戴熙

清代畫家、兵部右侍郎

戴熙(公元1801-1860年),清代畫家。字醇士,號鹿床、榆庵、松屏、蒓溪、井東居士等,浙江錢塘(今杭州)人。咸豐翰林,官至兵部右侍郎,辭官歸里後主持崇文書院。擅畫山水,學王惲筆墨,兼師宋元諸家,尤善花卉及竹石小品,能治印,著有《習苦齋集》、《題畫偶錄》等。畫作有《雲嵐煙翠圖》、《憶松圖》、《滿門風華》等。

人物簡介


作品
作品
戴熙(1801—1860),清代官員、畫家。錢塘(今浙江杭州)人,字醇士(一作蒓溪),號榆庵、松屏,別號鹿床居士(一作樚床)、井東居士。道光十一年(1831)進士,十二年(1832)翰林,官至兵部侍郎,后引疾歸,曾在崇文書院任主講。咸豐十年(1860)太平天國克杭州時死於兵亂,謚號文節。

藝術成就


戴熙畫作
戴熙畫作
工詩書,善繪事。四王以後的山水畫大家,被譽為“四王後勁”,與清代畫家湯貽汾齊名。山水早年師法王翚,進而摹擬宋元諸大家,對於王蒙、吳鎮兩家筆意更有所得。晚年觀摩巨然真跡,在用墨方面有深切的領會。道光時宮廷書畫多出於其手。又能畫花鳥、人物,以及梅竹石,筆墨皆雋妙。秦祖永的評論是:“臨古之作形神兼備,微嫌落墨稍板,無靈警渾脫之致,蓋限於資也。所寫竹石小品停勻妥帖,尚為蹊徑所縛,未能另立門庭也。”戴熙另著有《習苦齋畫絮》,於畫理多有論述。題畫偶錄行世。

代表畫作


雲嵐煙翠圖

作品
作品
立軸,紙本,墨筆,縱138.5厘米,橫64.5厘米。青島市博物館藏。遠處山巒起伏,樹林茂盛,行雲浮動于山間。山泉在雲嵐下匯成小溪,匝谷而下。茅屋草舍參差於谷中平坦處,隱見小院主人正忙於窗前。近處水波漣漪,岩頭雜草橫生,密林茂繁。整個畫面明快秀雅。此圖結構精微,風度閑逸;筆墨清潤,全無俗氣,雖貌似耕煙,然又別有一番氣象。上題“雲嵐煙翠。擬大痴蔥鬱之象,不以家數求也。伯黍大兄屬,時咸豐五年乙卯清明節醇士戴熙。”

憶松圖

作品
作品
紙本墨色,縱37.7厘米,橫123.2厘米。北京故宮博物院藏。《憶松圖》是戴熙“師造化”的最好例證。畫家跋云:“地近方山,山有龍池雲洞諸勝,多松,漫溪彌谷,曠望無際,常月夜行萬松中,遇要氏兄弟,結苑讀書其下,賦詩贈答,慨然有卜鄰之志。後來京師,每值風和月霽,輒追憶之,囑寫《憶松圖》,落落五年末有以報,丁未早春,僑居都下頗憶故山松徑……”《憶松圖》頗有“北宋”山水的氣勢,在意境上突破了“四王派”末流的蕭淡枯寂,一定程度上表現了雄渾沉厚,山石形態及皴法。

滿門風華


他的子侄受其影響都能繪畫:長子有恆(1826-1891)(字大年,號保卿)所作山水筆意疏秀,有倪瓚風韻。以恆(字用伯)、之恆(字仲江,號菊孫)、其恆(字秀渠,又字問水)、爾恆(字子謙),皆繼承家學,善作山水,而各有成就。以恆更有聲譽,所作山水筆意淹潤,墨氣淋漓,而屋宇幾席亦復精工,著有《醉蘇齋畫訣》。《清畫家詩史》則稱之恆畫技為“戴氏群從之冠”。有恆子兆登、兆春亦均能畫。

記載


戴熙,字醇士,浙江錢塘人。道光十二年進士,選庶吉士,授編修。大考二等,擢贊善,遷中允。十八年,入直南書房。督廣東學政,任滿,請終養。二十五年,服闋,未補官,復督廣東學政,累遷內閣學士。二十八年,授兵部侍郎,仍直南書房。
戴熙畫作
戴熙畫作
先是,廣東因士民阻英人入城,相持者數年。至二十九年,英人懾於民怒,暫罷議。宣宗嘉悅,以為奇功,錫封總督徐廣縉子爵,巡撫葉名琛男爵。會熙召對,論及之。熙言廣東民風素所諳悉,督撫所奏,恐涉鋪張,非可終恃,上不懌。尋命書扇,有帖體字,傳旨申飭。越日,命南書房書扁額,內監傳諭指派同直張錫庚,戒勿交寫誤字之戴熙。未幾,罷其入直。熙知眷衰,稱病請開缺,上益怒,降三品京堂休致。
咸豐初,詔舉人才,尚書孫瑞珍以熙薦,召來京候簡用,因病未至。粵匪踞江寧,浙江戒嚴。熙偕官紳勸諭捐輸,舉行團練。八年,粵匪由江西擾浙東,熙助巡撫晏端書籌調兵食,乞援鄰境。援師至,賊未得逞,漸退。以治團練勞,加二品頂戴。杭州初有民兵八百人,又選鋒數百,事緩,以資絀,減少半。十年,粵匪由安徽廣德入浙,連陷數縣,犯湖州、武康。熙以所部練勇付按察使段光清,會旗兵防獨松、千秋等關。賊至,斂兵入城守。熙謂用兵無獨守孤城之理,宜分營城外相犄角,又議乘賊初至迎擊,皆未行。熙與弟燾助守西北隅,炮斃黃衣賊一人,賊遽退匿山後。眾謂賊且遁,熙料其詐,偵之,果轉赴西南。晝夜環攻,久雨,兵疲。賊於宋鎮湖門故址穴地轟城,遂陷,熙赴水死之。弟煦、媳金、及甥王朝榮,同殉。事聞,贈尚書銜,建專祠,予騎都尉兼雲騎尉世職,謚文節。弟煦,精算學,自有傳。
熙雅尚絕俗,尤善畫。當視學廣東,陛辭,宣宗諭曰:“古人之作畫,須行萬里路。此行遍歷山川,畫當益進。”其見重如此。后以直言黜。及殉節,遂益為世重。同時湯貽汾畫負盛名,與熙相匹。亦殉江寧之難,同以忠義顯,世稱戴、湯雲。