夜譚十記
馬識途創作的文學小說
《夜譚十記》是2005年四川文藝出版社出版的書籍，作者是馬識途。全書包含十個故事，以舊中國衙門裡的十位窮科員為主人公，通過十人輪流講故事的獨特敘述方式，真實再現了三十年代的社會百態。其形象生動靈活，情節跌宕起伏，語言通俗幽默，一段段奇聞趣事更是令人瞠目結舌，抗戰時期重慶治下的縣鎮世相就此一覽無遺；2010年，由該書章節改編的電影《讓子彈飛》上映，周潤發、葛優、姜文、陳坤四大性格男星加盟，在第63屆戛納電影節的片花首映會可謂引爆全場，國際六大電影節主席更是邀請該片參賽，各國影人均表示此片可創下華語電影之最。
《夜譚十記》包含《破城記》《報銷記》《盜官記》《娶妾記》《禁煙記》《沉河記》《親仇記》《觀花記》《買牛記》《踢踏記》等十個篇幅不等的故事。
馬識途以舊中國官場里的十位窮科員為主人公，通過十人輪流講故事的獨特敘述方式，以一個個看似難以想象卻十分真實的奇聞異事，使我們不僅看到了舊社會官場上爾虞我詐、賣官鬻爵的醜行，普通勞動群眾目不忍睹的痛苦生活，特別是婦女們被侮辱、被損害的悲慘遭遇，而且還看到了舊社會冷酷的人情世態，倫理道德的虛偽，人與人之間的社會關係的險惡。《夜譚十記》採用了能緊緊抓住讀者的說故事的敘述形式，讓十個窮極無聊的小科員每天輪流擺龍門陣，作品的這種結構形式和一定的傳奇色彩，增強了讀者的閱讀興趣。此外，作品幽默的筆調，對舊社會反動統治的尖銳諷刺，和許多地方充滿感情的描寫，也使這部作品更富有吸引力。
| 前記 不第秀才；冷板凳會緣起 |
| 第一記 峨眉山人：破城記 |
| 第二記 三家村夫：報銷記 |
| 第三記 巴陵野老：盜官記 |
| 第四記 山城走卒：娶妾記 |
| 第五記 野狐禪師：禁煙記 |
| 第六記 羌江釣徒：沉河記 |
| 第七記 無是樓主：親仇記 |
| 第八記 硯耕齋主：觀花記 |
| 第九記 窮通道士：買牛記 |
| 第十記 不第秀才：軍訓記 |
| 後記 |
《夜譚十記》創作於1942年，當時馬識途已經身具革命家與文學家雙重身份，冒著生命危險在“國統區”從事地下工作，由於經常更換職業，馬老那時經常和三教九流打交道。
“他們給我擺了許多我聞所未聞、千奇百怪的龍門陣，尤其是我接觸的一些小科員，他們平時沒有什麼娛樂和消遣，只好三五結夥到人家裡去坐冷板凳，喝冷茶，扯亂譚，擺龍門陣，自尋其樂，在他們結成的冷板凳會上，我聽到了難以想象的奇聞軼事。我才深知那個社會是多麼乖謬絕倫，荒唐可笑；人民的生活是多麼困苦無狀而又豐富多彩。”
馬識途被這些生動的故事感染，產生了強烈的創作衝動，終於在1942年選擇了10個最有意思的“龍門陣”開始創作《夜譚十記》。
寫《夜譚十記》的第一個字開始，根本沒想到這本書一寫就寫了40年，三度書稿被毀，三度重新創作。
馬識途最先創作了《破城記》的前半部分《視察委員來了》，可由於工作和學習都很忙，寫作計劃被擱置。第一次毀稿發生在1946年，馬識途奉調從雲南回四川做地下工作，寫好的初稿不得不在離開前全部燒掉。
他到成都后，對於焚稿總是念念不忘，於是在工作之餘又情不自禁地寫了起來；第二次是馬識途在四川的家被國民黨特務查抄，他所有的書籍、書稿、筆記和資料都被沒收，其中也包括已經初具規模的《夜譚十記》；第三次發生在上世紀60年代那段特殊的歲月。
