張桂銘

張桂銘1939年出生於浙江紹興。1964年畢業於浙江美術學院（現名中國美術學院）中國畫系。同年入上海中國畫院創作。曾任上海中國畫院副院長、劉海粟美術館執行館長。1988年起被評聘為國家美術師。1998年獲國務院頒發的政府特殊津貼。張桂銘現為中國美術家協會理事、中國畫藝委會委員、上海市文聯委員、上海市美術家協常務理事等。

作品《畫家齊白石》、《天地悠悠》、《荷滿塘》分別在第六、八、九屆全國美展上獲獎。其作品被收入《中國現代美術全集》、《20世紀中國美術館藏畫集》、《當代中國美術》、《百年中國畫展作品集》、《中國當代美術圖鑑》、《世紀風骨－當代中國藝術50家文獻與作品》等畫集。《畫家齊白石》《彩荷》等作品被中國美術館、上海美術館等收藏。

滬上紹籍著名畫家張桂銘先生於2014年9月22日凌晨因心肌梗塞不幸去世，享年75歲。

張桂銘的畫是靜的。欣賞他的畫也需要有寧靜的心境，如同品茶一般，慢慢地細細地品味。他的畫似乎不大注重單體形象的完整，卻十分講究整體造型的美觀，常以極其簡練的數個或數十個單體構成一個嚴謹完美的畫面。若從畫中拿掉一枝半葉，畫面的美感即被破壞；若要硬添幾筆，又令人感到臃腫繁瑣。這種構圖的審美意趣與現代抽象繪畫十分相近，即是以小葉(點)、枝幹(線)、花或果子(面)來構成一個均衡又富於變化的畫面。那縱橫交叉的樹榦所分隔成一塊塊各種形狀的空白，那點綴於空白之中的花、葉、果、鳥，足以令人反覆玩味。《林間幽禽》在這方面顯得尤為精彩：在一個正方形的畫幅中，花鳥佔據了畫幅的下半部分，“點”、“線”、“面”的巧妙組合，造成一種曲折而又舒暢的視覺美感。右側一行題詞從上至下，把上部的空白與下部的畫面聯成一體。此種構圖在中國畫中極為少見。

張桂銘的線條除卻慣用的中鋒，較多地運用側鋒、偏鋒乃至散鋒，他說：“中國書法里有最好最豐富的線條。”確實，在他的作品中我們可以窺見傳統中所謂的屋漏痕、折釵股、“吳帶當風”、“高山墜石”及“曹衣出水”。他畫花卉，最早畫的是玉蘭花，是齊白石刪繁就簡的線條功夫深刻地啟迪了他。難怪程十發大師對他說：“對你產生影響的，就是你畫過的兩個人。”這兩個人一位是八大山人，另一位是齊白石。張桂銘以書法的線條入畫，時有佳作。《藍瓶玉蘭花》用線由濃至渴，似斷還連，遒中含韌，神完意足；《彩瓶花卉》運筆迅即果敢，一任揮灑，狂草式的線條凸現出畫家親近自然、熱愛生活，借花詠懷、以美悅人的初衷。

張桂銘喜用重色和原色，在他的作品中，色彩具有穿透力和感召力。他變“隨類賦彩”為“隨意賦彩”，並不忌諱大紅大綠、藍紫相間，色彩用得是那麼和諧、鮮活、亮麗，給人帶來強烈的視覺衝擊。《葫蘆系列》中有深藍色的果實，與黃色、紅色搭配，這藍色便成了清醒劑；《五彩夏塘》中的蓮蓬，紅、黃、藍、白、綠，五彩雜陳，不但不覺得怪誕，反而感覺有一種源於生活、高於生活的久違了的絢爛大美，它與現代都市人的審美情趣是如此吻合。

張桂銘的作品多取滿構圖，於大密中留小疏，錯落分佈的空白，又似無數條小溪流，從四面八方流向整幅作品這條大江大海，形成一種你中有我、我中有你的節奏和韻律。有的作品則以各自獨立的篇章四處散落，貌離神合，既保持一定的距離，又以一條主線貫穿，這種處理手法，名之為“欲擒故縱法”。《荷花》十二通景為張桂銘荷花系列中的重量級作品，既可獨立成幅，亦能聯綴成巨制。線條恣肆清雋，似篆、似行、似草。畫面紅、黃、青、綠、紫、白艷麗炫目，他將現代繪畫的視覺張力與中國民間藝術的喜慶格調糅作一體，韻味自然的情趣喚醒了賞畫人美的感受。

作品《畫家齊白石》《天地悠悠》《荷滿塘》分別在第六、九屆全國美展上獲獎。

其作品被收入《中國現代美術全集》《20世紀中國美術館藏畫集》《當代中國美術》《百年中國畫展作品集》《張桂銘》（日本版）等。

《畫家齊白石》《彩荷》等作品被中國美術館、上海美術館等收藏。

1984年、1986年先後出訪西德、日本，作品多次選赴美、法、意、日等國展出。出版有《中國名畫家精品集－張桂銘卷》、《張桂銘畫集》、《張桂銘》(日本版)等。

他是中國現代極具原創力的中年國畫家，海內外享有盛譽，被國內藝術評論家譽為“自齊白石而林鳳眠之後的又一次遞進”。

張桂銘畫得很好，他十分重視自己的感受，他的畫是每次不同的感受創造出來，只求效果，不擇手段，即選擇一切手段發揮了傳統筆墨的柔和細膩，又打出了叛逆的師承，用最大的勇氣，達藝術之通途。

——吳冠中

畢業於浙江美院的張桂銘，原本屬於新浙派人物畫家，有紮實的造型能力和筆墨功夫，創作過《齊白石》（1984年）等出色作品。 80年代中期，他由人物畫轉向花鳥畫。但這一“轉向”，不是走傳統花鳥畫的路子，而是通過花鳥題材闖一條新路，張揚個性，探求現代感。這探索從三方面展開：以平面構成取代對三維空間的追求，以約形、變形取代寫實，突出色彩而淡化水墨。經過多年的艱辛勞動，他獲得了成功，一個新的張桂銘出現在人們面前。

——郎紹君