攝影機

1872年的一天，在美國加利福尼亞州一個酒店裡，利蘭·斯坦福與科恩發生了激烈的爭執：馬奔跑時蹄子是否都著地？斯坦福認為奔跑的馬在躍起的瞬間四蹄是騰空的；科恩卻認為，馬奔跑時始終有一蹄著地。爭執的結果誰也說服不了誰，於是就採取了美國人慣用的方式打賭來解決。他們請來一位馴馬好手來做裁決，然而，這位裁判員也難以斷定誰是誰非。這很正常，因為單憑人的眼睛確實難以看清快速奔跑的馬蹄是如何運動的。

於是富翁請來了英國攝影師愛德華。麥布里奇來作實驗。麥布里奇把24架照相機的快門連上24根線，在極短的時間裡，使照相機依次拍下24張照片，再將這些照片一張一張地依次按次序看下去，以便觀察馬兒是怎麼樣躍進的，又是怎麼樣著地的。為了這一實驗，麥布里奇和助手們吃盡了苦頭，付出了大量的勞動，歷時六年的工夫，終於拍出了一套寶貴的"馬跑小道"的珍貴資料，同時也證實了科恩的預言是正確的。然而，麥布里奇的成功又向人們提出了一個新的問題：如何解決連續攝影的問題，因為他用24架照相機僅僅只能拍攝奔馬的一段動作，如果奔馬跑一公里的長距離，就得用成千上萬架照相機，膠捲的長度將會繞地球一周了。所以，如何運用一架單鏡頭的攝影機來代替多鏡頭的攝影機或者一組攝影機，就成了解決連續攝影的關鍵問題。1874年，法國的朱爾·讓桑發明了一種攝影機。他將感光膠片卷繞在帶齒的供片盤上，在一個鐘擺機構的控制下，供片盤在圓形供片盒內做間歇供片運動，同時鐘擺機構帶動快門旋轉，每當膠片停下時，快門開啟曝光。讓桑將這種相機與一架望遠鏡相接，能以每秒一張的速度拍下行星運動的一組照片。讓桑將其命名為攝影槍，這就是現代電影攝影機+Y6R的始祖。

當1882年，麥布里奇帶上自己拍攝的連續照片倒歐洲旅行時，他們的成果使法國學者馬萊受到了極大的鼓舞，經過幾年的不懈努力，他運用左輪手槍的原理，創造出一種輕便的“攝影槍”，這是第一架能從一個鏡頭裡。一秒鐘內獲取若干底片的攝影機，它真正解決了連續攝影的問題，說明現代的攝影機和攝影技術已經誕生。同年，還是法國的朱爾·馬雷，他發明了另一種新式攝影機，用它可以拍攝飛鳥的連貫動作，由此誕生了攝影技術。這種攝影裝置形狀像槍，在扳機處固定了一個像大彈倉一樣的圓盒，前面裝上口徑很大的槍管，圓盒內裝有表面塗有溴化銀乳劑的玻璃感光碟。拍攝時，感光碟作間歇圓周運動，遮光器與感光碟同軸，且不停地轉動，遮斷和透過鏡頭攝入光束。整個機器由一根發條驅動。可以用1/100秒的曝光速度以每秒12張的頻率攝影。馬雷於1888年又發明了一種新的攝影機，他用繞在軸上的感光紙帶代替了固定感光碟，當感光紙帶通過鏡頭的聚焦處時，兩個抓色機構固定住感光紙帶使其曝光。後來，馬雷又用感光膠片代替了感光紙帶。馬雷的攝影機不斷改進，最終可以在9厘米寬的膠片上以每秒60張的頻率拍攝。

1889年，美國的愛迪生髮明了一種攝影機。這種攝影機用一個尖形齒牙輪來帶動19毫M米寬的未打孔膠帶，在棘輪的控制下，帶動膠帶間歇式移動，同時打孔。這種攝影機由電機驅動，遮光器軸與一台留聲機連動，攝影機運轉時留聲機便將聲音記錄下來。在此基礎上，又發明了一種活動攝影機。攝影機中有一個十字輪機構控制膠片做間歇運動，另有一個齒輪帶動膠片向前移動。攝影機使用帶片孔的35毫米膠片。1891年，愛迪生獲得了這種活動攝影機的專利.

