梁波

《今日中國美術》、《中國畫三百家》、《新世紀全國中國畫精品大展作品集》、《新世紀中國工筆畫大展作品集》《全國重彩畫作品集》、《2001年全國中國畫大展作品集》、《西部輝煌全國中國畫提名展作品集》、《第五屆全國工筆畫大展作品集》、《第二屆中國美術金彩獎作品集》、《微觀與精緻——首屆中國工筆畫小品大展作品集》、《回顧與展望——中國重彩畫邀請展作品集》、《中央電視台建台45周年中國畫邀請展作品集》、《全國山水畫四百家作品集》、《中國畫名家小品集珍》、《第二屆中國美術家協會會員精品大展作品集》等。國畫《春暉》獲迎澳門回歸中國畫攝影大展優秀獎，《徂徠山之夢》入選中國畫三百家畫展、《海棠、海棠》獲新世紀全國中國畫書法精品展銀獎。

一方水土養一方人。在博大精深的泰山文化的熏陶下，科班出身的梁波憑著 對藝術孜孜以求的韌勁，通過辛勤耕耘，上下求索，在人物畫園地里取得了驕人的成績，工筆畫作品《海棠海棠》、《畫室》、《銀色的月光》等作品，在中國美術家協會舉辦的全國大展中分獲銀獎、銅獎、優秀獎，併入選中國美術家協會舉辦的中國畫三百家、中國美術金彩獎、今日中國美術，以及後來的中國畫年度大展、全國工筆畫展和中國美術家協會會員年度精品大展。他以一種銳意探索、不斷進取的姿態，在當代中國畫領域奠定了自己作為實力派畫家的藝術地位。

1958年，梁波出生在教育世家，自小倍受良好的文化氣息感染，深含內秀，但同樣有著激情澎湃和性情灑脫的一面。如在他的水墨人物畫作品中的表現，人物肖像和手腳用極其嚴謹略帶毛澀的細線勾勒造型，用多次的渲染來刻畫人物表情與膚色，使之突顯微妙的結構和凹凸關係。人物容顏靚麗而神情兼備，用疏朗灑脫的線書寫衣著並多不施色，以此造就畫面的純粹感。最後是用放縱的筆墨來構建、烘托整體畫面，這種兼工帶寫的手法極具藝術性、欣賞性。畫面有緊有放，有張有弛，藝術地表現了作品的節奏感、韻律感。梁波的人物畫，多以現代女性為描寫對象，人物以靜態端然之姿於畫中，或坐或立或卧，各取其勢，人物神情專註，若有所思，面容端莊美麗，絕無庸俗的誇張和情態艷姿。而畫家傾情表現的是女性之含蓄、婉約、典雅的東方情韻和若夢若現的美妙意境。品讀梁波的畫，似在喧鬧的都市裡沐一縷清風，在酷暑里趟過清涼的溪流，涼蔭樹下，涓涓山泉從心底汩汩流出，酣暢無比，回味無窮。

中國畫分人物、山水、花鳥三科，許多畫家一輩子在畫一科，也有三科 全通或兼而有之，但必有一精湛者，不然會是個雜家。很顯然，人物畫的造型最難，不比山水、花鳥畫，只要畫面平衡，無需顧及畫中有多少山石樹木。人物的比例、結構、特徵千姿百態，人物的神情更是傳達感情的關鍵，因此沒有系統的專業訓練很難畫好人物。上世紀90年代，梁波考入天津美術學院中國畫系研究生課程班后，師從著名工筆人物畫家何家英教授，期間言傳身教，受益匪淺。梁波深知師“學”與師“似”的關係，決不只求“似”師的畫面表象，而是“學”師之學術精神。貴得師之：意在筆先，觀察敏銳，考究嚴謹，張弛合度，總體把握，渾然天成的道理。因此，梁波在創作實踐中不斷地摸索感悟，在細膩入微的人物刻畫基礎上，學習山水畫意境的表現，探究花鳥畫筆墨情趣的發揮，營造畫面的整體氣氛，一改前人只注重單體人物塑造，而忽視與環境融和的弊病，使作品得以全面整合，擴充了畫面的空間和張力。面對梁波的畫，你會感受到撲面而來的清新氣息。

細品梁波的畫，發現其在寫實框架的基礎上，最大限度地發揮了筆墨的表現性，更多地灌注了寫意的特性，追求筆墨的情趣美，秩序美，使得作品張弛有度，生動自然。這種虛實相生、對立統一的表現手法在他的創作中顯現了較為鮮明的個性特徵。如在第四屆中國美協會員精品展上的作品《落花無聲》，一白衣少女跪地而坐，目視前方，兩朵碩大的芍藥花從上而下匍匐在後，枝葉纏綿，在橘黃色調的整體襯托下，尤顯高潔、寂靜，似乎可以聽到花瓣落下的聲音，使人感受到無情節中有情節的妙處，一種此處無聲勝有聲的意境襲人而來。與此同時，梁波的畫注重中國畫獨有的筆墨審美價值，十分講究線的乾濕濃淡、輕柔緩急，以及墨的焦、黑、濃、淡、清的揮發，無論是在人物造型刻畫，還是在環境中花草石木的處理上，梁波對筆性、墨性都有一個充分的把握。勾划點染中，以平鋪、渲染、烘染等手法反覆進行，力求最佳效果，運用各種綜合技法手段，充分發揮中國畫筆墨的獨特表現力，以各種書寫性極強的線條與不同質感的水墨塊面架構畫面，將畫面節奏感、韻律感和虛實關係的自覺追求表現得淋漓盡致，使主題更加突出，視覺上更具張力。

近些年來，梁波的創作作品頗受業內外人士的好評。除了參加例性展覽外，他也進入系列藝術活動拓展時期，連續在廣州、蘭州、鄭州、深圳等十幾個城市舉辦個人展覽，許多作品被各地藝術畫廊、藝術機構和企業收藏。出版有《水墨典藏—梁波卷》、《梁波人物畫作品集—工筆》、《梁波人物畫作品集—水墨》。2009年5月應邀訪問韓國，在首爾參加了中韓藝術家作品交流展，梁波的作品在韓得到了當地藝術機構和藝術同行的認同與讚賞，有12件作品被韓國人士收藏。但即便如此，獲得社會認可的梁波深知“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來”，仍廢寢忘食，筆耕不輟，創作中不斷否定自己，汲取傳統精華和現代審美意識，銳意創新進取，因而，每年都有大批的畫作湧出畫案。我們相信，在當代中國畫正值興旺的發展時期，梁波在今後的藝術創作實踐中，一定會有更多的發展和創造，我們期待著梁波走出更寬更廣的藝術之路。