魔幻現實主義文學

魔幻現實主義文學是20世紀50年代崛起於現代拉丁美洲文壇、富有撼動世界的轟動效應的現代派文學重要流派。至今在世界文壇上有著廣泛的影響。魔幻現實主義植根於拉美寡頭黑暗統治的現實生活中，融匯、吸納古印第安文學、現實主義文學與西方現代派文學的有益經驗，將幻象與現實、神話與現實水乳交融，大膽借鑒象徵、寓意、意識流等西方現代派文學各種表現技巧、手法，以鮮明獨異的拉美地域色彩為特徵。

魔幻現實主義文學一詞最早出自於1925年德國文藝評論家弗郎茨·羅於研究德國及歐洲後期表現主義繪畫的論著《魔幻現實主義·後期表現主義·當前歐洲繪畫的若干問題》中。他在表述魔幻現實的含義時說，“魔幻”一詞，“是為了指出神秘並不是經過表現后才來到世界上的，而是活動著並隱藏在其中。”意思是說，事物的神秘性是客觀存在的，魔幻現實主義就是用“魔幻”對神秘進行揭露。後來，這部著作被西班牙《西方》雜誌譯成西班牙文，於是“魔幻現實主義”一詞進入了西班牙語文學藝術領域。委內瑞拉作家彼特里率先將此術語運用於拉美文學。古巴作家阿萊霍·卡彭鐵爾又從小說創作的角度，進一步對魔幻現實主義作了理論闡述，他在長篇小說《這個世界的王國》（1949）的序言中指出：“神奇乃是現實突變的必然產物(奇迹)，是對現實的特殊表現，是對豐富的現實進行非凡的、別具匠心的揭示，是對現實狀態和規模的誇大。這種現實（神奇現實）的發現都是在一種精神狀態達到極點和激奮的情況下才被強烈地感覺到的!”他認為魔幻現實主義是用豐富的想象和藝術誇張的手法，對現實生活進行“特殊表現”，把現實變成一種“神奇現實”。

魔幻現實主義文學在體裁上以小說為主。這些作品大多以神奇、魔幻的手法反映拉丁美洲各國的現實生活，“把神奇和怪誕的人物和情節，以及各種超自然的現象插入到反映現實的敘事和描寫中，使拉丁美洲現實的政治社會變成了一種現代神話，既有離奇幻想的意境，又有現實主義的情節和場面，人鬼難分，幻覺和現實相混”。從而創造出一種魔幻和現實融為一體、“魔幻”而不失其真實的獨特風格。因此，人們把這種手法稱之為“魔幻現實主義”。從本質上說，魔幻現實主義文學所要表現的，並不是魔幻，而是現實。“魔幻”只是手法，反映“現實”才是目的。

瓜地馬拉米格爾·安赫爾·阿斯圖里亞斯的《玉米人》

古巴作家A.卡彭鐵爾的《這個世界的王國》

墨西哥作家胡安·魯爾福的《佩得羅·巴拉莫》

秘魯作家J.M.阿格達斯的《深沉的河流》

哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯的《百年孤獨》等

中國作家莫言的《蛙》《紅高粱家族》等。

魔幻現實主義文學的基本特徵：

魔幻現實主義創作原則是“變現實為幻想而不失其真實”。這裡，最根本的核心是“真實”二字，所有魔幻現實主義作家的創作都以此作為基本立足點。不管作品採用什麼樣的“魔幻”、“神奇”手段，它的最終目的還是為了反映和揭露拉丁美洲黑暗如磐的現實。

“魔幻”表現手法的成功運用。魔幻現實主義和傳統現實主義最根本的區別，就在於表現手法的“魔幻”性，這是魔幻現實主義的又一顯著特徵。首先，這種“魔幻”性帶有濃厚的拉丁美洲本土色彩。所謂本土色彩，是指拉丁美洲土著的傳統文化和傳統觀念。印第安人的神話傳說、神靈崇拜以及他們對生與死、夢幻與現實等問題的看法，都是這種“魔幻”的源泉。其次，這種“魔幻”性還深受西方現代主義諸多表現手法的影響。由於魔幻現實主義作家受教育和生活環境的特殊性，決定了他們對於象徵主義、表現主義、超現實主義、意識流小說等西方現代主義手法，採取兼收並蓄的積極態度，並在他們的作品中留下了深深的痕迹。這主要表現在以下幾方面：

象徵。比如《百年孤獨》中寫馬孔多的居民們在失眠病毒蔓延之後都失眠了，不久又患上了健忘症，連日常的生活用品的名字都忘了；於是只好在每件物品上貼上標籤，註明名稱、用途等。這個情節的象徵寓意是耐人尋味的，它在告誡拉丁美洲人民，民族的歷史和文化正在被人遺忘，這是何等危險啊！而且，這個經歷了許多滄桑變化的馬孔多小鎮，不正是—百多年來孤獨而又多災多難的拉丁美洲大陸的象徵嗎！

荒誕。荒誕手法是貫穿西方現代主義文學的另一重要表現手法。在魔幻現實主義作家的創作中，為了展現拉丁美洲的“神奇現實”，主要也是借用這種非理性的、極度誇張的荒誕手法。比如〈百年孤獨〉中描寫霍·阿卡蒂奧被槍殺后他流出的血從門下溢出的情景：“穿過客廳，爬上街沿，順著土耳其人大街賓士，往右—拐，然後朝左一拐，徑直踅向布恩蒂亞的房子。在關著的房門下面擠了進去，繞過客廳，貼著牆壁(免得弄髒地毯)，在飯廳的食桌旁邊畫了條曲線，沿著秋誨棠長廊蜿蜒行進”。

意識流手法。魔幻現實主義作家在敘事中大量運用內心獨白、自由聯想、意識流動和時空倒錯的手法，也明顯來自於西方現代主義的影響。比如《佩德羅·帕拉莫》中經常採用隨意插筆、打亂時空順序的寫法。在描寫佩德羅年輕時和蘇珊娜戀愛的情節中，前面是佩德羅的一段內心獨白和自由聯想，隨著他的意識流動，展現了他和蘇珊娜在一起的種種甜蜜生活場景。緊接著是他母親和他的對話：“我說，快從廁所里給我出來，小子。”“好，媽媽，我這就出來。”

魔幻現實主義是從外國引進的，但也可以應用在中國的文學作品上。中國古代有著眾多的神話傳說、奇聞異事。因此存在魔幻現實主義小說的土壤。可以把主人公的想法用魔幻現實主義改造。進而反應社會問題。