伯納德·赫爾曼

伯納德·赫爾曼（Bernard·Herrmann，1911-1975），美國作曲家、電影音樂配樂大師。

1911年6月29日生於美國紐約一個猶太家庭，他的父母很鼓勵他在藝術方面的興趣，16歲開始接受正規的音樂教育，學過作曲和指揮，在茱利亞學院待過兩年。畢業后他在哥倫比亞（CBS）廣播公司任職，為廣播節目配樂。

1941年，奧遜·威爾斯的自編、自導、自演的經典巨著《Citizen Kane》（公民凱恩）請來赫爾曼配樂，立刻使他躋身於一流作曲家的行列，後來的《Jane Eyre》（簡愛）也是由赫爾曼配樂。

40年代的赫爾曼已經創作了很多傑出的音樂作品。1951年赫爾曼為警匪片《On Dangerous Ground》（危險地區）的配樂已經日趨成熟，奠定了赫爾曼的音樂風格。1952年赫爾曼為電影《The Snows of Kilimanjaro》（乞力馬扎羅的雪）的配樂尤為出色，既有平緩溫馨的格調，又有驚悚震撼的氣勢。

1955年是赫爾曼音樂生涯的一個重要轉折，在這一年他開始與著名導演阿爾弗雷德·希區柯克合作，為影片配樂，這對黃金組合共同創作留下了很多經典作品，如：《The Trouble with Harry》（哈里的麻煩）、《The Man Who Knew Too Much》（知道太多事情的人）、《The Wrong Man》（伸冤記）、《Vertigo》（眩暈）、《North by Northwest》（西北偏北）和《Psycho》（精神病患者）等；直到1966年，在他們最後一次合作的作品中，因為彼此的看法及意見分歧而使他們的合作生涯結束；此後，赫爾曼又與其他幾位導演合作繼續他的配樂事業。

1975年12月24日的平安夜，偉大的音樂家伯納德·赫爾曼在自己家中安然離世，享年64歲。

伯納德·赫爾曼（Bernard Herrmann,1911—1975），1911年6月29日生於美國紐約，他畢業於世界知名的朱利亞學院（The Juilliard School）。畢業后他的主要工作是為當時還不出名的演員奧遜。威爾斯的廣播節目配樂，因此他和奧遜。威爾斯也成為好朋友。

1941年，奧遜。威爾斯的自編、自導、自演的經典巨著《公民凱恩》也請來赫爾曼配樂，立刻使他躋身於一流作曲家的行列。後來奧遜。威爾斯和瓊·方登主演的《簡愛》也是由伯納德。赫爾曼配樂。40年代的赫爾曼創作了很多傑出的音樂作品，1945年他為電影《醉漢廣場》所譜寫的鋼琴協奏曲《死亡主題協奏曲》（Concerto Macabre）可以說是他當時的代表作。

1951年赫爾曼為警匪片《危險地區》的配樂已經日趨成熟，奠定了赫爾曼派的音樂風格。1952年伯納德。赫爾曼在亨利。金導演的電影《乞力馬扎羅的雪》中的配樂尤為出色，既有平緩溫馨的格調，又有驚悚震撼的氣勢。

1955年是赫爾曼音樂生涯的一個重要轉折。這時著名導演阿爾弗雷德·希區柯克正在為新片《哈里的麻煩》物色配樂人。這部電影和希區柯克以往的作品不同，它是一部輕鬆的喜劇片。一個值得信賴的朋友向他推薦了伯納德。赫爾曼。赫爾曼為該片譜寫了一曲《希區柯克的肖像》，這首音樂與影片中憂鬱之秋的景色達成了完美的一致。《希區柯克的肖像》中開始以一段喇叭作為前奏，此靈感來源於影片的開篇部分，後來又出現了一段半瘋狂的、跳躍的華爾茲，隨後是高雅、動人的田園愛情旋律。這是赫爾曼本人最喜愛的配樂之一。這部電影本身是一部黑色喜劇，講述一具被埋有總被掘的屍體的故事。同年，赫爾曼還為剛開播的大型電視系列劇《希區柯克劇場》和後來的《希區柯克時刻》（1962-1965）配樂，並創造了著名的《木偶葬禮進行曲》，十年來的電視節目上每一集《希區柯克劇場》開場都能聽到這首輕快自然的音樂。

1956年 伯納德。赫爾曼繼續為希區柯克的重拍片《知道太多事情的人》配樂。這次赫爾曼採用的是古典音樂，尤其是在片中行刺首相的“阿拉伯特音樂廳”一場戲中他親自扮演樂隊指揮家。在這裡我們還可以一睹赫爾曼的音樂指揮。次年，希區柯克的《伸冤記》中赫爾曼有機會暫時脫離當時統治銀幕的爵士樂。

1958年，電影《眩暈》是希區柯克的代表作之一，也是赫爾曼推出的第一部完整的電影原聲專輯，《眩暈》的音樂是電影音樂史上一部偉大的傑作。赫爾曼從瓦格納那裡獲得靈感，用小提琴和高超部分的長號構築了一種完全浪漫色彩的精神狂躁，影片中每一處暗示都是與音樂動機同步的。音樂和電影中對於精神上的迷戀和神秘的迷幻色彩配合得天衣無縫，簡直就是天造地和。專輯中10分鐘的組曲還包括“前奏曲”及最後的“噩夢”舞曲等。

