甘孜踢踏

藏區被稱為“歌舞的海洋”，而甘孜縣地處康巴，各種藏族文化在西藏發展到一定時期后，再傳入康巴。在漫長的歲月里，經過幾代民間藝人的加工，又形成了具有當地特色的文化藝術。享譽康巴的甘孜踢踏是藏區粗獷、優秀的舞蹈表演藝術。

甘孜踢踏根據笨教法王扎西敦珠的《笨教源緣明境》中記載，踢踏舞與藏戲大約在公元八世紀至九世紀傳入甘孜。甘孜踢踏不同於西藏踢踏，更不同於愛爾蘭踢踏，甘孜踢踏不只強調腳上功夫，更強調手上和身上的動作，形成了更為奔放、粗獷的特色舞。傳入初期的踢踏舞，踏步動作多，手臂前後擺動，動作單調，舞蹈的表演技巧受到限制。民國初，踢踏舞成了甘孜寺的扎諧（扎巴舞蹈），從手腕擺動到踏步方面有了一定的改變，表演者皆為男性，一般都在每年秋季豐收時進行表演，後來流入民間后則無時間和性別的限制。

解放后，踢踏舞經過業餘和專業舞蹈工作者的繼承和借鑒，廣采博收各種踏步的節奏音響，大大發展了“甘孜踢踏”的舞姿和踏步旋轉、側身騰躍等獨特的技巧動作，在此基礎上在身態和手型上也注入了本地特有的弦子、鍋莊等新的血液，豐富了舞蹈的表現力，形成了具有本地特色的“甘孜踢踏”。“甘孜踢踏”無論是踏步方面，還是手臂方面動作多而大，揮動著輕靈多彩的長衣袖，踏著變化繁複的舞步，慢節奏時，給人一種舒展輕鬆的感覺；快節奏時，又是那樣的協調而明快，奔放而粗獷，使人眼花繚亂。踢踏舞表演不限人數，少則一人，多則數百人，表演時舞者身著盛裝，但不佩腰刀，腳和腰部需掛上一串響鈴，以增添音響色彩。甘孜踢踏歡快豪爽、節奏鮮明，踏點緩急有韻，乾淨利落，它的主要動作是於腳掌與腳跟的交替踏地、搓地。同時，上肢配合動作舒展大方。甘孜踢踏分為有伴奏踢踏、無伴奏踢踏、有聲踢踏、無聲踢踏，她從僧侶的舞蹈形式逐步轉變成民間的成人踢踏，進而出現了少兒踢踏、女子踢踏。她在縣境內非常普及，無論是春節、藏曆年、迎秋節，還是平時集會慶典，只要有歌舞表演的地方就有甘孜踢踏的表演。曾經有人這樣評價過：“倘若愛爾蘭踢踏、西藏踢踏踏出了風格，那麼甘孜的踢踏就舞出了它的風采”。

甘孜踢踏由於保留了民間舞蹈傳統而自成一派，其舞步充滿了跳躍性，活潑而歡快，音樂也多運用傳統的藏族民間音樂，其形式不拘一格，是一種非常自由的舞蹈形式。除此之外，與其他一些以腳步打擊節奏的舞蹈相比，甘孜踢踏更注重腳步打點的複雜技巧與節奏，有力而簡潔。甘孜踢踏的發展在近代更是發生了巨大的飛躍，它被廣泛地運用到娛樂、大型演出、民間歌舞等各種場合，成為代表甘孜縣的“傳統民間舞”。

早在1964年，甘孜踢踏《扎西德勒》應邀赴京參加了全國少數民族業餘文藝會演，獲得了優秀節目獎，1980年，參加全國農民業餘文藝調演，獲得了優秀節目獎。1990年，參加全省首屆少數民族藝術節，獲得表演一等獎。1993年，獲全州首屆青年藝術節舞蹈一等獎。2000年，參加甘孜藏族自治州50周年及甘孜州第三屆藝術節，編創的甘孜踢踏《甘孜娃》獲得了創作表演一等獎，百人踢踏獲大型舞蹈特別獎。此外，甘孜踢踏還多次獲得州、縣頒發的多項獎勵。

1997年9月，組織了少兒“雪蓮花藝術團”，參加全州第二屆中小學生文藝調演，少兒踢踏《雪域春歌》獲一等獎。1997年12月，“雪蓮花藝術團”代表甘孜州參加四川省第二屆中小學生“快點杯”藝術節，踢踏舞《雪域春歌》獲一等獎。1998年，組織少兒踢踏隊編創的少兒踢踏舞《康巴娃》，參加四川電視台主辦的1998年春節文藝電視晚會的演出，並在1998年春節中央電視台全國迎春文藝演出中展播。

甘孜踢踏舞，已經成為康北地區別具一格的舞蹈流派之一。甘孜縣踢踏舞演出隊曾代表甘孜州到北京、成都、雲南、迪慶等地演出，表現了這一獨特且讓人感嘆的舞蹈形式，充分展示了甘孜人民熱情洋溢的情懷和奮發向上的氣質。甘孜踢踏是甘孜人民文化生活中不可缺少的內容之一，而每一個甘孜人都默默地、不由自主地繼承著它，並將這一民族的東西合理地搬上現代的舞台，把民族的東西裝入更多現代人的心裡，因為民族的藝術才是世界的藝術。