時樂蒙

1915年12月生於河南伊川縣酒後村。自幼受到民間音樂的熏陶，喜愛彈琴唱歌。1928年入開封師範學校藝術科學習音樂，在進步同學影響下，開始參加抗日救亡活動。

1934年畢業。翌年到鄭州任小學和中學音樂教師。他對河南豫劇、越調、曲劇、平調、二夾弦、墜子等民間戲曲、曲藝有濃厚的興趣。

1938年到延安，11月入陝北公學 學習。

1939年2月入延安魯迅藝術學院音樂系，師從冼星海學習指揮和作曲。

1940年5月畢業后留校任指揮。兼任延安女子大學及部隊藝術學校教員、

延安市音樂工作委員會主席等職。

1944年10月，調部隊從事政治工作，先後任重慶市軍管會文藝處長、

川東軍區文化部長、中國人民解放軍總政治部文工團藝術指導、中國人民

解放軍總政治部歌舞團團長、中國人民解放軍藝術學院副院長等職。

1979年被選為中國音樂家協會副主席。

1980年任《歌曲》月刊主編。

2008年6月16日15點15分在北京逝世，享年93歲。

時樂蒙的音樂創作活動始於40年代初。在延安魯迅藝術學院時，他寫了《保衛莫斯科 》等歌曲，並參加了秧歌劇《血淚仇》、《周子山》的創作。這一時期他主要從事指揮和社會音樂工作。他的主要創作活動是在1949年以後。1950—1984年，他寫有歌曲500多首，並創作了大合唱《祖國萬歲》（魏風詞）、《長征大合唱》（陳其通詞），歌劇《兩個女紅軍》（陳其通編劇），舞劇《湘江北上》（與陸原、張赫合作）以及電影《探親記》、《五彩路》、《淚痕》（與陸祖龍合作）、《柳暗花明》（與陸祖龍合作）的配樂。1963—1964年和1982—1985年，他先後參加並主持了音樂舞蹈史詩《東方紅》及《中國革命之歌》的音樂創作。

其他作品有創作組歌《千里躍進大別山》、《雷鋒》、《縛住蒼龍》、合唱曲《紅軍想念毛澤東》、《不朽的戰士黃繼光》、《懷念周總理》、《南湖頌》、《社會主義放光芒》。

時樂蒙的音樂創作深深植根於民間音樂的沃土之中。他善於將民間傳統音調加以選擇、變化、豐富、發展，使其為表現新的生活內容而煥發出異彩，獲得新的生命力。獨唱歌曲《三頭黃牛一套馬》是根據河南墜子“大起板”的兩個樂句發展而成。合唱曲《不朽的戰士黃繼光》則是將北方曲藝大鼓的音調，結合京劇的快板節奏，運用合唱的藝術手法而創作的。在大合唱《祖國萬歲》中，他選用了陝西“碗碗腔”的音調作為基本主題，並以此為基調貫穿全曲。《英雄們戰勝了大渡河》則吸收了四川民歌和川江號子的因素，賦於其高亢、豪放的性格。在豐富多彩的民間傳統音樂的基礎上，他寫出了許多旋律優美、個性迥異，具有濃郁的民族風格的歌曲，如《歌唱二郎山》、《小河淌水》、《花溪水》等為國內外人民所喜愛。

提到時樂蒙，人們會將他與歌曲《歌唱二郎山》《長征》相聯繫。時樂蒙一生 創作了大量的革命歌曲，在群眾中具有廣泛影響。在多年的創作中，他始終注重汲取民間音樂的豐富養分，使其煥發出新的魅力。他的成名作《三套黃牛一套馬》，就是根據河南墜子“大起板”的音調素材發展而成。1950年的一曲《歌唱二郎山》，是從大別山區的信陽民間小調改編而來的。

1952年，時樂蒙被總政治部授予“中國人民解放軍作曲家”稱號，他也是中國音樂“金鐘獎”終身成就獎獲得者。

1963年～1964年初，大型音樂舞蹈史詩《東方紅》搬上首都舞台，共選用了時老創作的《就義歌》《全世界人民團結起來》等7首歌曲。

時樂蒙的音樂創作深深植根於民間音樂的沃土之中。他善於將民間傳統音調加以選擇、變化、豐富、發展，使其為表現新的生活內容而煥發出異彩，獲得新的生命力。獨唱歌曲《三頭黃牛一套馬》是根據河南墜子“大起板”的兩個樂句發展而成。合唱曲《不朽的戰士黃繼光》則是將北方曲藝大鼓的音調，結合京劇的快板節奏，運用合唱的藝術手法而創作的。在大合唱《祖國萬歲》中，他選用了陝西“碗碗腔”的音調作為基本主題，並以此為基調貫穿全曲。《英雄們戰勝了大渡河》則吸收了四川民歌和川江號子的因素，賦於其高亢、豪放的性格。在豐富多彩的民間傳統音樂的基礎上，他寫出了許多旋律優美、個性迥異，具有濃郁的民族風格的歌曲，如《歌唱二郎山》、《小河淌水》、《花溪水》等為國內外人民所喜愛。