1959年，伯納德。赫爾曼為希區柯克的另一部經典《西北偏北》配樂，赫爾曼式的音樂得到了充分的發揮，音樂隨著劇情高潮迭起。

1960年希區柯克的《精神病患者》中的交響樂與提琴獨奏和《西北偏北》中的配樂被認為是當時最大膽的構思。

在《精神病患者》中，赫爾曼回憶希區柯克對他提的要求：“你想怎麼干都行，只是一點，洗澡時的謀殺不要配樂。那必須沒有音樂。”幸好赫曼是個獨立的作曲家，他用小提琴製造出的殺氣跟這部經典影片本身在電影史上的成就一樣，在電影音樂史上也留下了不可磨滅的痕迹。尤其是這段經典的浴室謀殺場景的配樂竟成為渲染暴力謀殺的經典音樂，它給觀眾帶來的感官刺激是前所未有的。

1963年，希區柯克拍攝電影《群鳥》請赫爾曼做音樂總監，赫爾曼採用了以群鳥的鳴叫聲來代替音樂。

1964年的 《瑪爾妮》是赫爾曼為希區柯克的最後配樂——它帶有神秘的迷幻色彩的略帶神經質的味道。生機勃勃的號角前奏、小提琴的雜亂無章、平緩細膩的曲調再次奠定了音樂大師的魅力。1966年，赫爾曼在為《衝破鐵幕》譜曲的時候被希區柯克炒了魷魚。希區柯克本來就是一個控制欲極強的人，再加上赫爾曼的婚姻危機，多年的友誼竟這樣不歡而散。

後來，伯納德。赫爾曼還和希區柯克的崇拜者法國導演弗朗索瓦。特呂弗和被稱為“希區柯克接班人”的美國導演布萊恩。德。帕爾瑪各合作了兩次：先是與特呂弗合作了《華氏451》（1966）和《黑衣新娘》（1967）；和帕爾瑪的《奇胎怪案》（1973）、《迷情記》（1976）。伯納德。赫爾曼的最後一部作品是由馬丁。斯克塞斯導演的《出租汽車司機》（1976）。

1975年12月24日的平安夜，這位出色的音樂家伯納德。赫爾曼死在了他的家中，享年64歲。

赫爾曼 年輕時接觸過Copland（科普蘭）、Gershwin（格什溫）和Elgar（埃爾加）的音樂，但影響其風格更多的則是瓦格納、馬勒、德彪西以及拉威爾。

他的作品在旋律和模塊方面斷絕了與經典好萊塢體系的聯繫，旋律僅限於非常簡單的階梯式樂章。他也與黃金時代音樂決裂。他的音樂給人以調性的印象，但難以判斷樂曲是大調還是小調。這一構成主義的極簡抽象派音樂並沒有令人覺得單薄枯燥，部分原因是由於其創造性的配器法，他堅持由自己來完成配器，偏好許多不同、往往是非傳統的樂器組合。

基於模塊的音樂、受限制的旋律、模糊的和聲、生動的配器，他的音樂功能在於以很少寫音樂，相似的方式使用音樂。當事件本身平淡無奇或者足夠激動人心，他很少使用音樂強調敘事，他偏好把音樂用作一種獨立的敘事效果，以表明場景的速度，創造出緊張，或者強調一種氣氛。

1941.Citizen Kane 公民凱恩

1944.Jane Eyre 簡愛

1945.Hangover Square 醉漢廣場

1946.Anna and the King of Siam 安娜與暹羅國王

1947.The Ghost and Mrs. Muir 寡婦情深結鬼緣

1951.The Day the Earth Stood Still 地球停轉之日

1951.On Dangerous Ground 危險邊緣

1952.The Snows of Kilimanjaro 乞力馬扎羅的雪

1955.The Trouble With Harry 哈里的麻煩

1955.Alfred Hitchcock Presents 希區柯克劇場（電視）

1956.The Wrong Man 伸冤記

1956.The Man Who Knew Too Much 擒凶記美國版

1958.Vertigo 迷魂記 1958.The 7th Voyage of Sinbad 辛巴達第七航程

1959.Journey to the Center of the Earth 地心之旅

1959.North by Northwest 西北偏北

1960.Psycho 驚魂記

1961.Mysterious Island 神秘島

1962.The Alfred Hitchcock Hour 希區柯克時刻（電視）

1962.Cape Fear 恐怖角

1963.The Birds 鳥 -音樂總監

1964.Marnie 瑪爾妮

1966.Torn Curtain 衝破鐵幕 -未被採用

1966.Fahrenheit 451 華氏451攝氏度

1968.The Bride Wore Black 黑衣新娘

1969.Obsessions 迷住

1971.Endless Night 無盡的夜晚

1973.Sisters 奇胎怪案

1976.Obsession 迷情記

1976.Taxi Driver 出租汽車司機