馬家桐

馬家桐

馬家桐,字井繁,居士,清代同治、光緒年間畫家,與張兆祥等同門師兄弟四人,被譽為“津門畫家四才子”,其書畫享譽京津。擅勾勒花鳥,與張和庵友善,得設色之法。擅摹仿,臨古亂真。其蟲技法齊白石多有借鑒。

人物簡介


清代馬家桐老子出關圖
清代馬家桐老子出關圖
馬家桐,清朝人,籍天津,字景韓,又作景含、井繁,別署醒凡、耿軒主人、橄澹居士、樂思居士、廂東居士、百印廬主等等。因他得到一枚漢印,印文適為“佳同”二字,於是更名為家同。他曾師從天津著名畫家孟毓梓(綉村),與張兆祥等是同門師兄弟,被譽為清同治、光緒年間“津門畫家四子”之一。工山水花卉,臨摹古迹,尤能亂真。《清朝書畫家筆錄》 擅勾勒花鳥,與張和庵友善,得設色之法。擅摹仿,臨古亂真,曾獲舊絹,戲臨宋人花鳥一幅,而鑒賞家不以為偽品,其畫有名於時,後人珍之。

畫法風格


馬家桐畫作
馬家桐畫作
馬家桐擅畫花鳥、山水,間作人物及佛像。他的花鳥畫,遠師徐熙、王淵、呂紀惲南田蔣廷錫等名家,大都描寫四季花木、山禽水鳥、溪渚坡石等傳統題材,但在形象、意境的創造上別開生面,運用色彩也有獨到之處。其筆下的花鳥,肖古而不泥古,既不失“院體”工整凝鍊的真實感,又調和了工筆與寫意、敷彩與水墨以及文人強調筆情墨韻的不同體派,變化為工穩清逸的新畫風。他善於從不同季節中抓住最具特色的景象,描繪出花木禽鳥生動自然而優美的形態,布局謹嚴,設色妍雅,筆意灑脫,陰陽向背頗具立體感,整個畫面充滿明朗歡愉的氣氛。在馬家桐的花鳥畫中,屢見署有“摹錦衣衛指揮呂紀”的題識。他欽佩呂紀以繪畫進諫孝宗皇帝的做法,因此有些作品刻意描繪家禽鳥雀在大雪嚴寒中相互偎依、患難相濟的情狀。這無疑源自呂紀的《雪景翎毛》、《雪岸雙鴻》等名作。可見馬家桐也是有意在畫作中隱寓著有關社會、人生的見解,從而按照藝術的規律,豐富了花鳥畫的思想內涵。他的山水畫取法陳靖,基本屬於“四王”一脈,不僅是追求形式,而且能運用古人技法結合實景,靈活而多變。丘壑布置富於變化,青綠與水墨都渲染得宜,渾厚而秀潤,具有工整穩健、氣閑神靜的特點。

人物軼事


馬家桐具有廣博的學識修養。除了繪畫外,他還工詩書、擅篆刻、精鑒賞,篆刻遠宗秦漢,書法最擅篆隸,是一位全才藝術家。有趣的是,《增廣歷代畫史匯傳補編》中還提到他“仿古亂真,其筆法之妙,獨步一時”。據說,他曾用舊絹戲仿宋人花鳥畫一幅,鑒定家也看不出是偽品,居然賣出了很高的價錢。這件事激發了他的興緻,又陸續臨摹出幾幅,還請他的摯友、書法家孟廣慧臨寫款識兼摹刻印章,更顯得惟妙惟肖。人們戲稱他倆為“津門二甲”或“二甲傳臚”,“甲”與“假”諧音,即雙關二“假”之意,在當時頗負盛名。這類作品也格外受到當時及後世收藏家的珍視。1918年被段祺瑞安福國會推舉為總統的徐世昌,曾慕名拜訪一位津沽畫壇耆宿,卻被人家婉言拒絕。這位不肯攀附權貴的老人就是天津著名畫家馬家桐先生。