邢雪琴

家貧輟學后，一邊做小販謀生，一邊進“坐唱班”學唱京戲，同時研習絲竹吹打。

3年滿師后，即自己組班教唱，或外出坐唱，對京劇旦角與老生唱腔均熟悉。

1931年至杭州進“大華舞台”戲班拉琴(該班兼演京劇、越劇)。

1935年轉入施銀花領銜之“第一舞台”。

由於他對京劇、紹劇、婺劇及江南絲竹、民間曲藝均有較深造詣，所以能在行弦托腔中自然地融入豐富的旋律，但又不失[四工調]韻味，與施銀花的配合極為默契。性格木訥寡言，而對伴奏業務卻極善鑽研。經過短期合作，即摸索出“糅合京劇成分，創造越劇過門”的路子，使[四工調]的伴奏旋律趨於穩定和規範，所創造的[四工調]起調、落調樂句被廣泛模仿，並一直沿用。伴奏弓法嫻熟，變化巧妙，常用即興加花手法，使唱腔顯得豐滿流暢、色彩豐富，為同行欽服。

1936年底在上海為施銀花伴奏，灌制了《盤夫》、《志貞哭圖》、《重台分別》等唱片10多張。其中《方玉娘祭塔》1張不用胡琴伴奏，而由他用人聲伴以“南無阿彌陀佛”的佛號，應腔入調，另具一格。1941年，又應邀為支蘭芳伴奏，在上海灌制了《恩愛村》、《黛玉葬花》等唱片4張。