麥家

1964年，麥家出生於浙江省富陽市大源鎮蔣家門口村，父母都是普通的農民。麥家兒時家庭政治地位比較低下，爺爺是基督徒，外公是地主，父親是“右派”和反革命分子。家裡的幾頂黑帽子使麥家從小就被別人歧視，沒人願意跟他交朋友，甚至連為人師表的老師也污辱他。在缺乏有效交流又備受欺辱的童年，麥家將內心的恐懼都寫成了日記。

在一次訪談中，麥家曾這樣回憶童年：小時候因為家庭成分不好，被同學歧視，交不到朋友，我很孤獨，寫日記是我唯一與人交流的通道。日記本是我僅有的朋友，也是孤獨的身影。寫了十幾年日記后，看到有些小說很像我的日記，我就開始寫小說了。

軍旅17年

1981年，麥家參加高考，並因數學100分、物理98分的高分和語文60分的低分，僥倖被解放軍工程技術學院無線電系錄取。這是一所培養軍事情報人員的秘密院校，畢業后麥家被分到某情報機構工作，為他日後創作《解密》《暗算》等一系列特情文學提供了幫助。

在茅盾文學獎答謝詞中，麥家這樣說道：二十八年前，一個非常普通的日子，我走進了一個極其不尋常的地方，那是一座秘密的軍營。我在那裡有幸結識了一群特殊的軍人，他們是人中精靈，他們的智慧可以煉成金，他們罕見迷人的才華和膽識本來可以讓他們成為名利場上的寵兒。但由於從事了特殊的職業，他們一直生活在世俗的陽光無法照射到的角落，他們的故事，他們的情感，他們的命運，是我們永遠的秘密。事實證明，我普通的智商和優柔寡斷的性情根本不配做他們的戰友。我被淘汰了！所以，事隔不久，悄悄地我走了，正如當初我悄悄地去。然而他們卻再也沒有走出我的心間。他們像你年少時代的一場單相思的戀愛，因為神秘而變得更加完美，因為沒有收穫，反而成了永久的想念，冥頑地盤踞於心間。時代在轉眼間變得喧囂，越是喧囂，他們在我心間的形象越是變得鮮明而亮麗。我知道，時代確實變了，但我相信他們沒有變。他們不會變。他們不能變。他們依然是從前，依然是無名無利，卻無私無畏。我為他們感動，也為他們心酸。就這樣，我以魔術的方式再現了他們，這也是我們惟一能了解他們的方式——因為他們的真實，是不能書寫的。

1986年，麥家以多年寫的日記為素材寫成第一篇小說《私人筆記本》，投到解放軍文藝出版社主辦的大型文學雙月刊《崑崙》，編輯部主任海波從眾多來稿中發現了這篇風格獨特的作品，將其改名為《變調》發表在《崑崙》1988年第一期，同年第五期又發表中篇小說《人生百慕大》，並獲刊物年度優秀小說獎。

1989年，正是靠《變調》和《人生百慕大》兩篇小說，麥家考入解放軍藝術學院，和文學結下了不解之緣。

1993年，因為迷戀西藏的創作氛圍，麥家主動從南京調到西藏武警水電部隊工作。其間迷上博爾赫斯，曾經用一年時間反覆讀了他一本短篇小說集，甚至可以通篇背出某些小說。

1995年，解放軍文藝出版出版麥家第一本小說集《紫密黑密》。

1997年，麥家離開軍營。從軍17年，他輾轉六個省市，歷任軍校學員、技術偵察員、新聞幹事、宣傳處長等職。歷時11年。2008年調回杭州當專業作家至今。2013年當選浙江省作協主席。

