喬治·塞菲里斯

1918至1924年，喬治·塞菲里斯獲法學士學位。這幾年是未來詩人發展的決定性時期，他接觸了後期象徵主義詩人的作品，並在其啟發下開始創作。1922年，小亞細亞事件發生，詩人的故鄉斯彌爾納併入土耳其，使他大受震動，歷史闖入塞菲里斯的生命中。對希臘的愛，成為他後來詩歌創作的基本主題。1926年，塞菲里斯進希臘外交部任職。第二次世界大戰期間，他隨政府流亡國外，戰爭結束后，他回到雅典，供職於外交

部，先後出任希臘駐敘利亞、約旦、伊拉克、英國大使，並三次訪問塞普勒斯。1962年他從外交部退休。1971年9月20日在希臘逝世。

《記憶之一—海也不再有了》尤為傑出。喬治·塞菲里斯從1926年開始從事外交工作，於1957至1962年擔任希臘駐英國大使。是現代希臘文學的傑出代表。

1963年，由於“他的卓越的抒情詩作，是對希臘文化的深刻感受的產物” ，獲得諾貝爾文學獎。

這是希臘人第一次拿到諾貝爾文學獎，其實我覺得希臘國家雖小，卻實在該多拿幾次諾貝爾文學獎，因為現代希臘文學很出色，尤其象小說家卡扎贊斯基，和希臘的一大批出色的詩人，希臘詩群幾乎可以和西班牙詩群相媲美。塞菲里斯是現代希臘文學的傑出代表，他的詩集《轉折點》語言清新明快，隱喻內涵豐富，簡練而凝重。從20世紀30年代到20世紀60年代，塞菲里斯都是希臘最傑出的詩人，直到更出色的埃利第斯取代他。他的詩集《神話和歷史》由24首無題短詩組成的傑作，現實與歷史交相輝映，震驚了整個歐洲。《航海日誌》是他創作的高峰，將寫實、象徵、抒情、幻想糅為一體。表現自己對世界和人類命運的思考。《“畫眉鳥”號》寫的也不錯。希臘詩人都是很神性的詩人，作品里往往會有很多神話色彩，這與他們最偉大的文學傳統相關。他作為象徵主義詩人，喜歡以暗示、烘托、聯想來抒寫內心意識的活動，寫哲理冥思，但很顯然，他的作品還沒有達到足夠的深度，和里爾克、瓦雷里還有距離。塞菲里斯可以說是一個很出色的詩人，但他的作品沒有特別感人的細節，或者完美的抒情，所以我覺得他比之後的埃利第斯還差一個檔次。

塞菲里斯是現代希臘文學的傑出代表，他的創作是從一開始便引入注目。他的第一本詩集《轉折點》（1931）以內涵豐富的隱喻、簡練而凝重的手法，清新明快的語言，向當時沉悶萎靡的希臘詩壇提出挑戰。評論家認為，希臘現代文學史上著名的“30年代”是以塞菲里斯的這本處女作為起點的。作為他創作成熟標誌的詩集《神話和歷史》（1935），受到批評家的普遍讚揚。這部由24首無題短詩組成的傑作，被認為是西方現代詩歌中現實與歷史交相輝映的成功典範之一。在《航海日誌》（1940-1955）中，詩人的創作達到了一個前所未有的高峰，他將寫實、象徵、抒情、幻想糅為一體。表現自己對世界和人類命運的思考。此外，較出名的詩集還有《“畫眉鳥”號》（1947）。

20世紀30年代至20世紀60年代，是塞菲里斯在希臘詩壇獨領風騷的30年。他植根於希臘豐富悠久的民族傳統中，以歷史的眼光諷詠當代，在民族命運的背景中抒寫情懷。在藝術上，他作為一個象徵主義詩人，喜歡以暗示、烘托、聯想來抒寫內心意識的活動，寫哲理冥思，如生與死、變化與常在、歷史與現實等等。

2000年被希臘宣布為“塞菲里斯年”，同時也是“詩人和公民：喬治·塞菲里斯”展的起始年。為了紀念詩人塞菲里斯誕辰一百周年，展覽首先在其故鄉伊茲密爾舉行，同時也藉機組織召開了喬治·塞菲里斯國際研討會。其後，該展覽曾在雅典的Technopolis國家當代藝術中心展出。2001年10月至11月期間，作為主賓國，希臘將“詩人和公民：喬治？塞菲里斯”展搬到了德國法蘭克福的國際書展，堪稱該展覽世界巡展的重要里程碑。

該展覽的主題和美學特點都經過精心設計，力求不僅通過介紹塞菲里斯的文學作品（迄今已經成為經典之作，卻也不乏鮮明的當代意義），而且主要通過呈現這位諾貝爾文學獎詩人的生活、以及他所生活時代的歷史、政治和社會背景，表現出一個完整生動的喬治·塞菲里斯。

展覽的結構分為兩部分：第一部分是“生活經歷”，主要介紹了喬治·塞菲里斯的生平及各個時期的人生準則；而在“練筆生涯”部分，觀眾可以在清新明快的語言和至純至美的氣氛中，充分領略詩人創作時的心路歷程。在這時空交錯中，色彩、意象、抒情和聲音完美地融為一體，作為突出元素的大海象徵著無垠的生命和永恆的靈感。

“懷舊”是人類最富創造性的感情，它也是自始至終所貫穿整個展覽的主線：回憶昔日的人和物，回憶逝去的一切，但這決不是對過去的盲目痴迷。

2008年9月，“詩人和公民：喬治·塞菲里斯”展將參加中國希臘文化年的文化節，在北京“希臘之家”舉辦。