高速記錄運動物體影像的光學攝影儀器。它以很高的攝影頻率記錄和的飛行姿態和事件。在火箭、航天器飛行試驗中，常使用間歇式和補償式兩種高速攝影機。間歇式高速攝影機的膠片由抓片機構控制間歇運動，攝影時膠片不動，由快門控制曝光，曝光后膠片移動一個畫幅。補償式高速攝影機的膠片是連續運動的，攝影時靠補償機構保持被攝目標與膠片相對靜止，由快門控制曝光。間歇式攝影機用於拍攝火箭點火、火焰狀況、插頭脫落、火箭離架時的縱、橫向漂移等實況。35毫米同步間歇式攝影機的攝影頻率不超過300幀每秒補償式高速攝影機的攝影頻率從幾百到幾千幀每秒，且連續可變，用來拍攝火箭二級點火、級間分離，也用於拍攝、的遭遇情況。高速攝影機由光學系統、快門、輸片和收片機構、機架和時間控制機構等部分組成，可以固定，也可裝在跟蹤架上由人工或自動跟蹤對飛行目標攝影。

為了製圖、測繪，裝在飛機上垂直地向地面拍攝用的攝影機。使用卷片，多以24*24厘米的畫面，用150毫米廣角鏡頭拍攝。除此之外，還有1台攝影機身附帶4個鏡頭，供從某照片製作合成彩色照片的多光譜帶攝影機。

一種裝有停頓馬達的攝影機，可單格拍攝，拍攝時裝在動畫攝影台上，可垂直移動，以改變被攝影的影像大小，或產生變焦的效果。

把一般的攝像機單獨用網線連接交換機或路由器，管理者可以通過區域網或INTERTNET網路查看攝像機情況。獨立式網路攝影機，不需計算機即可使用網路攝影機，同時具有安裝簡單和功能多樣化的特徵，內建管理網頁，無須藉由計算機便可獨立運作，可以使用IE瀏覽器去擷取或儲存遠程實時影像，採用標準網路插頭RJ-45介面，具有許可權安全驗證功能，配合軟體可以實現更多的功能。還一種可以不用網路接，直接用802.11g或802.11b等其它標準連接到無線AP或無線路由器。

