比徹姆

1910年，比徹姆在倫敦皇家歌劇院歌劇節首次亮相，指揮首次在英國上演R.施特勞斯《埃列克特拉》,戴留斯《鄉村羅密歐與朱麗葉》等歌劇.1929年他在倫敦舉辦了戴留斯音樂節，全部背譜指揮《舞蹈狂想曲》、《北國素描》、《夏日庭院》、《離別之歌》、《高山之歌》、《阿帕拉契亞》等6場音樂會演出，傳為佳話.

比徹姆組成了著名的倫敦愛樂樂團(LPO).1932年10月7日，在比徹姆指揮下,LPO在倫敦女皇音樂廳舉行了首次音樂會，曲目有柏遼茲《羅馬狂歡節》、戴留斯《希里格集會》、莫扎特《第三十八交響曲》等。

LPO很快就成為英國樂壇的中心，可與倫敦交響樂團BSO交響樂團三足鼎立.1947年他又出資創建了著名的皇家愛樂樂團(RPO).

比徹姆畢生為了繁榮英國音樂文化事業兢兢業業，創建了5個樂團.1915年受封為騎士,1916年受封為二等從男爵,1957年受封為榮譽侍從(CompanionofHonour).他的自傳於1944年出版,1959年還出版了他的專著戴留斯傳.1961年3月8日，比徹姆逝世於倫敦，終年82歲.

比徹姆是灌有唱片最多的英國指揮家，其代表性唱片已由EMI製作CD,有：貝多芬《C大調彌撒曲》比才《阿萊城姑娘組曲》、《卡門》戴留斯《翻過重山的遠方》、《鄉村羅密歐與朱麗葉》海頓《第九十三-九十八交響曲》門德爾松《小提琴協奏曲》(小提琴:西蓋蒂)莫扎特《後宮誘逃》、《魔笛》里姆斯基-科薩可夫《舍赫拉查德》西貝柳斯《第四、第六交響曲》、《比徹姆專輯》(德彪西、聖-桑、戴留斯)

——比徹姆

（ThomasBeecham，1879—1961）

在20世紀早期的指揮大師中，提起托馬斯·比徹姆的名字，恐怕應該是無人不曉的了，這位有著非凡的藝術功力和高雅的藝術氣質、德高望重的老指揮家，是一個無論使聽眾還是專業同行們都無比欽佩和敬仰的人物。他是一位英國指揮家，畢生為英國的音樂事業做出了很大的貢獻，但從另一個方面來看，他更是一位世界的指揮家，他對世界音樂藝術所做出的貢獻，則是更加令人稱道的。比徹姆是20世紀初期老指揮大師中嚴謹端莊風格的代表人物，他在世界指揮界中的影響力是完全可以跟布魯諾·瓦爾特、富爾特文格勒以及亨利·伍德等人相比較的，因此，這樣一位藝術大師得到人們的普遍愛戴和崇拜應該是理所當然的了。

托馬斯·比徹姆是英國音樂史上最著名的指揮家之一。他於1879年出生在利物浦近郊的聖海倫斯，早年曾就學於羅爾薩學校和著名的牛津大學。比徹姆從小便自學音樂，而且在這方面頗具才能。1898年，19歲的比徹姆首次登台指揮了哈雷管弦樂團，舉行了一次成功的音樂會，這便是他作為指揮家所邁出的第一步，其實，他所邁出的這一步的確有些偶然性，因為起初他一直是立志當一名作曲家的，然而在無意中跨入指揮藝術領域后，便一下子改變了他原來的想法。1909年，30歲的比徹姆創建了以他自己的名字命名的“比徹姆交響樂團”，並開始更加積極地活躍在英國的交響樂舞台上。1920年左右，他曾指揮了一系列的歌劇演出，其中包括在著名的英國皇家科文持花園歌劇院的演出，從而開始正式跨入了歌劇指揮家的行列中。1929年，他曾在倫敦創辦了“迪利亞斯音樂節”，開展了一系列的音樂活動。經過這大段時間的經歷后，他已經開始成為英國音樂界中知名的指揮家了。從這段時期開始直到以後，他幾乎與英國音樂界中的所有重大事件都有著聯繫，其威望也隨著他涉及事物的廣泛及高超的音樂技藝而逐漸的建立了起來。l932年，比徹姆親手創立了後來蜚聲與世的英國倫敦愛樂樂團，並且親自擔任了七年這個樂團的首席指揮。既倫敦愛樂樂團之後，他又於1946年自費籌建了著名的英國皇家愛樂樂團，這次他更加嘔心嚦血，親自擔任了15年這個樂團的常任指揮。且不說他在多年訓練這兩個樂團時所付出的心血，就單憑創建這兩個舉世聞名的大樂團，這本身的功績就已經大得驚人了，更何況比徹姆還為英國交響音樂的發展做了大量其它的出色工作，因此，比徹姆獲得“英國交響樂團之父”的名稱的確是當之無愧的。

