步雲子

中國美術家聯誼會主席；

國際美術家聯合會理事；

中國國畫院副院長；

香港珠江書畫院副院長；

北京藝匯家（國際）手工村文化創意產業園顧問；

生活藝術品評審委員；

一級美術師；

中華詩書畫網藝術顧問；

中國琴鳥詩書畫網藝術顧問；

《西部魂》雜誌顧問；

中國神州書畫院顧問；

中國振鳴書畫院名譽院長等。

《人民日報》海外版、《中國書畫報》、《都市發展報》、《學習月刊》、《科技日報》、《書畫家報》、《大眾日報》、《華東信息日報》、《大眾書畫報》、《中國鄉鎮企業報》、《中華書畫報》、《山東工人報》、《武威日報》、《西部魂》雜誌、《萊蕪日報》、《濰坊日報》、《濰坊晚報》等均有作品發表或事迹報道。

其中：《人民日報》海外版在“中華藝苑名家”專欄刊發簡介；《中國書畫報》在“畫壇擷英”欄目刊發作品並配發簡介。

山東電視台、濰坊電視台、青州電視台、廣播電台；甘肅武威電視台、永昌電視台、會寧電視台、白銀電視台；寧夏銀川電視台均作過新聞報道或專題報道。

其藝術成就或作品分別入典《中國書畫藝術人才》（文化部）、《名家翰墨集萃》（福建美術出版社）、《中國青年藝術家專集》、《中國花鳥畫名家技法圖典》下（河北美術出版社）、《中國專家人名辭典》（經濟日報出版社）、《中國當代文化藝術名人》（作家出版社）、《亞太地區名家作品集》（台灣）、《世界名人錄》（香港）、《中國水墨畫日本展優秀作品集》等60餘部典集。九八年被授予“中國當代優秀藝術人才”榮譽稱號（文化部）；

1999年出版《郭金龍書畫藝術》；

2002年出版《步雲子花鳥畫選》，同年應邀舉行了“西部行”活動：8.18甘肅武威天馬國際旅遊節期間舉辦個人畫展；9.2應邀在白銀飯店舉辦個人畫展；9.10應邀在寧夏銀川民樂大酒店舉辦個人畫展；9.17甘肅會州書畫院舉辦個人畫展；

2008年奧運期間，作品《明湖清蓮碧映紅》代表濟南入選《神州聖火傳遞圖》，聖火傳遞濟南期間發行作品郵票；

2008年7．13日，應“海峽兩岸書畫家同心賑災迎奧運筆會組委會”之邀去釣魚台國賓館參加筆會。同年出版《步雲子畫選》。

2009年獲中華慈善總會頒發的“慈善愛心書畫家”榮譽證書。作品流傳港、澳、台、新加坡、韓國、日本、馬來西亞、菲律賓、泰國等二十多個國家和地區。

步雲子作品：

揮胸中彩鑄花鳥魂魄

作者：劉祥亮

初識郭金龍先生是在七八年前。他的健談、豪飲、儒雅等藝術家特有的氣質給我留下了深刻的印象。光陰荏苒，彈指間，七八年的光陰被風吹雨打去，再見面時，他已是一個有一定知名度的職業畫家了：是國際美術家聯合會理事，中國書畫家協會副理事長，作品發表於《中國書畫報》、《中國鄉鎮企業報》、《科技日報》、《華東信息日報》、《大眾日報》等20多家報刊並多次在全國性大賽中獲獎。說實在的，我覺得這些年來，隨著他的學識閱歷、繪畫實踐的豐富，他的繪畫水平水漲船高，有了自己的特點。

