馮唐詩百首

在閱讀這些詩歌的過程中會讓你有一種酣暢淋漓的感覺，讓你忍不住在心裡默默爆兩句粗口，然後贊同地不住點頭，這就是馮唐文字的魅力，在這本詩歌集里依然體現。“馮唐式”語言打造出不一樣的“唐詩百首”，用最簡單最粗俗最直接的方式表達作者對生活對愛情的直觀感受與理解。

《馮唐詩百首》編輯推薦：（1）最老舊的詩經、最樸實的唐詩、最短的俳句、最俗的民謠，混在一起，長成啥樣？（2）馮唐式語言打造出不一樣的“唐詩百首”。（3）馮唐說自己，寫詩第一，小說第二，雜文第三。馮唐算是中產階級的一個文化符號，寫小說，很多人愛看，寫雜文，很多人贊同，有人說他寫書黃，他曾經就說過，要寫中國最好的黃色小說。（4）他的詩也是夾帶著很多這樣的意味在裡面。他在自己的簡介里說，其實，我是一個詩人，由此可見，他對自己的詩是多麼有自信。

柴靜《火炭上的一滴糖》評：

一開始馮唐的小說我不太喜歡，一股元氣淋漓，但橫衝直撞不知所終，在我們姑娘家看來，這是由男性荷爾蒙驅動的寫作，是另一種動物的囈語——好象我們的存在只是象一面鏡子映射出他們，不容易有共鳴。

不過他的文字真是腥，鮮，寫跟姑娘在實驗室用燒杯喝七十度的醫用酒精，邊上都是用福爾馬林泡著的人體器官，“我喝得急了，半杯子下去，心就跳出胸腔，一起一伏地飄蕩在我身體周圍，粉紅汽球似的，我的陽具強直，敲打我的拉鎖，破開泥土的地面就可以呼吸，拉開帷幕就可以歌唱。酒是好東西，我想，如果給一棵明開夜合澆上兩瓶七十度的醫用酒精，明天夜合會臉紅嗎？香味會更濃嗎？它的枝幹會強直起來嗎？”

中國字和中國字往一塊這樣一放，象有線金光鑽在馮唐的文字里，有的地方細尾一盪抽人一下。

這挺怪的，我們都是七十年代人，我的課外閱讀是批判胡風的文件和作文通訊，寫作文是“平地春雷一聲響，四人幫被粉碎了”，他這個東西從哪兒來的？

大概是因為他和老羅都把背標準答案的時間省下了，老羅退學后，看李敖王朔《羅馬帝國衰亡史》，馮唐看勞倫斯，二十四史和《金瓶梅》。我十七歲學汪國真的時候，他倆已經寫小說了，老羅寫個挺魔幻的尿床故事，投給《收穫》，馮唐投的是《少年文藝》，裡頭有句詩，一個半大孩子，已經邪得很猙獰了，“我沒有下體，也能把你燃燒”。

朋友里說起馮唐，分兩類，一類喜歡他，說“他左手一指明月，右手一指溝渠，然後把手指砍了。”

另一類連他的名字都不能提，“陰氣太重”。

他寫“對於金字塔每一層的支持論據，有個極高的要求：MECE（Mutually exclusive and collectively exhaustive），即彼此相互獨立不重疊，但是合在一起完全窮盡不遺漏。不遺漏才能不誤事，不重疊才能不做無用功。”

我才第一次看到他搞諮詢管理的嘴臉“過去皇帝早朝殿議，給你三分鐘，現在你在電梯里遇到領導，給你三十秒，你只彙報中心論點和一級支持論據，領導明白了，事情辦成了。如果領導和劉備一樣三顧你的茅廬，而且臀大肉沉，從早飯坐到晚飯，吃空你家冰箱。你有講話的時間，他有興趣，你就彙報到第十八級論據，為什麼三分天下，得蜀而能有其一。有了這個原則，交流起來最有效。”

