翁承豪

翁承豪的繪畫功底厚實，早在七十年代就經常有連環畫、年畫、宣傳畫等多畫種參加畫展並發表。1979年他第二次拿起刻刀，用了兩天時間刻印完成的版畫《漁汛歸來》就入選五屆全國美展。之後又不斷有新作品入選各全國性重大畫展，特別是第二屆全國青年美展，他的作品被中國美術館收藏。

進入八十年代，翁承豪以強烈的個人風格在江蘇省以及在全國版畫界引起同行的關註：

題材上：他只是選擇了一些極其平常的江南鄉村小景，他把這些小景表現得那麼的富有詩意，引人入勝！

技法上，他突破了江蘇水印版畫一般的水準，著名畫家吳俊發在當時的文匯月刊上發表的文章中提到，翁承豪的拓印技法令人驚嘆！

那麼他的技法有些什麼特點呢？首先，他在大學里的專業是國畫，所以他在製作版畫時沒有任何框框，其次，當時多數水印版畫都有東方水墨畫的趣味，但是，翁承豪的版畫除了保留了水印木刻的“刀味”、“水味”、“木味”這“三味”之外又加“兩味”，他把“中國畫中間的渲染”和“西畫中的色調”都加了進去，國畫的渲染和色彩的漸變，使得他的版畫更具有繪畫韻味，使的他與多數作者拉開了距離。

翁承豪善於總結和提升。1984年與1986年他在上海版畫藝術雜誌上發表過兩篇純拓印技法的文章，產生過很大影響。當有人說江蘇水印木刻達到了極致時，翁承豪認為發展空間還很大。像油畫和水粉畫一樣講究色調的版畫拓印技法很少，而翁承豪掌握了水印的多種技法，因此其作品具有強烈的個人風格，使江蘇水印版畫的傳統得於繼承、發揚和拓展、創新。

下面是一組翁承豪的成就：

版畫作品《漁汛歸來》、《難忘的小路》、《陽澄湖畔》、《故鄉》、《水鄉情》先後參加第五、六、七、八、十一屆全國美展；

《珍珠灣》、《雪霽黃昏》等作品參加第七、八、九、十、十一、十三屆全國版畫展、全國第二屆青年美展、前進中的中國版畫展、中國新興版畫五十年展。

合作中國畫曾參加首屆中國畫展，第六屆全國美展獲得優秀作品獎，第十一屆全國版畫展獲得銅獎，日本國際版畫研究會獲得金獎。有作品為中國美術館等機構“國家收藏”。

翁承豪的水印木刻，在江蘇版畫界具有非常獨特的個性。按照翁承豪自己的話說：“現在想想，是我在拓印上跳出了江蘇水印版畫原有方法，把國畫中的渲染，與西畫中的色調參合進去了，把水印版畫中的三味又加了二味，從而作品一出來就與別人拉開了面貌”。

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