馬亦釗

幼秉家學酷愛金石書畫，12歲親聆叔祖馬公愚教誨，18歲又從師方介堪學習篆刻。行草初宗"二王"后習張旭，下及明末諸家，用筆含蓄，氣勢暢健。隸書得於力《華山碑》《史晨碑》諸碑，摻以漢簡筆意，於渾厚寬博之中見飄逸流動之趣。精於篆刻，出入先秦兩漢，多平中見奇，靜中寓動，呈靜穆淡泊之情致。作品多次入選國內外重大展覽並在報刊發表，被收入書法篆刻作品專集。出版《馬亦釗書法篆刻集》。

由西泠印社出版的《馬亦釗書法篆刻選》正式發行。當我拿到這本書後，每一次的翻閱搜索，彷彿都在為我對他所建立的印象提供著有力的證據。在集子中，充分展示了馬先生的綜合實力。其真、草、行、隸、篆及篆刻無一不備，且體現了“廣采眾長、鎔鑄一爐”的氣勢與膽識。其楷書之清雅，篆隸書之渾穆，行草之穩健古雅，印章之雄樸厚重，無不體現了一個正統書法家的良好素質與修養。然而，亦不盡然的是，作品集中部分作品亦向我們提供了別樣的信息，令人有耳目一新之感。那就是，馬亦釗先生能與其師輩的正統書風拉開一定的距離，走出他們所籠罩的陰影。單就馬亦釗先生在橫跨幾種書體而能各得面目以及在同一書體中對不同風格趣味的把握上看，就明顯表現出他那多變的筆性和營造不同意蘊的靈性，這一點已非前輩儒者書家那種千人一面，千字一律且時時流露出一種“八股”氣息的書風所能比擬（且恕我對前輩之不恭）。而且，在他的一部分行草書作品里，那種騰挪跳躍的筆姿，姿肆狂逸、直抒胸臆的生氣以及富於視覺表現力度的追求，亦是在前輩那兒所難得一見的。馬先生的這種“異端”與他的正統儒者書風的結合才構成了他自己的更加飽滿立體的形象。