張兆祥

清朝畫家

張兆祥(1852~1908), 畫家,字和庵。天津人。師從孟綉村,多才多藝,通曉西洋照相技法和詩文書畫,尤擅寫生,畫花鳥,並吸收郎世寧西洋畫法,開一代畫壇新風,自成一派。其作品傳世甚少,尤為寶貴。藏於天津市藝術博物館的《石榴花》,色彩濃艷,風姿絕倫,堪稱珍品。其弟子陸文郁等人也在畫壇名噪一時。

畫風介紹


他畫花卉翎毛,著色清妍,備極工緻,將惲壽平的沒骨和西洋寫實方法融為一爐。他運用攝影的方式將花卉的各種姿態攝取下來,加以組織、變化和局部臨寫,因此他的作品能夠深入具體而富有真實感。在攝影的啟發下,他用木條訂成方形的取景框,在寫生時用取景框廓選景物,以尋找構圖感及變化章法和角度。在顏料的選擇上也十分考究,據說他曾短期受聘於如意館,得到了一些賞賜,即民間部已得到的名貴顏料。顏色的製作也非常精細。點寫雖秀巧但毫不拘執。花之向背,枝之偃仰,縈紆高下,各自條暢,生機勃露,秀潤動人。
張兆祥
張兆祥
在津沽畫壇,開一代新風,一時從學及私淑者甚眾,黃逸儒、馬家桐皆宗之,其後又有陸文郁、黃松延、姜毅然克韶箕裘。
半個多世紀,宗風不減。北京畫家中也有少數學張兆祥者,如湖社中的王松峪(少竹)、李鶴籌(瑞齡)等。
提起津門花鳥畫家張兆祥,閭里父老無不交口稱譽。張兆祥(1852-1908),字和庵,是清末天津頗有建樹和影響的畫家。少時家境貧寒,未能多讀,但卻天資聰慧,幼喜習畫;隨手寫生,形象畢現,為見者稱道。后經親友推薦,師從孟綉村學畫,深受器重。此後進而上溯花鳥大家黃筌、徐熙,及清代的惲壽平、鄒小山、張敔,並融會了西洋畫家郎世寧的技法,吸收古今諸家之長;轉益多師,形成了自己的風格。花鳥之外,亦畫山水、人物,但不多作,傳世甚少。
張兆祥畫作
張兆祥畫作
張兆祥是一個藝術思想較開放的人,既繼承傳統,也師法自然,相花寫真,乃其特長。家住 舊城報功祠衚衕,畫室寬暢,自名書齋曰“聽松軒”。為了經常觀察花卉的生長形態,特意在院中開闢出一個小花圃,精心培植了各種花木,朝夕處之,對花寫生,小圃成了他繪畫取材的標本園地。
他的設色花鳥畫,多有一種富貴祥和之氣,奼紫嫣紅,色彩絢麗,雅俗共賞,令人悅目。除工筆畫外,偶爾也潑墨寫意,筆墨間又透露出些許文人畫的氣息。
《蔬果折卉圖》,為其光緒五年(1879)28歲時的早期力作;以沒骨法作彩色小寫意,描繪櫻桃、枇杷、白菜、蘿蔔、牡丹、菊花等蔬果花卉幾十種,活鮮鮮,水汪汪,設色妍雅,極備工緻,可見其功力不薄。另外,每幅冊頁還配有隸書節錄郭璞五言《遊仙詩》一首;端莊流暢,筆畫溫厚,頗具漢隸風韻,由此亦可見他的隸書功底匪淺,但傳世遺墨甚少,故而更加珍貴。

作品和人物簡介


張兆祥絹本《四時花卉》四小條屏,為其遺跡希見之水墨工筆畫;分別繪出玉簪、百合、菊石、蘭石四圖,疏花奇石,尤覺生動。此畫妙在以墨色之深淺,勾勒渲染、真實立體地表現出花、石的陰陽向背,中西結合,墨色滋潤,似郎世寧筆意。是他工筆水墨花卉中不可多見的佳作。
天津是張兆祥的故鄉,他的作品散落民間者為數不少,隨著文物市場的逐漸開放,近年所見約二百餘幅;雖經“文革”的“洗禮”,竟在浩劫中保藏如此之多,足見人們對其遺墨的珍愛。