美空雲雀

1937年5月29日出生於日本神奈川橫濱市，父親為魚鋪的小商家，其母親為喜美枝，母親對於美空雲雀日後的發展，有著極為重要的影響力，也是因為母親的緣故，美空雲雀因此踏入了演唱事業。

1943年6月，二次世界大戰期間，父親加藤增吉被徵召入伍。美空雲雀為了父親唱了“九段之母”。由於美空雲雀歌聲優美，從此美空雲雀成為許多橫濱附近勞軍活動的重要小演出人。

其母喜美枝在二次世界大戰之後，為了美空雲雀的歌唱世界，便以自己的財力組織“青空楽団”，並在附近的市民活動中心演唱，時年僅八歲的美空雲雀，當時以美空和枝的藝名正式登上舞台。

1946年NHK歌唱節目“素人之ど自慢”上演唱“リンゴ之唄”，居然評審是給了不及格的成績；同年的九月份美空雲雀在橫濱市的雅典劇場首次上台演出。

1948年對於美空雲雀是個重要的一年，美空雲雀在神戶的松竹劇場演出時，山口組的三代目田岡一雄還前往致意；同年五月美空雲雀被川田義雄（即是日後的川田晴久）預言未來的發展將不可限量，“美空雲雀”之名也在這一年開始，並簽署了對其一生影響深遠的演出合約。

1949年3月12歲。此時東橫電影公司推出“喉自慢狂時代”當中歌唱少女的角色，即是她一次躍上大屏幕的演出；同年八月松竹電影公司的“踴る竜宮城”亦參與演出，並演唱了主題曲“河童ブギウギ”（由哥倫比亞唱片發行，正式成為歌手），接下來相當膾炙人口的歌曲‘悲しき口笛’發表后大受歡迎，同名的電影亦由美空雲雀演出，當時僅十二歲的美空雲雀，已經展現了驚人的演藝實力。接下來的演出“あの歌超えて”、“鞍馬天狗角兵衛獅子”、“お嬢さん社長”等演出都十分受到市場歡迎，其母親喜美枝便稱美空雲雀為大小姐（お嬢），之後這樣的名字就一直跟著美空雲雀，昭和廿九年日本的除夕重要電視節目NHK紅白歌會出現，隔年美空雲雀與江利チエミ、雪村いづみ一起演出東寶映畫公司的“ジャンケン娘”的電影，“三人娘”的封號也成為美空雲雀人氣紅透半邊天的結果。

1958年山口組組長田岡一雄設立了神戶演藝公司，同年四月美空雲雀加入了神戶演藝，成為旗下專屬的藝人，該年的七月神戶演藝與東映簽訂了電影演出的專屬合約，其後的。“ひばり捕物帳”シリーズや“べらんめえ芸者”シリーズ、“ひばりの佐渡情話”等等，都是美空雲雀相當著名的作品。

1960年美空雲雀演唱“哀愁波止場”一曲，獲得了日本レコード大賞歌唱賞，歌謠界的女王成了美空雲雀重要的代表。

1962年與當時也相當受歡迎的演員小林旭結婚，婚後即宣布息影不再演唱，然而其母喜美枝和事業有關係的人，卻不斷的干擾、介入著兩人的婚姻關係，再加上美空雲雀自己對於演唱事業有所眷戀，便與小林旭協調演藝事業和家庭的折衝，然而這段當時最轟動的銀色夫妻，在兩年余左右的時間，便結束了這段婚姻。

1989年6月24日，由於間質性肺炎導致呼吸衰竭，宣告死亡，得年五十二歲。

美空雲雀寓情於歌，有極強烈的感染力，會使悲者得到勉慰，使受壓抑者的感情有所寄託，使無數人煥發了希望的活力。諸如雲雀唱的《悲傷的口笛》、《港町十三番地》、《悲酒》，幾乎在日本全國家喻戶曉。僅《蘋果追分》一曲製成的唱片便銷出70萬張，又開創了一個新記錄。1989年《昭和美女》一曲參加全國評獎時，美空以1934票高居榜首，而影壇紅星山口百惠僅獲265票，只列第5位。

1950年，戰後的日本，吃不飽的年代。美空雲雀的歌聲不僅僅是聽覺的享受，更安撫了多少顆脆弱的心靈。1937年5月29日，她出生在日本橫濱市。兒時的她就在舞台、電影等表演中顯露出驚人的天賦。1949年黃鶯初啼，“河童”、“悲傷的笛聲”。當時的她只有12歲，雖然從90年代的SPEED開始，低齡化已成為一種趨勢，但在那時，12歲的女孩又演電影，又唱主題歌，是很稀奇的事。當時有輿論批評她太過早熟，但她絲毫不遜成人的聲線終於折服了廣大聽眾。後來的作品有：“蘋果民謠”、“悲傷的酒”、“火紅的太陽”、“頭髮亂了”、“川流不息”等等。隨著時間的流逝，這些歌曲無一不是經典老歌，經得起歲月洗刷。1987年美空雲雀一病不起，但第二年仍堅持舉辦了個人演唱會，1989年去世，享年52歲。日本政府追贈她國民榮譽獎。確實，她對日本音樂界的功績，可用“戰功赫赫”來形容。她的歌聲是一段日本音樂史，即使世代交替，依然能永遠流傳下去。

說到美空雲雀，很多人都以為她是演歌女王，其實她多才多藝，不論是JAZZ，還是拉丁舞曲、民謠，都十分擅長。這裡特別推薦大家聽一聽“星塵”、“A列車遠行”，其中的英文部分咬字清晰，流暢自然，對外語的把握非常到位。如果那時她去了美國發展，又會是怎樣的一番前景呢？

1966年的“悲傷的酒”以及後來的“火紅的太陽”都獲得了很大的成功，但從那以後，她的曲風不再變化，漸漸固定成演歌一派，藝術的舞台也變得狹窄了。暢銷曲依舊不少，象晚年的代表作“愛燦燦”、“川流不息”等，詞曲堪稱一流，但若不是由美空雲雀來演繹，恐怕會遜色不少。她的唱腔沉穩安靜，細細咀嚼歌詞意境，直指人心。時至今日，仍有許多歌手翻唱她的歌曲，尤以港台居多。

翻唱不是一輩子的事，更應學習的是象她早年那樣，挑戰各種類型的歌曲，拓寬自己的表演舞台。只有這樣，藝術之花才能長開不敗。