相當遠地以遠景或移動鏡頭拍攝一個段落的所有動作。拍攝完之後，如果只用一台攝影機，便要以中景和特定拍攝重複的動作，在剪接時插入主鏡頭中。

是指電影攝影機的運動，目的在於跟隨一個動作，或改變被攝場景、人物或物體的呈現方式。

1、推鏡頭

兩種情況：

A、攝影機沿光軸方向向前移動；

B、採取變焦距鏡頭，從短焦距調至長焦距。

兩種方法的區別：

①變焦距鏡頭往往帶有強調的成分。

②變焦距鏡頭的主要特徵是主觀性，攝影機前行的主要特徵則是客觀性。

推鏡頭的作用：

①把觀眾帶入故事環境；（攝影機前行）

②把被攝主體（人或者物）從眾多的被攝對象中突出出來；

③突出人物身體某一部分的表演的表現力，如臉、手、眼睛等。

④強調、誇張某一被攝物體的局部。（變焦距鏡頭）

⑤代表劇中人物的主觀視線。（變焦距鏡頭）

⑥表現人物的內心感受。（變焦距鏡頭）《法國中尉的女人、海邊相遇》。

2、拉鏡頭

兩種情況：

A、攝影機沿光軸方向向後移動；

B、採取變焦距鏡頭，從長焦距調至短焦距。

兩種方法的區別：

①變焦距鏡頭往往帶有強調的成分。

②變焦距鏡頭的主要特徵是主觀性，攝影機後退的主要特徵則是客觀性。

拉鏡頭的作用：

①表現被攝主體與它所處環境的關係；

②結束一個段落或者為全片結尾。

3、搖鏡頭

在拍攝一個鏡頭時，攝影機的機位不動，只有機身作上下、左右的旋轉等運動。

把“搖鏡頭”分為三類：

①純描述性搖鏡頭；

②表現性搖鏡頭：以某種技巧攝影為基礎，表現一種人的印象或思想，如《雁南飛》中樹的搖鏡頭。

③戲劇性搖鏡頭。

搖鏡頭的作用主要是：

①介紹環境。

②從一個被攝主體轉向另一個被攝主體。

③表現人物的運動。

④代表劇中人物的主觀視線。

⑤表現劇中人物的內心感受。

4、移動鏡頭

攝影機沿水平方向作各方面的移動。（“升”、“降”是垂直方向）。

兩種情況：

A、人不動，攝影機動；

B、人和攝影機都動。（接近“跟”，但是，速度不一樣）。

5、跟鏡頭

攝影機跟隨被攝主體一起運動。

“跟”與“移”的區別：

①攝影機的運動速度與被攝主體的運動速度一致；

②被攝主體在畫面構圖中的位置基本不變；

③畫面構圖的景別不變。

6、靜止鏡頭

要樹立大的運動觀念。在這種觀念下，“靜止鏡頭”也是一種電影運動的一種。

如《鳥人》的靜止鏡頭。如《悲情城市》的靜止景深鏡頭。

最後需要說明的是：在一部影片的實際拍攝中，推、拉、搖、移、跟和靜止，往往是綜合運用的。不應該把它們嚴格分開。

具體表現是拍攝出來的畫面全變成黑白圖像。導致無彩色故障的原因主要有以下幾種：

（1）是攝像機聚焦嚴重不良。由於散焦而失去了4．5兆赫的色度信號，同時圖像清晰度也嚴重下降變得模糊不清，重點檢查攝像機自動聚焦電路板上的聚焦穩流電路；

（徠2）是色度信號增益放大級截止，結果是色度信號無輸出。重點應檢查色度信號通道中與增益放大相關的各級，如輸入、輸出放大級、自動色度控制級、緩衝放大級等；

（3）是色度信號中斷。原因是信號傳輸線路開路或者信號中途短路入地，使得攝像機只輸出亮度信號，檢查的重點應該是色度通道集成電路。

該故障具體表現可分為兩種情況，其一是單純表現為取景器顯示的圖像模糊。另外一種情況是攝像機輸出的圖像模糊(此時取景器所顯示的圖像必然模糊)。

對於第一種情況，即取景器圖像模糊來說，原因主要是由於取景器的聚焦電壓失調。解決的辦法是只要重新調整好其聚焦電壓即可。

對於數碼攝像機輸出的圖像模糊，其解決方法有以下幾點：

（1）是數碼攝像機鏡頭上不幹凈。只需要擦掉髒的東西即可。

（2）是焦距未調整好。尤其是當數碼攝像機處於手動聚焦調整時，

自動聚焦功能不起作用，應該將FOCUS聚焦開關設定於AUTO位置；此外，如果拍攝條件不適於自動聚焦時，可以將FOCUS聚焦開關設定於MANUAL手動位置，通過手動調整好聚焦，圖像便可恢復清晰狀態；

（3）是攝像機電路故障，主要表現為鏡頭單元聚焦性能不良，此時應重點檢查聚焦穩流電路。

主要表現是清晰度差，彩色不實，畫面有固定斑點出現。這種情況在排除前面所述聚焦電路故障之後，主要原因應考慮CCD感測器質量欠佳。可以通過示波器觀察感測器前置視頻輸出波形，排除相關外圍元件故障后即可確定感測器本身性能不良。

拍攝圖像質量差的原因除攝像機部分的故障外，也可能是錄像部分的故障，如磁頭污染或損壞，或者有關電路故障。