夜以繼日

居住在大阪的朝子（唐田英里佳飾）與麥（東出昌大飾）相戀。一天，麥忽然不知所蹤。兩年後搬到東京的朝子遇到一個與麥有著一模一樣面孔的亮平（東出昌大飾）。無法忘記麥的朝子有意疏遠亮平，而亮平卻對朝子抱有好感。面對擁有著同樣面孔的兩個人，朝子在“過去”與“現在”的愛情中搖擺不定。

演職員參考資料

該片是濱口龍介首次執導商業片。

經原著小說作者同意后，導演在片中加入了東日本大地震的情節（小說出版於地震之前）。

宣傳活動

2018年9月1日，在東京新宿舉行了公映首日紀念活動，東出昌大、唐田英里佳、瀨戶康史、山下莉緒、伊藤沙莉、渡邊大知與導演濱口龍介出席。

上映情況

泉谷朝子

演員 唐田英里佳

端莊的美女。在攝影展上邂逅氣質神秘的男子麥，並且馬上陷入愛河不能自拔。當麥毫無理由地失蹤以後她便處於情感空洞狀態，即使與亮平相戀心中仍帶有一塊無法清朗的黑暗角落。

鳥居麥

演員 東出昌大

朝子的前男友。魅力過人，自由散漫也超乎常人，集浪漫、激情於一身，令人難以捉摸也難以抗拒。在與朝子交往半年後就喜歡莫名其妙地消失了。五年後，又突然以模特明星的身份重新出現在她面前。

丸子亮平

演員 東出昌大

英俊的公司職員，朝子的第二任男友。長相與麥一模一樣，但性格卻截然相反，他平凡但踏實，善解人意，希望愛情能細水長流。對朝子一往情深，即使知道因為自己長得像麥才有機會與朝子交往，卻仍坦然接受。

島春代

演員 伊藤沙莉

朝子的閨密，自從朝子與麥交往伊始，她就持反對態度，因為憑直覺她感到朝子本不應是那種一見鐘的類型，而麥更是那種不能招惹的男人。

正面評價

該片的製作非常講究，場景設計、鏡頭擺放甚至達到表現主義的程度，鏡頭銜接的設計尤其體現了濱口龍介與《歡樂時光》劃清界限的打算。影片從一個很特別的角度對“什麼是愛情”進行了剖析，濱口龍介的劇本精準、冷靜如手術刀一般。為了控制住綠茶故事的狗血程度，影片選用了非常冷靜的電影語言，節奏推進也非常緩慢，從這兩個角度看，乃是基斯洛夫斯基和黑澤清最高藝術水準的綜合。影片故事本身就是矛盾的、詭異的，之所以在如此詭異的情況下，故事仍然穩健地進行，是因為濱口龍介善於在每一場戲中加入足夠量的細節內容，細節對故事的可信度起到了極大的提升作用。（新浪娛樂評）

該片是一部讓人驚喜的日本電影。導演沒有糾纏於日影慣常的對於男女情愛的現實摹寫，而是以時而寬泛時而事；逼仄的影像，深入女主人公的內心世界，配以看似通俗的“狗血”劇情，去探詢慾望與情感這一現代命題。它讓人著迷的地方在於它在抒情現實主義的精確敘事中，加入了些許歐洲新浪潮電影以來早已不再新鮮的現代主義表現手法，但卻讓電影擺脫了現代代主義的沉悶套路，且沒有陷入純粹的現代派陷阱。在電影越來越遷就觀眾實用主義審美習慣的時代，該片表現出來的陌生感，與日影特有的現實抒情意味相結合，是其最值得稱道的地方。（《環球銀幕》評）

雖然故事峰迴路轉，但是這個戲劇性很強的故事被導演拍得十分“日常”。此外唐田英里佳以一種近乎冷感的面容詮釋的朝子壓抑了影片的戲劇質感。影片故事跨度至少有七年，但是導演似乎抗拒以化妝、穿著來增加朝子的視覺年紀，或者他是以此呼應朝子與麥重逢時所說的“像是做了一場很長的夢”，唯有透過她凍齡似的面容才能實現這句話的超現實性。濱口改編的是女作家的小說，但拍出來的感覺卻十足像是純從男性角度來理解女性的情感，努力去捕捉朝子內心情感的流動。（《看電影》評）

負面評價

導演濱口龍介用整整兩個小時拍了一個三心二意的愛情故事，平平實實、百分百還原了戀愛的每個百轉千回的細節。但這些早就拍爛了的愛情道理，如果沒有紮實的劇本和高超的敘事技巧支撐，即使堆上顏值再能打的俊男美女也難以忍受。（騰訊《一線》評）

該片是一部中規中矩的改編電影，製作精良而又不失魅力，兩位主演也非常迷人。毫無疑問，非日本觀眾會錯失影片中關於文化和風土人情的細節，但影片只是講述了一段關於浪漫愛情的極端情況，僅僅是一部用傳統手法拍攝的普通的故事。東出昌大和唐田的形象都非常亮眼，但他們之間的化學反應卻從未令人信服。（《好萊塢報道者》評）

該片不知所云、言之無物，讓人看完后依然不能理解為什麼這樣一部狗血小言電影也能入選戛納電影節主競賽單元，而導演又為什麼要拍這樣一部故事做作又無力蒼白的作品。（1905電影網評）