1981年參加高考被解放軍工程技術學院無線電系錄取。

成都11年

麥家說，成都是他的“第二故鄉”，也是他的“福地”，寫出了《解密》《暗算》等重要作品。

1997年，麥家離開軍營后，轉業到成都電視台電視劇部當編劇。因為不坐班，他有大量時間寫小說，從此進入創作高峰期。

2002年出版第一部長篇小說《解密》，出版后斬獲中國國家圖書獎、第六屆茅盾文學獎提名等8項文學獎。

2003年出版長篇小說《暗算》。

2004年創作《暗算》電視劇本。

2005年《暗算》電視劇播出，走入公眾視野。

2007年，出版長篇小說《風聲》。這部小說同時發表在《人民文學》雜誌上，是該刊創刊58年來第一次完整刊髮長篇小說，並獲《人民文學》年度長篇小說獎。授獎詞說：《風聲》具有強勁的敘事力量；它探索人的高度；它塑造超凡脫俗的英雄；它以對人類意志的熱烈肯定和豐沛的想像，為當代小說開闢了獨特的精神向度。

2008年4月《風聲》獲第六屆華語文學傳媒大獎年度小說家獎。8月麥家調到杭州市文聯當專業作家。11月《暗算》獲第七屆茅盾文學獎。爭論的焦點是《暗算》不是一部傳統意義上的文學作品，它寫傳奇人物，寫特情故事，是通俗小說的變種。評委們最終認可了這種“變化”，也可以說一定意義上調整了茅盾文學獎的評獎標準。

2009年《風聲》被改編成同名電影上映，獲新世紀十年十佳電影、17屆北京大學生電影節最佳影片、第10屆華語電影傳媒大獎。由馮小剛監製，陳國富、高群書導演，李冰冰、周迅、張涵予、蘇有朋、黃曉明等大批明星出演，票房2.7億，成為中國內地商業電影的里程碑。

2010年出版長篇小說《風語》。

2011年一年推出三部電視劇：一是由麥家親自擔綱編劇的《風語》；二是《刀尖》改編的電視劇《刀尖上行走》；三是《風聲》也被改編成電視劇《風聲傳奇》同年9月30日，麥家父親去世。

2012年父親去世一周年之際，寫了《致父信》，一年後發表在《南方周末》副刊。同年啟動“麥家理想谷”年輕寫作者扶持計劃。

2014年3月18日《解密》英文版被收入英國“企鵝經典”文庫，由企鵝出版集團和美國FSG出版公司聯袂出版，列世界文學圖書榜第1名。同年6月《解密》西語版由西語第一大出版社PLANETA作為年度頭號暢銷書推出，使麥家躋身國際暢書作家。12月6日《解密》被英國的《經濟學人周刊》評為“年度十佳小說”。

2016年12月，當選中國作家協會第九屆全國委員會委員。

2018年8月聯袂蘇童、阿來、馬家輝的《好好讀書：名家給年輕人的讀書課》出版。

2019年4月，出版長篇小說《人生海海》

2020年1月18日作為特邀嘉賓將以“品薦人”的身份出席2019閱文原創文學風雲盛典。同年12月24日擔任編劇的電視劇《風聲》。

2021年4月，參加由中共浙江省委宣傳部指導，浙江衛視原創製作的文化旅遊類真人秀《還有詩和遠方·詩畫浙江篇》。

2021年7月31日，茅盾文學獎得主麥家在第十四屆全國中學生創新作文大賽總決賽頒獎典禮上，圍繞“我的寫作觀”展開創新作文大講堂。

回到家鄉

因為童年的不幸經歷，麥家一直抗拒回家鄉。在寫於2007年的《小說富陽》的短文中，麥家曾這樣表達過他對家鄉的“不思情”：

年過三十，時光是不能往後看的；不看不知道，一看嚇一跳。彷彿並非很久，但其實已經很久，已經25個年頭。這個時間起始於1981年8月28日，這一天下午的早些時候，我離開了富陽。年少的我並沒有把這次離別看得很重，更沒料想到，我可能將由此終生成為富陽的遊子，漂泊在他鄉。

