王夢白

中國現代畫家

王夢白(1888~1934),中國現代中國畫畫家。名雲,字夢白,號破齋主人,又號三道人,祖籍江西豐城,出生於浙江衢州(今柯城區)。因住地與三溪接壤,自號三溪漁隱,即三道人的來源。幼年在燈籠店、錢莊當學徒,刻苦讀書,勤奮作畫,稱居所為映雪館,又稱三衢讀畫樓。

人物生平


早年經歷

王夢白畫像
王夢白畫像
年輕時在上海錢莊當學徒時喜畫花鳥畫,學習任頤,並受到吳昌碩的指導,畫藝提高很快。1919年到北京任司法部錄事;1919~1924年間,由陳師曾推薦任北京美術專門學校(北平藝術專科學校)中國畫系主任、教授。他的得意弟子為王雪濤、王羽儀。少為錢莊學徒,因學畫任頤花鳥畫,為吳昌碩所賞。后至北京,陳師曾勸其改學李,華嵒,藝事大進,並被陳推薦為北京美專教授。善花卉翎毛,喜寫生,尤擅畫猴。1929年曾赴日本,舉辦個人畫展。后在天津,窮困潦倒而死。
涉筆成趣的王夢白
王夢白作品
王夢白作品
1946年春,張大千和王雪濤在一起賞畫論道、懷古說今。不知不覺,話題涉及到王雪濤的老師王夢白。王雪濤以王夢白的《紅樹雙猿圖》索題,張大千慨然題到:“遠尋紅樹宿,深向白雲啼。丙戌春孟,雪濤道兄出觀。王夢白先生之歿,忽忽十二年矣。題此不勝車過之痛。爰。”落款的下方,工整地留下了兩方印章,一為“張爰之印”,另為“大千”。《紅樹雙猿圖》的作者王夢白,祖籍江西豐城,1888年生於浙江衢州,1934年病逝於天津。儘管他的人生歷程,跟老家江西的關係不甚密切,在社會交往中他卻始終未忘江西鄉籍。據說他的名片上寫著:“江西老,王雲,字夢白,號破齋主人。”他的知交好友陳衡恪比他年長12歲,兩人的交往既有志同道合之意,亦有鄉鄰桑梓之誼。王夢白早年在上海謀生,曾經在燈籠店、錢莊作學徒,業餘刻苦習畫。宗任伯年,並得到吳昌碩的親自指導。民國初年,王夢白持吳昌碩代定之筆單前往北京謀職,在司法部擔任錄事。
1915年,在司法部任職的余紹宋與司法部的若干同事一起組織“宣南畫社”,請江南名畫家湯定之作指導,每次聚會都邀請在北京的書畫名流光臨切磋,梁啟超姚華、陳衡恪、蕭俊賢、王夢白等,都是雅集的常客。
1920年,在陳衡恪的推薦下,32歲的王夢白擔任北平藝術專科學校中國畫系教授,開始了人生最輝煌的階段。
王夢白畫作
王夢白畫作
王夢白擅長花鳥猿禽,得意之作均出自觀察寫生,並且能夠不受傳統筆法的束縛。王雪濤曾經回憶說,王夢白作畫時並不死守某種筆法,而是“轉運自如”、“根據表現內容與作者之意,該用什麼筆法就用什麼筆法”。王雪濤稱王夢白作畫有“三快”,即眼快、手快、心快。王夢白的代表之作,比如現藏於中國美術館的《豆莢螞蚱圖》《海棠蟋蟀圖》等,螞蚱、蟋蟀的瞬間動態描繪得活靈活現,讓人感受到“當其下手風雨快,筆所未到氣已吞”的精熟暢快。其實,在王夢白的繪畫創作中,“眼快”和“手快”都只是表面現象,“心快”才是真正的訣竅。王夢白善於觀察,有著驚人的默寫能力。他在動物園寫生,常常是眯起一隻眼,靜靜地看個夠,然後轉身背臨,盡得神韻。也正是有這樣的素質,他在放筆落墨的時候,沒有一點雕琢之氣,並且能夠筆隨心運,涉筆成趣。他還常常帶著王雪濤一起觀看動物題材的影片,情酣興濃之時,就緊緊地抓住王雪濤的手,叮囑他格外留意。
王夢白的畫,在後期受徐青藤、華新羅、李復堂等人的影響較大。有些作品中,也有著陳衡恪的影子。比如王夢白的《菊花螃蟹》,現藏於中國美術館,其筆法和趣味,跟陳衡恪的同類作品《蟹菊圖》《菊軸》《菊石圖》《松菊圖》等,有著異曲同工之妙。
1915年,梅蘭芳曾經向王夢白學習繪畫。每星期一、三、五,王夢白親往梅宅,現場示範作畫技巧。
1924年,梅蘭芳的30歲生日,王夢白與凌植支、姚華、陳衡恪、齊白石等一起在梅宅合作繪畫,王夢白畫了一隻張嘴的八哥,栩栩如生。此畫是梅蘭芳最珍愛的繪畫作品,張掛於梅家的書房。
1929年4月初,王夢白應邀赴日本介紹中國藝術,在東京、大阪兩地曾舉辦個人畫展,受到日本藝術家和鑒藏家的好評,出版了《王夢白畫冊》。
王夢白先生從美術史的角度上說,有突出的位置。在民國時期他跟齊白石、陳師曾、吳昌碩等等是這個在一個等級線上。王夢白畫畫很全面,花卉草蟲是最擅長的,山水人物畫得都很精彩。他還以書法見長,能詩作對,題畫常有佳句。由好友陳師曾推薦,任北京美術專科學校國畫系主任。40歲以後,王夢白寓居天津,貧窮潦倒,46歲辭世。因此,王夢白創作的書畫數量很少,只有一小部分人收藏他的書畫作品。

社會活動 


1922年秋,北平為紀念蘇東坡誕辰885周年邀請名書畫家聚會,夢白應邀即席畫《豬》一幀,活潑而具憨態;陳師曾於豬旁補畫疏竹,題寫東坡名句“寧可食無肉,不可居無竹”,推為紀念會佳作。
曾作《蜂猴圖》一幀,畫猴3隻,雌蹲地捧吃葡萄;雄伏樹杈,顧盼垂涎;幼攀樹上,痴望樹梢白頭翁;另有馬蜂四五隻在窩邊旋飛。“蜂猴”諧音“封侯”,乃題詩云“生平果遂封侯志,壽考何須到白頭”。