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- 1981年楊延晉執導的電影
- 荷蘭畫家維米爾創作畫作
小街
1981年楊延晉執導的電影
《小街》是上海電影製片廠出品、楊延晉導演的劇情片，由張瑜、郭凱敏主演，於1981年上映。
該片講述了在“十年動亂”年代，青年工人小夏認識了因受迫害而女扮男裝的少女小俞，二人在短暫的交往過程中產生真摯感情的故事。
早春，雙目失明的夏穿過寂靜的小街，走進一座小院，他彷彿又聽到那令人心碎的呼喊：“我是個姑娘啊——”
13張小街
夏找到鍾導演，向他追述了一直縈繞於腦海的一段往事：十年動亂時期，夏還是個稚氣未脫的汽車修理工。一天，他在這小院里結識了一個容貌清秀、眼露恐懼神色的少年俞。俞的母親生命垂危，夏帶俞來到綠蔭覆蓋的山林里采草藥。二人坦誠相見，以兄弟相稱。俞不慎掉進水裡，無意中揭破了她的女兒身。在夏的一再追問下，俞哭聲頓起，訴說了自己的遭遇：媽媽突然成了“黑幫分子”，挨批鬥、毒打，生命垂危，她自己也被剪了陰陽頭，受人欺凌。為了生活下去，她不得不改裝成男孩的模樣。但是，她因自己被迫壓仰“人”的本性，失去做姑娘的權利而十分痛苦。夏的心為俞而震顫，他要讓這個“弟弟”快樂。為了讓俞得到一個女式頭套，夏偷了“樣板戲”演出的頭套，慘遭毒打，從此雙目失明。夏出院后，第一個想法就是尋找柔弱的期待他幫助的俞。但是，俞的門已被封，人已不知去向。
鍾導演為夏的這個故事設想著各種各樣可能的結局。但是，夏斷然否定了俞會沉淪下去的結局。他想，也許俞已成為小提琴演奏家，有一天他們會在小街上重逢，在一起傾訴別情。這是夏的願望，鍾導演不置可否。
夏要到外地探望母親，他們的設想到此為止。俞從別後一直在到處打聽哥哥的下落。她無法忘懷在患難中給她支持給她勇氣給她愛的哥哥，那小街的一點溫馨。他倆在火車上重逢，將一起建立新的生活。
演員表
| 角色名 | 演員名 | 配音 | 備註 |
|---|---|---|---|
| 俞 | 張瑜 | ||
| 夏 | 郭凱敏 | ||
| 鍾導演 | 楊延晉 | ||
| 醫生 | 邱世穗 | ||
| 護士 | 陳淡蓉 | ||
| 園林老人 | 茂路 | ||
| 老婦人 | 梁明 |
職員表
| 總導演 | 楊延晉 |
|---|---|
| 製作人 | 許松林 |
| 副導演 | 吳天忍 |
| 美術設計 | 劉藩 |
| 造型設計 | 桂少林 |
| 編劇 | 徐銀華 |
| 服裝設計 | 陸雪梅、鄭禮華 |
| 攝影 | 應福康、鄭宏 |
| 錄音 | 林秉生 |
| 配樂 | 徐景新 |
| 剪輯 | 張駕珊 |
| 道具 | 秦錫泉、吳曰銳 |
| 布景師 | 庄繼光 |
| 燈光師 | 郭金海 |
角色介紹
俞
演員張瑜
純真、柔弱、羞澀的少女。因為母親的“政治問題”而被不公平的迫害，為了保護自己只好女扮男裝，內心中時時在盼望有一天能恢復女兒裝。雖然飽受艱辛，但從沒有忘記母親的教導，默默地追求自己的理想。在壓抑的歲月中，和青年工人小夏在一起的時光使她獲得了短暫的快樂。
夏
演員郭凱敏
青年汽車修理工，富有同情心、善良、率真、活潑。在那個動亂的年代里，為了幫助俞恢復她本應有的東西而毀壞了自己的眼睛。經過多年磨難后，他變得更加深沉剛毅、善於思索。他把自己與俞的經歷寫成了劇本，期待著有朝一日能與那個“弟弟”重逢。
鍾導演
演員楊延晉
知名的電影導演，常有電影愛好者拿劇本找上門來，令他不堪其擾。但是他被夏的特殊身份和故事激發了同情心和好奇心，進而熱烈地與夏討論起劇本的結局。他設想的結局是，俞在母親去世後下鄉插隊，飽嘗艱辛，回城后就墮落了，與幹部子弟鬼混。
主題歌
| 曲名 | 作詞 | 作曲 | 演唱 |
|---|---|---|---|
| 《媽媽留給我一首歌》 | 徐銀華 | 徐景新 | 鄭緒嵐、關貴敏 |
| 時間 | 獎項簡稱 | 獎項全稱 | 獲獎人 | 所獲獎項 | 結果 |
