的整體形態。呈現出濃淡得體、乾濕相托、收不纖弱、放不臃獷的效果。在用色上淡色求之清逸、重彩求之古厚，淡而不失深沉、艷而不失清雅。在對背景枝葉的處理上，取墨清醒、下筆肯定，筆隨意使、墨隨氣變。筆墨中含帶著色彩，疏密間流動著氣韻。且時而積點成線、濃墨重筆、淋漓欲滴，時而淡墨渴筆、飛白自現，葉片組織的有松有繁、松靈而有法、繁茂而有理。作品中的草蟲，動則天真活潑、靜則安詳自在，情感超脫、雅而不俗。

觀賞文瑞那富有生機的畫面，往往會喚起人們心底對大自然的美好憧憬和熱戀。讓人能聯想到那無比遼闊的山野田間；聯想到那一片片生機盎然的艷麗花叢，由遠到近，迷濛的枝葉間薄霧四起清紗浮面。一股股濕漉漉的水蒸氣，含帶著濃郁的泥土芳香，正伴隨著飄渺的煙霧冉冉升起。自花間的縫隙中縱深望去，無際的天空透出了一番寧靜的美，詩情禪意、珠聯璧合。此情此景恍若江南絲竹樂中的妙曲，委婉動聽、回味無窮，靜中有動、動中有情、意趣橫生。

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