三慶會

以往四川戲曲班社多按不同聲腔組班；自三慶會開始，彙集昆、高、胡、彈、燈五種聲腔，川劇才進一步被人們確認，趨於定型。三慶會擁有強大的演員陣容：小生有康子林、李琴生、李培生、蕭楷臣；旦行有楊素蘭、劉芷美、劉世照、譚芸仙、游澤芳；凈腳有周輔臣、劉錫侯、蒲蘭亭、劉安、楊青雲；鬚生有周名超、尹華軒、唐小田、徐德齋、游雨田、樊玉山；小丑有唐廣體、劉育三、蔣潤堂、蕭子林、鄢雲亭等，一時人才薈萃，展現出四川戲曲班社前所未有的繁盛局面。他們都有各自擅長的演齣劇目，具有廣泛的號召力和觀眾層。在辛亥革命民主思想影響下，三慶會 在組織和制度上也採取了一些進步措施，成為戲曲改良的著名團體之一。如首創固定的分帳制，不論名演員、龍套或場面音樂人員，一律按成分帳。每逢演出淡季，名演員自動減薪，保證“下四角”(龍套、馬衣、彩女、朝臣)的最低生活。倡導“三德”,即口德(不講污言穢語)，品德（尊師愛徒、主角與配角一律平等、不私自接受外界重金誘聘），戲德（演出嚴肅認真、不耍噱頭），以革除舊戲班的積習。

又成立昇平堂科社和研精社作為附設機構，前者招收會內子弟授藝，專事培養青年演員（有的藝人還教授女徒弟）；後者致力於唱腔表演藝術的研究與革新。聘請社會賢達為研精社參贊，協助整理舊戲，創編新戲。如《柴市節》、《離燕哀》、《屈原投江》、《紅樓夢》（連台10本）等歷史故事劇，以及《黑奴光復記》、《武昌光復》、《蒙面俠》、《軒亭冤》等時裝新戲，都曾稱譽一時。在長期的藝術實踐中，三慶會積累了一大批常演不衰的保留劇目，團結和造就了不少優秀人才，形成了自己的風格，曾有“川劇正宗”之譽。在川劇界樹立了一面藝術革新的旗幟，對川劇藝術的全面發展作出了貢獻。