漂泊意味著思念、牽掛。這有點兒苦澀、沉重。但漂泊也有一種飛行的感覺，故人往事隨時遠去，又如影相隨，似夢非夢，似是而非。這種感覺很奇妙，有一點兒文學的感覺。當我立志要當個小說家以後，坦率說我一直在有意強化這種感覺，即便有時間回富陽探親，我也總是秘密地來，秘密地走，來去匆匆，行跡詭秘。換言之，我在有意識地迴避認識當下的富陽……

然而文章發表后不久，麥家父親得了老年痴呆症，這促使他調回家鄉。

2008年6月與阿來、楊紅櫻共同發起為四川地震募捐行動。2012年，啟動“麥家理想谷”年輕寫作者扶持計劃。

2016年12月當選中國作家協會第九屆全國委員會委員。

社會評價

2014年10月15日麥家參加中共中央總書記習近平在北京市召開的“文藝工作座談會”，聆聽習近平講話精神“我們的文藝是社會主義文藝，要弘揚愛國愛黨的真善美精神”，會後，習近平和麥家握手，稱讚他：“我看過你的《暗算》《風聲》，你是諜戰劇第一人，歌頌的是愛國主義的精神，但是現在也有不少諜戰影視劇不尊重歷史，給觀眾造成了不良影響。”

茅盾文學獎授獎辭：麥家的寫作對於當代中國文壇來說，無疑具有獨特性。《暗算》講述了具有特殊稟賦的人的命運遭際，書寫了個人身處在封閉的黑暗空間里的神奇表現。破譯密碼的故事傳奇曲折，充滿懸念和神秘感，與此同時，人的心靈世界亦得到豐富細緻地展現。麥家的小說有著奇異的想象力，構思獨特精巧，詭異多變。他的文字有力而簡潔，仿若一種被痛楚浸滿的文字，可以引向不可知的深谷，引向無限寬廣的世界。他的書寫，能獨享一種秘密，一種幸福，一種意外之喜。

華語文學傳媒大獎·二○○七年度小說家授獎辭：麥家的小說是敘事的迷宮，也是人類意志的悲歌；他的寫作既是在求證一種人性的可能性，也是在重溫一種英雄哲學。他憑藉豐盛的想像、堅固的邏輯，以及人物性格演進的嚴密線索，塑造、表彰了一個人如何在信念的重壓下，在內心的曠野里，為自己的命運和職責有所行動、承擔甚至犧牲。他出版於二○○七年度的長篇小說《風聲》，以從容的寫作耐心，強大的敘事說服力，為這個強悍有力、同時具有理想光芒的人格加冕，以書寫雄渾的人生對抗精神的潰敗，以關注他人的痛苦擴展經驗的邊界，以確信反對虛無，以智慧校正人心，並以提問和懷疑的方式，為小說繁複的謎底獲得最終解答布下了綿密的註腳。麥家獨樹一幟的寫作，為恢復小說的寫作難度和專業精神、理解靈魂不可思議的力量敞開了廣闊的空間。

2020南方文學盛典“年度傑出作家”頒獎詞：麥家的作品，獨闢蹊徑而雅俗同歡，是中國當代小說變革的界碑，也是中國文學融通世界的範例。他出版於二〇一九年的長篇小說《人生海海》，遠離他以往諳熟的題材與敘事類型，行至歷史的隱秘腹地。他講述了一個人是非難辨的一生，也寫了一個時代波詭雲譎的歷程，也在記憶的幽僻處叩問存在的常道。精妙入神的技藝，繁簡由心的敘事，留白處的凝思，重新紮根的愛與希望，昭示麥家的寫作新高已立

他人評價

莫言說：如果一個作家能夠創造一種類型的文學，這個作家就是了不起的，那麼麥家應該是一個拓荒者，開啟了大家不熟悉的寫作領域，然後遵循著文學作品塑造人物的最經典的方法來完成了它，所以他獲得了讀者的喜愛，並獲得批評家的承認和好評。