郭金龍，字天童，號步雲子，自幼酷愛繪畫，山水、花鳥皆能，近幾年來主攻花鳥，尤擅梅、蘭、竹、菊、葡萄、紫藤、牡丹等。他從小就受到比較嚴格的繪畫基礎訓練，具有紮實的基本功。在美術家協會創作班深造后，確立寫意花鳥畫為自己的主攻目標，從此，激發起馳騁的藝術才思。他熱愛樸素而絢麗的大自然，一夕殘陽，數聲鳥啼，舒展搖曳的水草，順波而動的落葉，都會使他迷而忘返。也只有熱愛自然、仔細體味自然的人才能畫好自然。中國畫以意境、氣韻、格調為最高境界。這是每個畫家所要追求的。郭金龍傾其全力，鑄造自己的藝術個性，他深究傳統寫意花鳥畫的流風餘響，明清以來的寫意花鳥畫名家，都一一探摹。幾十年來。他對八大山人、任伯年、吳昌碩、潘天壽等人的作品，深入鑽研，練就一番構圖、筆墨基本功。郭金龍的花鳥畫極富文化內涵，一枝一葉都負載著他的情感與修養。他的寫意花鳥，講虛實，求空靈，虛虛實實，虛實相生，氣脈貫通，想象舒暢，使畫面流動，所畫花、鳥、石諸物，鮮活起來，飛動起來，使整幅畫成為一個活的整體。讀他的作品《源頭印象》，畫中紅花爛漫，綠葉蔥蘢，水仙盛開，古藤倒掛，水從左下角噴涌而出，似有一瀉千里之勢。這裡的“源頭”，既是水之源，又是藝術之源。“問渠哪得清如許，為有源頭活水來”。為此，他涉足大自然，黃土高原、四川盆地、西雙版納、五嶽黃廬，足跡遍布大半個中國，觀察、體悟自然的花鳥，並把感悟寫生下來，為寫意花鳥畫的創作提供豐富的素材。他講究筆墨，經營章法，追求空靈，展示韻致，所以他的畫常常有詩的意境，禪的意念。

寫蘭繪竹，用以抒發清高情愫、磊落胸臆是我國文化界的優良傳統之一。宋之文同、趙子固，清之石濤、鄭板橋，以及近代吳昌碩等，皆是其中的高手，無論沒骨、雙勾，或野逸，或典雅，或傲岸，或嫻靜，讓人悅目賞心，如坐春風。愛好文學的郭金龍對“四君子”也情有獨鍾。他筆下的墨梅，老桿虯枝，挺拔蒼勁，在空寂的大地上一枝獨秀，頂住寒風酷雪，繁花竟放，不要人誇好顏色，只留清氣滿乾坤；紅梅則如霞似火，生機勃勃，彷彿要將雪野融化；黃色臘梅蓓蕾滿枝，端莊典雅；垂絲綠梅色如碧玉，格調清新，別具一格。郭金龍畫梅，旁搜博取又師法造化，穿插錯落，自成套路，並賦予梅以高尚的人格精神。

“植物之中竹難寫”。鄭板橋有詩曰：“四十年來畫竹枝，日間揮筆夜間思；冗繁刪盡留清瘦，畫到生時是熟時”。由此可見畫竹之難。郭金龍的墨竹重在意境的追求，每每置竹於霧雨、風雪、月夜等特定時空中去，旨在表現其狀貌神韻，靜中求動，動中取勢，從而表達出一種特定環境條件下的生命律動。他畫晨露之竹，淡雅迷濛，垂露欲滴；畫風雨之竹，風吹千畝迎雨嘯，竹葉積疊飛舞，氣勢恢宏；畫“老梢惹碧雲”的古竹，老桿拔地而起，搖曳多姿；而新篁則破土解籜，隨風起舞。並襯以峰巒疊嶂，幽澗深谷，飛瀑如練，泉鳴鳥語，朝霞暮靄，嵐雲氤氳，氣象萬千，宛若仙境。尤其近 日得觀其所寫墨竹，皆以丈二匹宣或六尺雙張整宣為之，瀟灑沉雄，質樸自然，氣勢軒昂，滿目清翠令人有俯仰山野、處身林泉之感。竹節的用墨，透明圓潤而峭拔秀髮，富有質感；至於竹葉的濃淡變化、枝幹的疏密處理、叢竹走勢的聚散分合，也很天真合理，做到疏而不散，密而不亂；此外，主幹與小枝的生長方向和穿插組合，亦見豐富多趣。畫面富有和諧的動感，充滿了盎然的生機。

郭金龍的蘭花圖也洋溢著筆墨韻味。蘭葉的向背長短、疏密多寡，蘭花花瓣的聚散開合、水墨的渾然變化，包括構圖上黑白的穿插、濃淡的組合，宿墨與水的巧妙使用，體現了全圖氣勢的和諧與統一，給人以嫻靜、優雅、高潔之美。

藝術品，為作者人格之反映。郭金龍性情敦厚，遵禮重德，純真坦蕩，光明磊落，君子風範。他深思好悟，所繪之畫詩情畫意，蘊藉靈秀，時出巧思與新意，展現出他的花鳥畫的面貌，得到廣大書畫家和書畫愛好者的好評。

摘自《中華書畫報》