這人是有志於世事的，看中曾國藩立德立功立言三大不朽，“曾國藩牛啊，把自己的肉身當成蠟燭，剁開兩節，四個端點，點燃四個火苗燃燒，在通往牛逼的仄仄石板路上發足狂奔。”

所以他第一學老曾人情練達，依靠常識百事可做。第二如果想立事功，不要總在集團總部務虛，到前線去，到二級公司去，真正柴米油鹽醬醋茶，對付痞子混子傻子瘋子，對一張完整明確的損益表負責。第三學老曾靈明無著，物來順應，不象和尚隱入五百里深山，要喝盡世事煮沸的肉湯，領會什麼是“未來不迎，當時不雜，既過不戀”。

他有次說“比如我立志要當一個酒保，那又怎麼樣呢？但按傳統價值觀就是不靠譜的。”

我說“你能擺脫么？”

他說“擺脫不了，所以我要反抗。”

反抗方式之一是寫黃書，知道發不了。還要寫。說是他小時候看勞倫斯，看肉蒲團，看金瓶梅的結果，想要寫本又真又好又善良的，“象花絲要把花藥傳給雌花的蕊柱上一樣美好，象餓了吃飯再餓再吃一樣善良”，傳個五百年造福人類。

說想發我看，又挺不安“柴老師你不會覺得我是流氓吧”。

嗨，柴老師也是見過世面的人。

我說你撒開寫吧，寫字兒的人是造物，給萬物命名。

馮唐說“文藝有什麼作用？至少能啟人心，多有點美感，往天上一看，不光有太陽。這人一分心，獨立性就能建立一些。”

他這話象蔡元培說過的，“一個沒審美的民族是不知善惡的”，所以一戰後蔡有個觀點，道德的提高要依靠美術的教育，“美無私利，可以”隔千里兮明月“，有普遍性。將人我之見漸漸熄滅。”

馮唐說他有個中篇，是寫遼代太監的故事，他說，“我想用我的方式寫寫歷史，平時聽的這些事兒，至少可以有另外的解讀，你聽到的不是真理，只是真相的另一種說法。至少是我認為的說法。汪精衛是個大壞蛋嗎？看你怎麼看了。人心應該相對複雜起來。不要從小就是標準答案，不是就錯。”

這時候是能看出有了錢的好處——-寫的時候可以百無禁忌，不為印成紙，不為掙銀子，寫完提筆四顧，躊躇滿志，他說“如果沒有一定的經濟基礎，思維獨立，很多事兒你是不敢做的。反過來說，經濟上自信，你有自覺精神，能獨立思考，這是分不開的。”

這是他對自由的理解，有一點象他喜歡的毛姆筆下的人物，“他象是一個身上塗了油的角力者，你根本抓不住他。這就給了他一種自由，叫你感到火冒三丈。

馮唐老說他心裡有腫脹，要寫出來，要化掉，才舒服痛快。

能痛惜這樣的夏夜，又知道自己非死不可，這樣的人才有腫脹，才寫，他的博客名字叫”用文字打敗時間“

歸根結底，沒什麼是不朽的，我們終將化為粉塵，歸彼大荒，但還是要寫，寫是一件沒辦法的事，什麼也不圖，卻非這麼不可。王小波說，雙目失明的漢彌爾頓為什麼還坐在黑燈瞎火裡頭寫十四行詩？那就叫”自我“。

他說，”我永遠不希望有一天我心安理得，覺得一切都平穩了，我情願它永不沉默，它給我帶來什麼苦難都成，我希望它永遠'滋滋'地響，翻騰不休，就象火炭上的一滴糖。 “

馮唐，作家，協和婦產科博士，前麥肯錫全球董事合伙人，古器物愛好者。

出版作品：長篇小說《萬物生長》、雜文集《豬和蝴蝶》、長篇小說《十八歲給我一個姑娘》、長篇小說《北京，北京》、長篇小說《歡喜》、雜文集《活著活著就老了》、長篇小說《不二》、雜文集《如何成為一個怪物》。