王安憶說：“在儘可能小的範圍內，將條件儘可能簡化，壓縮成抽象的邏輯，但並不因此而損失事物的生動性，因此邏輯自有其形象感，就看你如何認識和呈現。麥家正向著目標一步一步走近——這是一條狹路，也是被他自己限制的，但正因為狹，於是直向縱深處，就像刀鋒。”

李敬澤說：麥家有力地拓展了中國人的想象力，他把一切世界性的主題帶進了中國文學。麥家的作品既是日用品也是奢侈品，沒有參照物，具有獨特性。麥家是90年代出道新生代作家的一個傑出代表，從麥家開始，文學創作力量將會有越來越多新的血液加入，這是一個很好的開端。過去小說的審美品質都集中於現實主義或者寫實主義，而麥家的小說則代表了一種獨特的文學風貌。這也會促進未來文壇的創作面貌向更加多元的方向發展。

張頤武則看重麥家小說偵探、驚險外殼下更深的內容：“人際關係的問題，還有人性的深度，都是這部類型小說之中能讓人回味很久的東西。”不過，也有評論認為麥家的小說其實“很市場”。

雷達表示：“人們喜歡把麥家這幾部小說稱為智力小說、密室小說、特情小說、諜戰小說、解密小說，名目不一而足。我看叫什麼並不重要，重要的是麥家所顯示的才能的性質和特徵。麥家的成功，首先有賴於他超強的敘事能力和推理能力，經營緻密結構的能力，他可以在一個極狹窄空間，展現無盡的可能，翻出無盡的波瀾，製造無盡的懸念，拽著你一口氣跑到頭，必須看個究竟。”

楊揚稱麥家的小說體現了南方寫作特有的風格。“他的寫作有韌勁，雖然《暗算》、《聽風》一度在市場不被看好，但在中國小說學會年度排行榜上，麥家的作品好幾次名列前茅。生活經歷，給了他創作的質感，雖然故事的背景和題材是虛構的，但是不得不說他虛構得比真實還真實。”

外媒評價

1、《紐約時報》2013年2月20日

麥家在作品中所描述的秘密世界，是大多數中國人並不所知的，外國人更是一無所知。哈佛大學東亞系教授王德評價說：麥家的小說在藝術風格上“混合了中國革命歷史傳奇和反特小說，又有西方間諜小說和心理驚悚文學的派生”。

2、《華爾街日報》分別於2013年2月14日、4月4日和4月25日用大篇幅刊登書評、麥家專訪及出版報道。

《解密》一書可讀性和文學色彩兼容包並，從一種類似寓言的虛構故事延伸到對諜報和真實的猜測中，暗含諸如切斯特頓、博爾赫斯、意象派詩人、希伯來和基督教經文、納博科夫和尼採的回聲。

結局是全文最夢幻並令人稱奇的一部分，這本書存在一種特有的微妙的奇異氣質，並不斷設置懸念，從故事的開始一直延伸到故事的結束,讓讀者不得不參與到密碼的破譯中去。

3、《經濟學人》周刊2014年3月24日

封面報道《解密》是“一部偉大的中文小說”，全文以《每個人都該讀的中文小說》為標題，盛讚《解密》“是35年以來，最偉大的中文小說”。文章第一句話就說：“終於，出現了一部偉大的中文小說。”

4、英國BBC電台2014年3月15日

在《星期六》書評欄目評價《解密》是一部偉大的小說，並稱讚麥家是“你尚未知道的全世界最成功的作家”。

5、美國《紐約客》

麥家將自己無人能及的寫作天賦與博爾赫斯的氣質巧妙結合，為讀者呈現了一段複雜而又好看的中國歷史以及獨特的政治魅力。

6、《泰晤士報》2014年3月15日

麥家的天才智慧並不只是他在敘述故事的技法上，而更是將一個迷宮般的傳奇、人物不幸的境遇、和最終非常規的隕滅寫的那麼動人。麥家打破了中國作者在國內暢銷而在國際無聲的窘境，成為了當下全球炙手可熱的作家。