| 1982年 | 第二屆中國電影金雞獎 | 第二屆中國電影金雞獎佳女主角 | 張瑜 | 最佳女主角 | 提名 |
| 第一屆上海電影製片廠“百花獎” | 第一屆上海電影製片廠“百花獎”最佳女演員 | 張瑜 | 最佳女演員 | 獲獎 |
創作緣起
從1978年開始，上影廠注意扶持年輕導演的創作。1979年，非科班出身的楊延晉與另一位導演鄧一民合作了《苦惱人的笑》。影片上映后反響不錯，上影廠領導決定讓他獨立執導《小街》。
楊延晉與編劇徐銀華、副導演和吳天忍一起商量補充劇本。《小街》雖然是個小題材，但他們決定不搞一支抒情小夜曲，而是想把它與廣闊的時代背景聯繫起來，把小人物的命運置於時代的洪流之中，啟迪觀眾思考。因此，他們有意讓影片不依賴於矛盾衝突、情節發展來推動劇情，而依靠人物心理情緒的跌宕來展開，為此，他們還造了一個詞，叫做“情緒片” 。同時，不搞出一個完整的、令人滿意的結尾，故意讓觀眾看過以後產生遺憾，而在遺憾中產生“創作”衝動，使每個人根據自己的生活感受、對人物命運的理解去選擇。
演員選擇
劇組選擇張瑜、郭凱敏飾演俞和夏，最初的出發點並不是因為他們在《廬山戀》中“銀幕情侶”的號召力。俞是一個假扮男孩才能生活下去的女孩子，導演覺得張瑜經過多部影片的拍攝應該能夠勝任扮男孩的心理戲。而考慮郭凱敏是因為他身上的喜劇因素，看起來有點“傻”，但是非常敏感和聰明。另外，因為楊延晉本身是學表演出身，所以他在影片中也出演了很重要的人物———鍾導演。
音樂創作
在音樂方面，主創人員刻意要求音樂與畫面的矛盾性，讓一些醜惡、殘酷的行為在優美的背景音樂中發生，而美好、抒情的人和事的背景上又不時出現極不諧調的旋律，從而造成情緒上的對比、對立，增強其寓意性。
● 《小街》的編劇徐銀華當時只是上影廠里的一名青工，靠自學成才寫出了《小街》的劇本。
● 張瑜為了扮演“俞”，特意剪掉秀髮，推了一個男式髮型，結果有一次群眾誤會她是男的，把她從女廁所里趕了出去。
● 郭凱敏為了體驗盲人的內心世界和行為節奏，主動去盲人工廠和盲人交朋友。盲人朋友給他講了許多正常人難理解的苦痛，回到家后，他一遍又一遍地體驗揣摸，竟讓他的老奶奶以為他的眼睛真出了毛病。
● 為了加深演員對劇本立意的了解，導演選了兩個與《小街 》相類似的日本電影劇本《約會》和《忍川》，讓他們反覆閱讀品味，還要求郭凱敏借鑒高倉健的表演。
正面評價
該片是一部非常唯美的電影，有著散文詩一般的韻味，整個故事又如同現代版《梁祝》 。（搜狐娛樂評）
該片攝影構圖非常講究，表現手法充滿象徵和隱喻的意味。最讓人津津樂道的還是電影的敘事，開頭是一個神秘客找到了一個好酷的作家，要講自己的劇本，頗有懸疑和黑色電影的意味，而結尾竟然是像《羅拉快跑》那樣的多結局。有趣的是，有些“結局”被明確地表現成想像，而有些卻會暫時被觀眾誤以為真。但是，太多的旁白破壞了影片的節奏，而且那些生硬的語言也會人啞然失笑。（《新京報》評）
該片的導演是有才能的，他們敢於把結尾拍成三個，又把結論留給觀眾，儘管不夠理想，但到底是在銀幕上出現了一種新穎大膽的結構形式，這個形式以其藝術魅力將觀眾也拉入編導勞動中去，不能不說是一個妙筆。三個結尾的可貴之處就在於引起觀眾的思考，引起爭論，該片的完整性就完整在“三個結尾+觀眾的爭論”。它啟示人們去勇敢地探索電影詩的意境，並在這樣優美的意境中展示了青年人和“十年浩劫”的鬥爭、人性、獸性矛盾、善和惡的衝突。（中國電影家協會會員汪歲寒評）
負面評價
《小街》對於十年浩劫中人的悲劇詩情有著獨特發現，但卻被虛擬式的三種方案的“結尾”破壞了其藝術的完整性。三種結尾，在藝術表現上，創作者故意使之顯露出人工穿鑿的“戲劇化痕迹”，企圖以此給觀眾造成“遺憾”，並促使他們根據自身經歷去設想人物的結局，結果恰恰事與願違。在影片的敘事結構中，夏的第一人稱回述，與鍾導演的第三人稱打岔和對結局的編織之間，難以協調，擾亂了觀眾的藝術欣賞，使他們陷於一種被強制的“看西洋鏡”式的處境。（中國電影評論學會理事黃式憲評）