時老師早在延安時期就是我們軍隊有代表的音樂家，在那時候就指揮過《黃河大合唱》。解放大西南的時候他寫了《英雄們戰勝了大渡河》，推動了戰爭勝利，在溝通人民子弟兵和老百姓的情感上 起到了不可估量的作用，而《歌唱二郎山》到現在也是非常經典的。《東方紅》雖然是集體創作，但是他的貢獻是不可磨滅的。人民戰爭離不開音樂，時老是軍隊文化的代表人物。他做過總政歌舞團的團長，也做過我們的系主任，我就是來接他的班的。他很早的時候就級別很高，但從不張嘴要官。

時老是一個非常好的父親和丈夫，他的夫人每次談到他的時候都非常感慨。我跟他有40多年的友誼。他離開的前一天，我突然想要去看看他，當時他看到我點點頭，略微地睜開了眼睛。

——李雙江（解放軍藝術學院音樂系主任）

我剛知道這個消息，真是沒想到，時老算是我的前輩，他一生都很樂觀、樸實，一顆心都給了中國音樂。時老最可貴的就是他始終有著昂揚、樂觀的精神，無論是在戰爭年代還是和平年代，心態上很年輕，和他一起的感覺就是如沐春風，永遠覺得很有力量和活力。

“時老一生都很樂觀、樸實，一顆心都給了中國音樂，他始終有著昂揚、樂觀的精神。”著名詞作家閻肅如是說。時樂濛從1938年從事部隊文化工作以來，先後創作了500多首音樂作品。1954年至1956年，他接連創作了《黃繼光大合唱》、《邱少雲大合唱》、《長征大合唱》等大型合唱歌曲；新中國成立10周年前夕，他創作了氣勢宏大的合唱《祖國萬歲》，受到世界音樂大師斯塔科維奇的稱讚。1963年到1964年初，大型音樂史詩《東方紅》搬上首都舞台，他的作品有7首被選用。合唱曲《英雄們戰勝了大渡河》，組歌《千里躍進大別山》，歌劇《兩個女紅軍》，由時樂濛創作的這些作品，共同點都是歌頌人民、歌頌英雄，具有鮮明的革命性、時代性、民族性和人民性，成為不同時期激勵人民奮勇前進的時代強音。音樂帶來激情，音樂就是生命。步入80歲以後，時老的身體一直不太好，其中有一次甚至停止了呼吸，是對音樂的執著和熱愛，使他又睜開了眼睛。1979年至2002年間，他依然一直兼任音協兩個部門的主管領導。無論是專業音樂，還是群眾音樂活動，他都熱情支持，音樂界的重要活動，准能見到他的身影。他說：“音協就是音樂家的家，為他們服務是應該的。”

——閻肅（詞作家）

時老的家在北京海淀區花園東路干休所的樓區里，天氣晴朗時，時老經常坐在輪椅上曬太陽，站在他背後的是陪他一起走過了55年的夫人王利軍。

總以為作為一名藝術家，必然會有一段浪漫的戀愛經歷，可時樂濛和王利軍的愛情故事，卻是那樣的平淡似水。

1949年2月，解放軍打過長江前夕，在豫西報社工作。年僅17歲的王利軍，投筆從戎，參加了豫西軍區文工團，而那時該文工團的團長正是時樂濛。在部隊首長的撮合下，時樂濛和王利軍借用老百姓的青磚向陽瓦屋，簡單布置成了花燭洞房，一對新人在這裡一牽手就是56年。

婚後兩人還沒來得及在花前月下共度蜜月，就隨當時的“二野”部隊牗劉伯承、鄧小平率領的中國人民解放軍第二野戰軍牘強渡長江，轉戰江浙，進軍大西南，解放全中國。

提起這段歷史，時老依然掩飾不住一臉的幸福：“我和她（王利軍）沒談戀愛就結婚了，但一直到現在我們從未吵過架，還撿了個金婚！”

歲月悠悠，不知不覺他們走進了老年。由於年齡的關係，如今時老只能量力而行地選擇一些適合自己的輕微運動。

他認為養心養德是高齡老人的最佳養生之道。他指著腳下的草坪說：“人心也是塊綠草坪，必須經常清理、剔除雜草，才會變得美麗。這裡所說的雜草，是指容易淤積不化的某些煩惱和不快。清剔雜草的訣竅就是忘記。忘記，是驅散烏雲的清風，是清掃心房的能手，有了它，生活才會陽光燦爛，人生才能有爽朗、坦然的心境。學會忘記，是一種超脫、一種風度、一種堅強、一種信心和活力的顯示。當然，在清除那些該忘掉的事情的同時，還要善於記住那些真實的、美好的、能激勵自己前進的人和事，使心靈之園永遠充滿生機。這樣，做到不忘恩、不忘本、不忘義，就能過得輕鬆，過得瀟灑，過得自在……”

聽著時老的訴說，我覺得這是一首寫得很好的歌詞，一首人生感悟的心靈之歌。

人要服老，但心不能老。

不久前，王利軍老人寫了一首歌詞：“輪椅輕推慢轉徐徐行，微風陣陣拂面草青青，推著坐著都是福，相依相伴暖融融……”時老很喜歡這首歌詞，很快為它譜了曲。

二老時常在一起吟唱這首歌，看得出他們仍陶醉在“先結婚後戀愛”的歲月中。

半個多世紀的接觸磨合，二老已經完全熟悉了對方，生活規律、飲食習慣更不必說了，就連情緒變化、發病前兆也十分了解，彼此互為保健醫，互相提醒對方按時體檢、按時服藥，相互依存，相互關照……