渡揚子江
出自《千家詩》
《渡揚子江》是唐代詩人丁仙芝（一作孟浩然詩） 創作的一首五言律詩。該詩是詩人橫渡長江時的所見所聞所感。首聯直寫江岸風光，明朗而空靈。中間兩聯承首句之“望”字而來，描寫了舟行江中的所見之景。這四句詩對仗精工，遠近相生，動靜結合，聲色參雜，極富立體感。尾聯以秋聲秋葉作結，點出詩人的秋愁，即鄉愁。雖然詩中並未明寫鄉愁，但隨著詩情的深入，這種鄉愁自然而現，這也是詩人功力所至的表現。
這首詩寫詩人橫渡揚子江時所見秋景，以屬於視覺的“望”字貫通全篇，“行”字暗含其中，詩人在行船中遠望，故景物一直是移動的。詩人寫景中又雜入觸覺和聽覺感受，寫出一片秋意。
首聯緊切詩題“渡”字，著重描寫江流本身。“桂楫中流望”，是說作者乘坐的船到了江中間，舉目眺望。該交代很重要，因為後面所描寫的景色多以此為出發點。“空波兩畔明”，正是中流所望、江中所見情景。由於奔流的空波界劃出了一條明顯的界線，使得兩岸清楚地分開，各有其自身的景物裝點。頷聯便承“兩畔”寫出。先與北岸，“林開揚子驛”，乘船是動的，向前划進，於是樹林便向後退，揚子驛才從樹林中展開了形貌。這也說明，唐代揚子驛附近樹木很多。“山出潤州城”，同樣，船在前進，山在後退，逐漸就看見了潤州城。兩句是以動態寫兩岸風光，顯得活潑。頸聯江海並舉，從人的感受寫出。“海盡邊陰靜”，交代這一段揚子江的地理位置，已是海的盡頭了。唐代的政治中心在長安，故這裡可以稱得上是邊地。“邊陰靜”者，謂當時平靜無事也。這是大的社會環境。而“江寒朔吹生”，眼前的江水卻寒氣逼人，這是北風吹拂所造成的。這一句點明季節，包含一個“秋”字。尾聯即承“江寒”寫出。“更聞楓葉下”，是說作者聽到了岸邊楓葉落下的聲音，是秋風（朔風）所致，所以說“淅瀝度秋聲”。最後的兩句，給長江兩岸的樹林和山巒叉籠罩了一層秋色。
全詩以乘舟行進時景物遞變這一特點來布景構思。首聯緊扣詩題，寫渡江所見，境界開闊。頷聯上承首句“望”字，進一步寫“兩畔”的具體景象：有山有林，有城有驛，寫盡南北兩岸景緻。語句對仗工整，文字富有表現力。頸聯由視覺寫到感覺，這兩句在全詩中起由景到情的過渡作用。尾聯“更聞”緊承上句，寫聽覺，寫寒秋來臨給人的感受。作者借景抒情，表現出‘深沉的悲秋之情。
明朝王世貞《唐詩合選詳解》（卷六引）：簡凈風雅，自是盛唐體格。
明末清初王夫之《唐詩評選》卷三：首句一“望”字，統下三句;結“更聞”二字，引上“邊音”、“朔吹”，是此詩針線。作者非有意必然，而氣脈相比自有如此者。唯然，故八句無一語人情，乃莫非情者，更不可作景語會。詩之為道，必當立主御賓，順寫現景;若--情一景，彼疆此界，則賓主雜還，皆不知作者為誰意外設景，景外起意。
清朝范大士《歷代詩發》卷十一：京口形勝，宛如目覿。
清朝屈復《唐詩成法》卷一：兩句遠景，兩句水景。中四暗含東西南北，讀者不覺。結用“更聞”二字，覺前六句皆有客愁在內，深厚之極。
丁仙芝，字元禎，曲阿（今江蘇丹陽市）人，唐開元十三年登進士第，仕途頗波折，至十八年仍未授官，后亦仕至主簿、餘杭縣尉等職，好交遊，其詩僅存十四首。