白日美人
是由路易斯·布努埃爾執導，凱瑟琳·德納芙、讓·索里爾主演的劇情片
《白日美人》是由路易斯·布努埃爾執導，凱瑟琳·德納芙、讓·索里爾主演的劇情片，於1967年5月24日在法國上映。
該片改編自約瑟夫·科塞爾的同名小說，講述了一個美麗的中產階級女子為了尋求受虐的快感，竟自甘墮落淪為高級妓女的故事。1967年，該片獲得第32屆威尼斯國際電影節金獅獎。
劇徠照
| 角色 | 演員 |
| 塞芙麗娜 | 凱瑟琳·德納芙 |
| 皮埃爾 | 讓·索里爾 |
| 馬塞爾 | 皮埃爾·克里蒙地 |
| 哈森 | 米歇爾·皮寇利 |
| Hyppolite | 弗朗西斯科·拉瓦爾 |
| Madame Anais | Geneviève Page |
| Charlotte | 弗蘭西絲·法比安 |
| Renee | Macha Méril |
| Pallas | Muni |
| Mathilde | Maria Latour |
| Footman | Michel Charrel |
| Asian client | Iska Khan |
| Majordomo | Bernard Musson |
| Prof. Henri | Marcel Charvey |
| L'ensignant | François Maistre |
| Duke | 喬治斯·馬查爾 |
| Monsieur Adolphe | Francis Blanche |
| Maid | Adélaïde Blasquez |
| Severine as a child | Dominique Dandrieux |
| Coachman | D. De Roseville |
| Barman | Marc Eyraud |
| Le grele | 貝爾納·弗雷松 |
| Intern | Pierre Marcay |
| Severine enfant | Brigitte Parmentier |
| Hyppolite | Fernando Rabal |
| Man in Gardencafe | 路易斯·布努埃爾 |
| 製作人 | Henri Baum、Raymond Hakim、Robert Hakim |
| 導演 | 路易斯·布努埃爾 |
| 副導演（助理） | Jacques Fraenkel、Pierre Lary |
| 編劇 | 路易斯·布努埃爾、讓·克勞德·卡瑞爾、Joseph Kessel |
| 攝影 | 薩沙·維爾尼 |
| 剪輯 | Louisette Hautecoeur |
| 藝術指導 | Robert Clavel |
| 服裝設計 | Hélène Nourry |
| 布景師 | Robert Clavel |
以上信息來源
角色介紹
塞芙麗娜
演員凱瑟琳·德納芙
美麗的中產階級女子，外科醫生皮埃爾的妻子。她沒有因為穩定富足的生活而滿足，開始幻想自己受人虐待和欺凌，並從中得到歡愉，甚至發展到去妓院賣身。她只在丈夫出診的這段時間出去賣身，並因此得到“白日美人”的稱號。
皮埃爾
演員 讓·索里爾
塞芙麗娜的丈夫，外科醫生，英俊溫柔，收入頗豐。雖然他與塞芙麗娜擁有一個幸福美滿的家庭，但是卻始終無法令妻子得到肉慾上的滿足。
馬塞爾
演員米歇爾·皮寇利
外科醫生皮埃爾的朋友。當他發現塞維莉娜的秘密職業是妓女后，就威脅塞維莉娜，並打算將這件事情告訴塞維莉娜的丈夫皮埃爾。
創作背景
1966年，該片的導演、編劇路易斯·布努埃爾接受了哈其姆兄弟的提議，決定改編約瑟夫·科塞爾的小說《白日美人》。路易斯·布努埃爾認為小說《白日美人》過於情節化，但是小說的結構很不錯。因此他摘取了小說有價值的地方，並將影片的主旨定位為探討中產階級女性的心理。除此之外，路易斯·布努埃爾還提議增加一些女主角塞芙麗娜在白天想入非非的景象，從而確立資產階級女性甘心忍受性虐待的形象。
劇照
| 名稱 | 備註 |
| Five Film | 製作公司 |
| Paris Film | |
| Allied Artists Pictures Corporation | 發行公司 |
| Alta Films S.A. | |
| Argentina Video Home | |
| Inter | |
| Lumière Home Vídeo | |
| MFA Filmdistribution | |
| 米拉麥克斯影業公司 | |
| Miramax Home Entertainment | |
| Miramax Zoë | |
| Studio Canal | |
| 標準收藏 |
| 時間 | 國家 | 時間 | 國家 |
| 1967年5月24日 | 法國 | 1991年4月11日 | 澳大利亞 |
| 1967年9月 | 義大利 | 1992年7月17日 | 英國 |
| 1967年9月15日 | 西德 | 1998年7月24日 | 挪威 |
| 1967年9月18日 | 瑞典 | 1999年11月18日 | 德國 |
| 1967年11月20日 | 丹麥 | 2000年11月26日 | 阿根廷 |
| 1967年12月21日 | 西班牙 | 2004年9月4日 | 美國 |
| 1968年2月2日 | 芬蘭 | 2007年3月3日 | 塞爾維亞 |
| 1968年4月10日 | 美國 | 2007年7月20日 | 波蘭 |
| 1974年7月9日 | 葡萄牙 | 2007年9月6日 | 荷蘭 |
| 1979年2月2日 | 芬蘭 | 2007年11月8日 | 墨西哥 |
| 1983年9月22日 | 比利時 | 2008年2月11日 | 德國 |
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| 時間 | 名稱 | 獲獎方 | 獲獎情況 |
| 1967年 | 第32屆威尼斯國際電影節金獅獎 | 《白日美人》 | 獲獎 |
| 1967年 | 第32屆威尼斯國際電影節帕西內蒂獎最佳電影 | 《白日美人》 | |
| 1969年 | 英國電影和電視藝術學院獎最佳女演員 | 凱瑟琳·德納芙 | 提名 |
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由於《白日美人》正面大膽地直擊了女性性幻想和性虐待等話題，因此儘管該片自始至終沒有一個露點鏡頭，但是卻被外界貼上了情色經典的標籤。導演布努埃爾讓影片的故事任意穿梭在夢幻與現實之間，模糊了女主人公賣淫與意淫的界限。片中的中產階級生活被描述成一部壓抑、意淫、空虛的三部曲，極盡揶揄之能事
《白日美人》探討了人類深層的心理和精神世界，風格冷峻詭異。影片雖然露骨的展現了女性受虐心理，但是導演並沒有縱情於正面拍攝，而是採取了間接隱晦的處理手法。片中所有畫外的意淫都留給觀眾自行解決，片中幾處細節也故意懸而未決。而影片開頭和結尾由遠及近的四輪馬車更是起到了遙相呼應的作用。到了影片的最後，觀眾已經分不清眼前所見是真是假，夢幻和現實也被混為一團（千龍新聞網評）。
