陳茶花

出生於梨園世家。12歲因生活所迫開始學藝，解放前先後在“新鳳玉”亂彈班習藝，其後又入“大高星”、“勝福連”、“新陽春”、“新紅玉”等班社從藝。解放后，參加溫州勝利亂彈劇團，1959年更名為溫州甌劇團，並作為劇種名稱行於世。她長期擔任甌劇團團長，退休后仍為甌劇團顧問。她是：中國戲劇家協會會員、浙江劇協二、三屆理事、浙江三屆人大代表、省六屆政協委員、省二屆文聯委員、全國第三次文代會代表、溫州市二屆文聯委員、市二屆劇協副主席，後為顧問。

數十年舞台生涯，她先後主演了《佛靈寺》、《販馬記》、《蝴蝶杯》、《崑山縣令》、《玉簪記》、《碧玉簪》、《鍾離娘娘》、《高機與吳三春》及現代戲《紅梅贊》（《江姐》）、《洪湖赤衛隊》、《送肥記》等數以百計的古今婦女舞台藝術形象，最為膾炙人口的《高機與吳三春》，被譽為浙南溫州的“梁山伯與祝英台”。1954年，以《賣綃會》一折獲華東地區表演三等獎，她先後多次獲浙江省、溫州地、市表演一等獎。其表演風範、演唱行腔，形成特有的柔美與韻味。

作為甌劇老一代表演女旦角（過去是男旦）藝術家，先後為甌劇培養的學生有一級演員翁墨珊，二級演員謝菲菲、馮彩秋及洪永娟等藝術（旦角）表演骨幹，對於甌劇的傳承至關重要。

作為團長和繼王蘭香之後的甌劇女性旦角演員，她深惑甌劇中亂彈腔唱調，那歷來男女演員同工同調的舊習非改不可；因此她數十年如一日地積極支持和配合甌劇第一代表作曲家李子敏先生對音樂進行改革，經長期實踐，解決即確立甌劇亂彈腔唱調，在統一定調（尺字調）基礎上正，反亂彈唱調交替演唱，從而確立了男女工唱調問題，以及（慢垛板）、（緊垛板）、（女工垛板）等新板式新腔句的創作、試演（唱）的確立，都與舉足輕重的陳茶花為首的率廣大演藝人員的合作、支持密不可分。隨著時間的推移，將愈加顯示其歷史價值和意義。