詠雪

詠雪

微風搖庭樹，細雪下簾隙。

縈空如霧轉，凝階似花積。

不見楊柳春，徒見桂枝白。

零淚無人道，相思空何益。

1.縈空：在空中縈繞、飄動。此處是寫雪花凌空盤旋之姿。

2.凝階：凝結於台階。

3.楊柳春：指楊柳發出綠葉。

4.桂枝白：指桂樹開花。

5.零淚：落淚。

微微的風輕搖著庭院中的樹木，細細的雪落入竹簾的縫隙。

她像霧一般在空中飄轉著，而台階上凝積著如花美麗。

我無法看到院中楊柳發芽迎春，只見桂枝上發白，但那只是空蕩的樹枝而已。

傷心淚下，此情卻無人可以傾訴，故而，這般多情愁思又有何益？

魏晉南北朝時，政治黑暗，社會動亂。因而不少知識分子寄情山水來排解心中的苦悶。吳均也因動亂而寄情山水風光，此詩即是詩人冬日於江南庭院中詠雪而作。且此詩名為詠雪，實為傷懷，詩人此時因盼春春不至而感傷，亦是由詩人此前受多方排擠、自身機遇難逢而致。

這首徠詩以詠雪為題，實際上是觀雪感懷。作品中所寫的雪，既不是銀妝素裹的曠野之雪，也不是漫天飛舞的吉征瑞兆之雪，而是江南庭院中的細雪。作者立於簾下，他的眼界也未曾超出庭院的上下前後。

首句寫風搖庭院之樹，是因樹動而知風，並且知是微風，顯然庭樹之動不同於大風下之搖動。次句的“細雪”與前面的“微風”相應，都具有江南雪景的特點。“下簾隙”的“下”，正與風之微、雪之細相應，故能從竹簾縫隙中落入。

“縈空”二句寫雪在空中、階上之姿。這裡的“轉”為迴環飄動之意。雪縈繞於空中如霧一樣迴轉不定，這種狀態唯“細雪”才能有。因其“細”，故能“縈空”，似乎久飄不下；因其“細”，故迷朦“如霧”。“凝階”與“縈空”相對，但見“縈空”，但見階上之雪凝積如花，而不見其飄落。這與“下簾隙”不同。詩人立於簾下，見簾邊之雪，故知從簾隙落下。至於階上，已為白雪凝積，則不覺其飄落。似乎空中之雪一味飄舞，階上之雪但只凝積，一動一靜，互不相涉。“似花積”既寫階上雪色，亦隱隱引出下二句。

作者寫空中、地上之後，目光復歸於居中的“庭樹”。“不見”二句上承首句的“庭樹”展開。楊柳、桂樹均為庭樹中之一部分。“楊柳春”指葉綠，“桂枝白”指花發。時值隆冬，桂枝皆白，看似花，但庭中楊柳未綠，則知桂枝之白為非花。從首句至此全是寫景，並且是詩人立於簾下所見之景。

然而在景中已暗寓感傷之情。末二句則直接展現詩人自我。“零淚”是傷懷的表現。有感如此，卻無人可以傾訴，故自責多情若此，無益。直以此二句表現詩人的苦寂、孤獨之感。觸發詩人“相思”、“零淚”的是何物，詩中沒明確講。然而從前面對雪景的描繪中可以探知他的心曲。詩中先言“似花積”，又以“不見”春與“徒看”相對舉，雪似花而非花，今但見非花之雪，不見春葉、春花。詩人的“相思”，就在於為似花之雪所引起的嚮往，在於對“不見”的春之盼望，對桂枝上徒具似花外觀的假象的嘆惋，同時，也隱約透露出詩人對自己機遇難逢的感傷。

銅陵日報社首席記者、銅都副刊採訪部主任許克錫：末兩句抒發自己雪中孤寂的心情。“零淚無人道，相思空何益。”“零淚”，落淚。詩人的相思之情此時無人可訴，禁不住潸然淚下，但這也只徒然苦了自己，有什麼益處呢？（《歷代題畫類詩鑒賞寶典》）

吳均（469～520年），字叔庠，吳興故鄣（今浙江安吉）人。南朝梁時的文學家、史學家。好學有俊才，其詩文深受沈約稱讚。其詩清新，且多為反映社會現實之作。其文工於寫景，詩文自成一家，常描寫山水景物，稱為“吳均體”，開創一代詩風。受梁武帝欣賞，任為奉朝請。著有《齊春秋》三十卷、注范曄《後漢書》九十卷等；有《吳均集》二十卷，但很可惜並未流傳下來。保留下來的作品收集在《全梁文》《藝文類聚》里。