新中國成立后馬老再次開始重寫《夜譚十記》，人民文學出版社已經向他約稿，只要寫完就出版，可惜由於種種原因，這部很快就要出版的書不光被判“死刑”，連書稿都找不到了。到馬老再次重新動筆創作《夜譚十記》時，他已經73歲了，是第四次寫這部小說，1982年終於大功告成，《夜譚十記》首次出版的印量就高達20萬冊。
作者系川人，所文之筆，由其最熟悉的地方寫起，拿捏起來駕輕就熟。不第秀才，未能考取到功名的酸秀才。生不逢時的下場，如此落魄的遭遇，偶遇貴人，看似如夢方醒的頓悟，實則不然。踏入到冷板凳會的龍門陣之中，故事笑劇笑料頻發不斷。人雖然不能為官當政，卻可以賣弄一下自己的優秀文筆。
從開篇的文路來看，更像是在講述一個近於科舉制度下的塵封舊事。細細往下瀏覽，發現事情的線路上發生著轉移。
作者以用10位科員的口述故事，加上10位文人雅號的別稱，使其富有古樸和新意的同時，添加了雅俗與美感的質地。故事的套路上採用了幽默和暗喻的方式，展示了作者在古文今用方面的深厚筆法。文字不但詼諧風趣，並且從另一個角度，暗自揭發出了當局人的迂腐與昏庸。對於當時的社會政治情況，我們可以通過作者的筆觸下，發現當時的人，之所以可笑，並不是因為他們，對社會風化感到厭惡和唾棄，而是在一種，對自我思想失去信心和控制的條件下，伴隨著精神食糧的殘缺，所產生的空虛和麻木。
由此而引發的諷刺幽默，甚是可笑，也甚是悲哀。由此書而產生的思辨，放大到現在的社會層面里，很多人，鬆散的路過人生陸地的時候，校園時光的情與愛，成為一種對自我的炫耀，寓為嘲諷的談資，而步入社會後，文學修養和實際操作，卻成為匱乏無力的阻礙，應用起來，顯得如此捉襟見肘。長此以往下去，遠遠地逃離，那些纏繞多年黑墨濃香的書本，一個人將會被這樣的惡意慣性，永遠的定格定位。社會的大風象，在由精神層面的思考和學習，演化為一種對物質金錢的膜拜，更有甚者認為，金錢主導一切錯誤極端思想。書中自有黃金屋的格言，束之高閣，很少有人再去翻看那書架里的文字，因為他們覺得看電影、看電視、甚至是看動畫片，也比看一本書來得直接，來得舒心快樂，他們忘記了，書對於一部作品的集合優點，並不能夠用現代派的技術科技，替代文字的魅力和魔力，那種幽默和詼諧的傳神，可以用人物的動作或者眼神來傳遞，但絕對替換不了作者最初和最深層次的含義，電影、電視、動畫片，只是在不斷地拼接一個個點的意圖形象，而作者的整部輪廓、青絲眉目的信息勾畫，還是要用文字來直觀的表達。多花一點時間來看看書，是非常愜意的事情。
1936年，考入南京中央大學化學工程系，同時開始了文學寫作。 1945年，畢業於西南聯合大學國文學系。1949年任成都軍管會委員、川西區黨委委員兼組織部副部長。1958年，奉命籌建中國科學院四川分院，任分院黨委書記、副院長。1960年出版短篇小說《老三姐》。1961年出版長篇小說《清江壯歌》。1980年，被選為四川省文聯和作家協會主席並出版回憶錄集《景行集》。1986年9月，任中華詩詞學會副會長。
2005年，出版《馬識途文集》。2012年，被授予巴蜀文藝獎終身成就獎。 2014年1月，舉行書法義展賣出230多萬，全部捐給了四川大學文學與新聞學院，為此，文學與新聞學院設立了“馬識途文學獎”。2016年12月29日，四川省作家協會決定，推舉其為四川省作家協會名譽主席。2020年7月5日，宣布封筆。