比徹姆是一位有著出色的才幹和奮發圖強的創業精神的指揮大師，在對待他所熱衷和追求的事業上，他有著不知疲倦的態度和堅韌不拔的毅力，由於他十幾年來對樂團所付出的辛勤努力，以及嚴格而富有成效的訓練，因此在他所處的時代里，由他領導的幾個英國主要交響樂團的水平都得到了不同程度的提高，從而使得整個英國樂壇上呈現出了一派朝氣蓬勃的景象，更重要的是，他為英國現代交響樂事業打下了牢固的基礎，當今天人們津津樂道地評論著倫敦愛樂樂團和皇家愛樂樂團的精采演奏時，恐怕都要聯想到比徹姆為之做出的突出貢獻吧。

在談論指揮藝術時，人們總是說優秀的指揮家應該是那種具有高度凝聚力的、眼觀六路，耳聽八方式的神奇人物，他必須有本領對樂隊施以強烈的音樂感染力，使樂隊不知不覺的服從於他的指揮，如果這樣說的話，那麼比徹姆就可以說是當之無愧的了。關於這一點英國指揮家布爾特曾經說過，他曾親自感受過比徹姆隨心所欲的駕馭樂隊時的能力。他說：“比徹姆在這方面有著高度聚精會神的本領和絕好和表達力，他總是能夠用全神貫注的熱情來感染每一個人，甚至對一些二流的音樂作品，他也能憑藉他那絕妙的手段而使人們著迷”。

比徹姆是一位主觀因素較強的指揮家，這一點他與富爾特文格勒很相似，其實，他在對作品的即興處理上甚至比富爾特文格勒和尼基什還要多，這與他的藝術思想及觀點有著直接的關係。許多人都知道，比徹姆在排練時所做的不一定都與演出時的實際效果一樣，但有趣的是，他的這種即興發揮式的指揮，卻絲毫不會給人們帶來混亂的感覺，他總是能夠以自己絕妙的技巧和卓越的藝術趣味來取得成功，而且這種獨具魅力的做法，倒常常給人們留下了更加深刻的印象，他的這種風格與亨利·伍德的那種精細的，一切都準備得極為充分的風格相比較，有著非常鮮明的差別。

比徹姆作為一位非凡的指揮大師，其在專業上的驚人技能和藝術上的高深修養是極為突出的。他是一位十分全面的指揮家，從作品的體裁上來看，無論是歌劇、清唱劇還是交響樂和室內樂，他都有著令人信服的駕馭能力和精湛的演釋技巧，而從作品的風格和數量上來看，他對音樂史上各種不同流派和風格的作曲家的大量作品，也都有著非常獨特和準確的解釋，當然，對於古典主義和浪漫主義時期的作品，他的詮釋可以說是更加具有說服力的。從指揮曲目上看，他非常善於指揮亨德爾、海頓、莫扎特、比才、西貝柳斯、理查·施特勞斯和埃爾加等人的歌劇和交響樂作品，但這之中又尤以指揮海頓的交響曲最為著名，為此，他曾享有“海頓交響曲指揮專家”的美譽，而在指揮歌劇方面，他則最為擅長莫扎特、比才和理查·施特勞斯的作品。

比徹姆是一位溫和而富有修養的、略帶幽默感的指揮大師，說到這一點，有一個小小的故事很能說明問題。有一次，大作曲家理查·施特勞斯邀請比徹姆在倫敦指揮首演他的那部複雜而艱難的歌劇《埃列克特拉》。比徹姆欣然地接受了他的邀請，當快要開始排練時，比徹姆心血來潮，他對理查·施特勞斯說他準備背譜指揮這部歌劇的首演，而理查·施特勞斯卻不以為然，他覺得要在這麼短的時間裡背下如此龐大複雜的歌劇簡直是不可能的，於是他便和比徹姆定了一個賭約，說如果比徹姆能夠在兩個星期之內把總譜背下來的話，他便情願輸給比徹姆100英鎊。這時實際上離首演的日期已經很接近了，比徹姆接受了這個打賭條件以後就回倫敦去了，幾天以後，當首演結束時，理查·施特勞斯收到了比徹姆寄給他的上演版稅，當他看到清單上寫的一行字時大吃一驚，只見上面寫到：“親愛的施特勞斯先生，賭金100英鎊已扣除”。這段故事雖然體現出了比徹姆令人忍俊的幽默感，但更重要的是，它從另一個角度說明了比徹姆作為一個指揮大師所具有的驚人的閱譜能力和記憶力。

比徹姆是一位有著莊重、嚴謹、樸實和抒情風格的指揮家，他的特點十分清晰的體現在他指揮的歌劇和交響樂作品中，他曾在其輝煌的指揮生涯中灌錄過許多出色的唱片，其中最為突出的有海頓的大部分交響曲、莫扎特的《第41交響曲》，歌劇《魔笛》、比才的歌劇《卡門》、亨德爾的清唱劇《彌賽亞》，以及理查·施特勞斯的許多歌劇。另外，他還是英國現代作曲家的作品的積極支持者和宣傳者，尤其時於德留斯和他的作品，比徹姆曾給予了極大的擁護和扶植，他為此還專門撰寫了一部關於德留斯的書籍。

比徹姆是英國近代音樂史上最為出色的音樂表演藝術家之一，在全世界，特別是在英國享有著很高的榮譽，他曾在1915年被封為騎士，後來又在1916年被晉封為爵士，成為英國音樂史上為數不多的幾個獲得此種榮譽的藝術家之一，而這種榮譽也正是他畢生為英國音樂事業的發展和為世界音樂藝術的傳播所做出的傑出貢獻的極好證明。