7、《每日電訊報》2014年3月5日

《解密》很好地將一九四九年前後的中國，及中國在世界歷史上所扮演的角色和地位生動地描繪了出來，以令我們熟知的角度重新梳理了那段歷史。

8、《衛報》和《觀察家報》分別刊登書評和深度報道。

麥家有一種獨特的敘述語言，包括一些冗長並且有時很明顯與主題並不相關的第三人以日記、訪談的第一人稱敘述，讀起來很繁複費事。儘管如此，故事卻仍然如此抓人眼球。他描述了一個缺乏憐憫心的主人公為破譯一部密碼掙扎的故事，而這些故事正是他和他的戰友們在中國戰後留下的剪影。不出意外，當你看完《解密》一定會讓你想閱讀更多的麥家的作品。

《解密》是一部耐人尋味而又異乎尋常的小說。它用獨特的方式，採用多視角以及需要讀者破譯的複雜方法，但又讓讀者能完全陷入作者編織的密碼寓言當中。作者本人用自己擅長的密碼學，打開了一個神奇的數學密碼世界。

9、英國《金融時報》2014年3月28日

麥家的寫作結合了博爾赫斯和納博科夫的特點，而且令人驚喜的是，《解密》是一部完全獨創的文學類型——將諜戰小說、歷史元素和數學邏輯學融合成了一個具有震撼力的整體。

10、美國《新共和》雜誌2014年3月28日

正如麥家對愛國主義解碼所暗示的那樣，容金珍可以被奉為中國式英雄。

11、英國《泰晤士文學增刊》2014年1月25日和27日

小說《解密》於微妙與複雜中破解秘密、探索政治、夢想及其意義……從奇特而迷信的開始到二十世紀社會進步中容氏家族的逐步衰落，全書引人入勝……釋卷之後，揭示人性的複雜才是本書永恆的旨趣之所在。

12、英國《獨立報》2013年1月14日作者：愛得伍德威爾森

《解密》是一部讓人沉迷並愛不釋手的非同尋常的小說，主人公金珍這樣的人物其實有著更寬泛的寫意，人物本身其實就是一部複雜而神秘的密碼，然後這部密碼也許永遠不能被人完全解密。

13、《星期日獨立報》2014年1月26日

超現實主義，偶爾夢囈般的語氣使讀者忘記或者暫時忘記與現實生活的緊密聯繫，並繪製了一幅地下情報的有趣畫面。《解密》是一部引人入勝和非同尋常的作品，也許我們的身邊有許多像容金珍一樣未曾被發現了解的英雄人物。

14、《出版人周刊》（國際圖書新聞雜誌，出版界權威期刊）2014年2月16日

麥家在《解密》這部小說中通過獨特的視角和靈感的敘述，與複雜的數學理論巧妙交織，為讀者講述了一個引人入勝的故事。

15、《經濟學人》評價麥家《解密》全文

終於，出現了一部偉大的中國小說。在過去的三十五年裡，大量的中國小說湧向海外，但只有很有限的一部分才被海外讀者熟知。這些備受關注，並且飽受好評的文學作品，大多數都表現出了對中國這個正在迅速崛起的國家敏銳的洞察力。毋庸置疑，那些都是非常優秀的作品——有的語言犀利，有的駭人聽聞，有的甚至筆鋒直指敏感的政治話題。這些作者中還誕生了諾貝爾文學獎得主。但是，在這成千上萬的譯作中，幾乎沒有一本書，可以讓那些對中國這個國家缺乏了解和興趣的人，依舊能讀得津津有味的。

