鄭路

鄭近斷踐逐漸構建語言系統。早漢元素構系列雕塑《淋漓》及《弓箭》，品雕塑互衝突索取支撐，北京畫廊展《讀空》，台北/展《弓箭》，香港畫廊展《陰》，滬申畫廊展《濟》，系列呈。系列，鄭屬漢塑形，消傳統雕塑積量，達“形形”形邏輯悖論。漢“義”漢“質”屬交融，“漢”既義達載，造型材料元素。雕塑合踐，形態及容引轉程，，覆蓋形，乃形轉換影程斷延伸轉程。摹包含源傳統讀及延展式。

坡畫廊展《》，呈系列驗品“圖”。系列網路存及類存狀態根題思考，鄭今械具，業化標準業流程，選取圖，產圖圖毀壞（磨滑亮消除痕迹）。終呈控圖，圖始義讀式。

隨藝術踐深，鄭創調材料媒介探索，北京藝術驗室《--》台北術館《潮騷》，及北京芳草展覽館《唯止》展，質依據，貫穿創踐線索，合媒、技術及試驗，詮釋“”態轉換，及“”空千化，借征態，反思社環境塑造量展質，、、追求。

鄭路在近幾年來不斷的個人實踐當中逐漸構建和完善了自己的藝術邏輯和語言系統。他將物質、文字、水、時間、空間等概念納入自成體系的觀念構架中，形成了個人獨特的語言表現方式。同時也藉此來暗喻生命狀態的多樣性和可能性，及如何應對自然、自性和自我之間的關係。

1978年 出生於內蒙古赤峰市

1998 - 2003年，魯迅美術學院雕塑系，學士學位

2004 - 2007年，中央美術學院雕塑系，碩士學位

2006年1 - 5月學習於法國國立高等美術學院

目前工作生活於北京

2017

瀲動樂章·Anima畫廊·多哈

暗流·孫達拉姆-泰戈爾畫廊·紐約

2016

耳且·龍美術館西岸館·上海

玩止水·孫達拉姆-泰戈爾畫廊·新加坡

唯止·僑福當代美術館·北京

2015

潮騷·台北當代藝術館·台北

H-O-H·之間藝術實驗室·北京

2014

重現·Gajah畫廊·新加坡

2013

以水濟水·滬申畫廊·上海

2011

張弓無箭·MOT/ART·台北

光陰·少勵畫廊·香港

2010

參商·J畫廊·上海

物距·F2畫廊·北京

2009

讀空·新時代畫廊·北京

2017年

二次空間- 當代新媒體藝術展·H-SPACE·西安

觀世界-世界觀·漳州國際當代藝術展·漳州

鯊魚與人類·香港海事博物館·香港

慈悲與智慧·滬申畫廊·上海

不可思議·藝術門畫廊·上海

秘密之約·AAW畫廊·北京

鯊魚與人類·僑福當代美術館·新加坡

洛克之路·吉門營房·新加坡

2016年

野馬·之間藝術實驗室·北京

新陳代謝·國際新媒體藝術家邀請展·隆里

上海靜安國際雕塑展·上海

呼吸·南京博物院·南京

槍與玫瑰·波茨坦藝術空間·德國

入境·東湖公共雕塑邀請展·成都

2015年

允許部分藝術家先富起來·AAW畫廊·北京

國風·滬申畫廊·上海

明亮的宇宙之眼·孫達拉姆-泰戈爾畫廊·紐約

新雕塑·Hi藝術中心·北京

圖像的重構·卡薩雷斯博物館·義大利

鍊金術·之間藝術實驗室·上海

鯊魚與人類- 中國國家博物館·北京

鯊魚與人類- 葉卡捷琳娜文化基金會·莫斯科

2014年

肖像進行時- 中國當代城市生活·北京時代美術館·北京

風景·37.8ART LAB·北京

芳草地當代藝術·芳草地畫廊·香港

僑福當代藝術收藏·僑福當代美術館·北京

新雕塑·Hi藝術中心·北京

鯊魚與人類·摩納哥海洋博物館·摩納哥

縱橫阡陌- 中國當代青年藝術家作品館藏展·龍美術館·上海

2013年

緯度/態度 - 少勵畫廊二十周年展·少勵畫廊·香港

2013大同國際雕塑雙年展·大同

空間的肖像·僑福芳草地畫廊·北京

2013中國雕塑年鑒展·國家大劇院·北京

2012年

B-Side多媒體藝術節·波特蘭·英格蘭

新風景- 關於風景的研究·季節畫廊·新加坡

雕塑中國·中央美院雕塑研究所·北京

2011年

溪山清遠·2011成都雙年展·成都

風泉滿清聽·華山藝文特區·台北

城市趣味·今日美術館·北京

2010年

後傳統：放大的切片- 第四屆多倫青年美術大展·上海多倫現代美術館·上海

反對的權利·邊線美術館·耶路撒冷

亞洲路標- 豐田藝術項目·伊比利亞當代藝術中心·北京

2009年

新銳視覺- 當代青年藝術家邀請展·蘇州美術館

春曉- 青年藝術家群展·新時代畫廊·北京

2008年

多重現實·F2畫廊·北京

獨生宣言·新時代畫廊·北京

中國金·馬約爾美術館·巴黎

新時代-新交融·埃德溫畫廊·雅加達

新的轉換·49畫廊·北京

2006年

十三不靠·F2畫廊·北京

DF2畫廊·洛杉磯

2001年

大房子公共藝術展·瀋陽

獲獎

英菲尼迪（INFINITI）靈感閃耀之旅 靈感藝術大獎，2009

第4屆為坐而設計大獎賽 最佳製作獎，2009

L.V.M.H. -“向印象派藝術致敬”青年藝術家大賽，2005

收藏

南京博物院

萬達集團

瑞士銀行

蘇州美術館

國家藝術基金會

香港地鐵集團

僑福集團

龍美術館

中國國家大劇院

太古集團

鄭路雕塑無論在形態上還是在內容上，都是一種轉寫過程。將文本變成文字，將文字變成正負空間，然後再將其覆蓋在形體之上，乃至通過形體將文字轉換成光影的過程是一個不斷延伸的轉寫過程，其意義頗似中國藝術中特有的臨摹與仿寫。如果說當代藝術的觀念化的傾向所導致的是藝術的理性化的話，那麼鄭路在當下藝術現實中的特殊性或者意義也恰在於他的創作的本質不在傳統的圖像方式，而在於在當下這個圖像言說泛濫的時代，他所堅持轉寫的方式其根本在於探討著非知性化的智慧與知識，以及這種智慧與知識和自身的關係，換而言之，其方法也包含著對於源自中國傳統的言說方式在當下的可能性及其賦予藝術家安頓自身的可能性。