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弗朗西斯科·羅西
義大利導演
弗朗西斯科·羅西(Francesco Rosi,1922年11月15日—2015年1月10日),出生於義大利那不勒斯,義大利導演、編劇、製片人。
1946年,從戲劇領域進入電影界。1948年,成為盧齊諾·維斯康蒂的助理導演,並參與拍攝劇情片《大地在波動》。1951年,在維斯康蒂的劇情片《小美人》中擔任助理導演。1952年,羅西接替阿列桑德里尼完成影片《紅衫軍》的拍攝工作。1954年,參與維斯康蒂劇情片《情慾》的拍攝。之後,他為魯恰諾·艾麥、拉斐爾·馬達拉佐、米開朗基羅·安東尼奧尼等人擔任助理導演。
1958年,執導的長片處女作《挑戰》獲得第23屆威尼斯國際電影節評審團特別獎。1962年,憑藉犯罪片《龍頭之死》獲得第21屆柏林國際電影節最佳導演獎。1963年,執導的劇情片《城市上空的魔掌》獲得第28屆威尼斯國際電影節金獅獎。1970年,執導戰爭題材影片《寸土必爭》。1972年,執導的政治驚悚片《馬蒂事件》獲得第25屆戛納國際電影節金棕櫚獎。1982年,執導的劇情片《三兄弟》獲得第54屆奧斯卡金像獎最佳外語片提名。1987年,執導的劇情片《事先張揚的殺人事件》入圍第40屆戛納國際電影節主競賽單元。1990年,執導影片《遺忘巴勒莫》。1997年,執導劇情片《劫後餘生》后宣布息影。1999年,羅西為義大利新現實主義導演維斯康蒂拍攝傳記影片《盧奇諾·維斯康蒂》。2012年,獲得第69屆威尼斯國際電影節終身成就金獅獎。2015年1月10日,羅西在義大利羅馬因支氣管炎併發症去世,享年92歲。
弗朗西斯科·羅西
1948年,成為盧齊諾·維斯康蒂的助理導演,並參與了劇情片《大地在波動》的拍攝。1951年,在維斯康蒂的劇情片《小美人》中擔任助理導演。1952年,由於電影《紅衫軍》原來的導演阿列桑德里尼因故無法繼續拍攝,羅西接替他完成了影片的拍攝工作。
1954年,參與維斯康蒂劇情片《情慾》的拍攝。之後,他為魯恰諾·艾麥做助理導演,先參加了劇情片《八月的一個星期天》,接著參與劇情片《永遠如是的巴黎》,後來又在劇情片《重婚》中擔任助理;然後作為拉斐爾·馬達拉佐的助理導演,參與拍攝了劇情片《折磨》和劇情片《棄兒》兩部影片;之後,他跟隨米開朗基羅·安東尼奧尼拍攝了影片《被征服的人》;以及為馬里奧·莫尼切利的影片《禁忌》做助理導演。
弗朗西斯科·羅西
1962年,他憑藉犯罪片《龍頭之死》獲得第21屆柏林國際電影節最佳導演獎;同年,自編自導劇情片《薩爾瓦多·朱利亞諾》。1963年,執導的劇情片《城市上空的魔掌》獲得第28屆威尼斯國際電影節金獅獎。
1970年,執導根據萊昂那多·夏俠的小說《背景》改編的劇情片《無頭兇案》,1979年,羅西根據卡爾諾·萊維的小說拍攝了同名電影《基督不到的地方》。
1981年,自編自導劇情片《三兄弟》。1982年,該片獲得第54屆奧斯卡金像獎最佳外語片提名。1984年,執導影片《卡門》。1987年,羅西根據加西亞·馬爾克斯的同名小說拍攝了劇情片《事先張揚的殺人事件》,該片入圍第40屆戛納國際電影節主競賽單元。
1990年,執導的影片《遺忘巴勒莫》描述了義大利悲劇性的南方。1997年,執導劇情片《劫後餘生》后宣布息影。1999年,羅西為義大利新現實主義導演維斯康蒂拍攝了傳記影片《盧奇諾·維斯康蒂》。
弗朗西斯科·羅西
2010年,與羅西共度半個世紀的妻子因火災去世,他們育有一女卡洛琳娜·羅西,是一名演員。
2015年1月10日,羅西在義大利羅馬因支氣管炎併發症去世,享年92歲。
時間 | 作品 | 類型 |
1999年 | 《盧奇諾·維斯康蒂》 | 傳記片 |
1997年 | 《劫後餘生》 | 劇情片 |
1990年 | 《忘卻巴勒莫》 | 劇情片 |
1987年 | 《事先張揚的殺人事件》 | 劇情片 |
1984年 | 《卡門》 | 劇情片 |
1981年 | 《三兄弟》 | 劇情片 |
1979年 | 《基督停在恩波利》 | 劇情片 |
1976年 | 《精採的屍體》 | 劇情片 |
1974年 | 《教父之祖》 | 劇情片 |
1970年 | 《寸土必爭》 | 劇情片 |
1967年 | 《西部往事》 | 劇情片 |
1965年 | 《一個鬥牛士的命運》 | 劇情片 |
1963年 | 《城市上空的魔掌》 | 劇情片 |
1962年 | 《龍頭之死》 | 劇情片 |
1959年 | 《馬利亞里》 | 劇情片 |
1958年 | 《挑戰》 | 劇情片 |
1956年 | 《重婚》 | 劇情片 |
1955年 | 《Racconti romani》 | 劇情片 |
1951年 | 《小美人》 | 劇情片 |
時間 | 作品 | 類型 |
1999年 | 《盧奇諾·維斯康蒂》 | 傳記片 |
1997年 | 《劫後餘生》 | 劇情片 |
1990年 | 《忘卻巴勒莫》 | 劇情片 |
1987年 | 《事先張揚的殺人事件》 | 劇情片 |
1984年 | 《卡門》 | 劇情片 |
1981年 | 《三兄弟》 | 劇情片 |
1979年 | 《基督停在恩波利》 | 劇情片 |