麥家先生的處女作《DECODED》，一舉打破了現有的局面。這部以一名前情報局化名特工的口吻完成的作品，以《解密》的書名於2002年在中國出版，如今被奧利威亞·米歐敏翻譯成一部故事磅礴宏大、情節跌宕起伏的英文作品。全書完美的節奏掌控，讓它在眾多的中國小說中脫穎而出，生動離奇的情節和新穎奇詭的講述方式，讓你從第一頁開始就欲罷不能，愛不釋手。

故事主要圍繞一個名叫容金珍的孤兒展開，他有著極高的數學天賦，在經歷了兩次收養之後，被強行招入中國破譯密碼的情報機構“701”基地。孩童時期的他經常吃著梨花數螞蟻，以此來計算自己跟養父共同生活的日子。成年之後依舊自閉脆弱的他，每天面對著牆上五顏六色的圖表和數字塗塗抹抹，尋尋覓覓。在破解那部所有人都無計可施的密碼（紫密）之前，他在同仁的眼中不過是一個懶散的閑人。

孤獨，揭示密碼破譯者的孤獨，是這部小說的主題。儘管內容抓人眼球，但《解密》並不是一部驚悚懸疑類的小說。書中有一個匿名的旁述者，最後向讀者揭開了容金珍在二十世紀六十年代是如何隕落的真相：一個簡單的錯誤造成了一個天才的夭折（小偷在火車上偷走了容金珍的皮包，裡面有他工作用的絕密筆記本，導致他傷心病狂，發病致瘋，成為廢人），曾經的民族英雄最後只好在前任特工同仁的照顧下，在療養院中度過痴獃的餘生。

如果你試圖以此書來了解中國情報組織的機密，或許會失望，因為麥家先生沒有利用密碼破譯的過程向我們揭露這個職業的秘密故事，而是為我們講述了一個“一位天才試圖努力破解另一位天才竭力構造的謎宮——結果卻造成史上最令人心碎的”悲劇故事。本書將沉重的歷史以輕緩的方式講述給讀者，生動好看。比如裡面有一段寫到容金珍因為用“封建迷信”的傳統幫同事們解夢而被罰，寫檢討書。又比如，容金珍的生命一旦受到威脅，那麼作為保護他生命安全的保鏢的任務就是要先把他殺了，因為只有這樣，才能保證他身上的機密不致於泄露。等等。

這樣一個怪異、扭曲、非常的故事，卻被作者用優美生動的散文化的語言書寫了出來。破譯密碼的過程，就好像伸出手試圖去抓飛在空中的小鳥一般神奇。書中的每個角色，甚至是那些非科學工作人員都鮮活如真：好像容金珍試圖去破解的那些無實用的密碼一般“奇異，古怪，心懷不軌”。書中零散地充斥著各類情感，但表達卻是渾然一體，毫不做作。因為脆弱，容金珍無法忍受“其他人身上那些數不清的個性和毛病”，所以他愛上了一個“來無聲去無息”的女人，後來她做了他妻子。

麥家被譽為“中國的丹·布朗”，但除了他們的書同樣高達百萬的銷量以外，兩位作者似乎沒有其它相似之處。我們從這部小說中可以看到加夫列爾·加西亞·馬爾克斯的魔幻現實主義，也能讀到像彼得·凱里的小說那樣被完全帶入一個全新世界的神秘主義。書中這位如此不平凡的主人公，這個冷漠與溫柔可以如此和諧並存的神秘人物，讓我們不得不聯想到湯姆·麥卡錫的經典作品《C》。不僅如此，麥家的寫作方式具有獨樹一幟的特色，他喜歡與讀者們玩文字遊戲：他的傳述經常這樣，前面說，“事情無疑就是這樣可信的。”但緊接著，在下一段落里，他會立刻為了那個被修飾過的真相而道歉，乞求讀者的原諒。總之，麥家為我們提供了一次誘人而神秘的中國之旅，這絕對是一次淋漓暢快的閱讀體驗，請盡情享受吧。