1976年 | 《精採的屍體》 | 劇情片 |
1974年 | 《教父之祖》 | 劇情片 |
1970年 | 《寸土必爭》 | 劇情片 |
1967年 | 《西部往事》 | 劇情片 |
1965年 | 《一個鬥牛士的命運》 | 劇情片 |
1963年 | 《城市上空的魔掌》 | 劇情片 |
1962年 | 《龍頭之死》 | 劇情片 |
1959年 | 《馬利亞里》 | 劇情片 |
1958年 | 《挑戰》 | 劇情片 |
1956年 | 《重婚》 | 劇情片 |
1955年 | 《Racconti romani》 | 劇情片 |
1951年 | 《小美人》 | 劇情片 |
時間 | 作品 | 類型 |
1951年 | 《小美人》 | 劇情片 |
1954年 | 《戰國妖姬》 | 劇情片 |
1954年 | 《Proibito》 | 劇情片 |
1956年 | 《重婚》 | 劇情片 |
時間 | 作品 |
1970年 | 《寸土必爭》 |
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奧斯卡金像獎 |
▪ 1982 第54屆 奧斯卡金像獎最佳外語片獎 三兄弟(提名) |
戛納國際電影節 |
▪ 1997 第50屆 戛納國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎 劫後餘生(提名) ▪ 1987 第40屆 戛納國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎 事先張揚的殺人事件(提名) ▪ 1972 第25屆 戛納國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎 馬蒂事件(獲獎) ▪ 1965 第18屆 戛納國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎 一個鬥牛士的命運(提名) |
威尼斯國際電影節 |
▪ 2012 第69屆 威尼斯國際電影節終身成就金獅獎(獲獎) ▪ 1989 第46屆 威尼斯國際電影節皮埃特羅。比安奇獎(獲獎) ▪ 1963 第28屆 威尼斯國際電影節主競賽單元-金獅獎 城市上空的魔掌(獲獎) ▪ 1958 第23屆 威尼斯國際電影節主競賽單元-評審團特別獎 挑戰(獲獎) ▪ 1958 第23屆 威尼斯國際電影節主競賽單元-金獅獎 挑戰(提名) |
柏林國際電影節 |
▪ 2008 第58屆 柏林國際電影節終身成就金熊獎(獲獎) ▪ 1962 第21屆 柏林國際電影節銀熊獎-最佳導演獎 龍頭之死(獲獎) ▪ 1962 第21屆 柏林國際電影節主競賽單元-金熊獎 龍頭之死(提名) |
英國電影學院獎 |
▪ 1986 第39屆 英國電影學院獎電影獎-最佳外語片獎 卡門(提名) ▪ 1983 第36屆 英國電影學院獎電影獎-最佳外語片獎 基督停在恩波利(獲獎) |
法國電影凱撒獎 |
▪ 1985 第10屆 法國電影凱撒獎最佳影片獎 卡門(提名) ▪ 1985 第10屆 法國電影凱撒獎最佳導演獎 卡門(提名) |
義大利大衛獎 |
▪ 2006 第50屆 義大利大衛獎大衛五十周年紀念獎(獲獎) ▪ 1997 第41屆 義大利大衛獎最佳導演獎 劫後餘生(獲獎) ▪ 1997 第41屆 義大利大衛獎最佳編劇獎 劫後餘生(提名) ▪ 1988 第29屆 義大利大衛獎大衛終身成就獎(獲獎) ▪ 1985 第29屆 義大利大衛獎最佳導演獎 卡門(獲獎) ▪ 1985 第29屆 義大利大衛獎義大利航空(Alitalia)獎 卡門(獲獎) ▪ 1981 第25屆 義大利大衛獎最佳導演獎 三兄弟(獲獎) ▪ 1981 第25屆 義大利大衛獎最佳編劇獎 三兄弟(獲獎) ▪ 1979 第23屆 義大利大衛獎最佳導演獎 基督停在恩波利(獲獎) ▪ 1976 第20屆 義大利大衛獎最佳導演獎 精採的屍體(獲獎) ▪ 1965 第9屆 義大利大衛獎最佳導演獎 一個鬥牛士的命運(獲獎) |
(資料參考)
弗朗西斯科·羅西關注意大利社會現實,運用調查與諷刺,記錄義大利政治與生活影像成就,以及金獅、金棕櫚加持的榮譽,都讓其成為走了多年下坡路的義大利電影僅存不多的“碩果”。(網易評)
弗朗西斯科·羅西從各種不同風格的導演里汲取了各家所長,從而探索自己的電影語言。從嚴格意義上說,他並非堅決貫徹義大利“新現實主義”浪潮的導演,在“新現實主義”宣言大行其道的年月里,他冷靜地觀察電影與現實之間的脈絡關聯。 (澎湃新聞網評)
弗朗西斯科·羅西以拍攝二十世紀六十年代政治題材影片著稱,勇於揭露黑幕,被視為戰後義大利黑幫片和政治片的代表導演。其拍攝的黑幫電影多根據真人真事改編,多與政治相結合,美學上遵從嚴謹的現實主義,暴力場景從不追求血腥誇張。 (時光網評)
他就像一場抵達一切污穢之物的風暴。 (馬丁·斯科塞斯評)他的作品都是政治電影的經典,他是義大利電影這50年來的重要組成部分。(原柏林國際電影節主席迪特·考斯里科評)弗朗西斯科·羅西是“公民精神的詩人”,“黑幫電影的教父” 。( 《電影世界》評)