肖桂雲
中國內地女導演
徠肖桂雲,1941年出生於黑龍江省哈爾濱市,中國內地導演,畢業於北京電影學院。
1977年,執導個人首部電影《希望》,從而開啟了她的導演生涯。1981年,執導戲曲電影《桃李梅》。1982年,開始與李前寬合作,並聯合執導了劇情電影《佩劍將軍》。1986年,執導劇情電影《田野又是青紗帳》。1989年,執導歷史電影《開國大典》,該片獲得第10屆中國電影金雞獎最佳故事片獎、第13屆大眾電影百花獎最佳故事片獎。1993年,為了紀念毛澤東誕辰100周年,與李前寬聯合執導了歷史電影《重慶談判》,該片獲得“華表杯”政府優秀影片獎、第17屆百花獎優秀影片獎。1996年,執導戰爭電影《紅蓋頭》。2001年,執導戰爭電影《朝鮮戰爭》。2006年,擔任古裝劇《傳奇皇帝朱元璋》的導演。2011年,執導傳記電影《星海》。2014年,獲得“美中文化交流特殊貢獻獎”。2018年3月26日,獲得WeLink國際電影節傑出貢獻獎。
1965年,從北京電影學院導演系畢業後分配到長春電影製片廠。1977年,執導個人首部電影《希望》,從而開啟了她的導演生涯。1979年,執導由霍福慶、楊俊英合作主演的戲曲電影《包公賠情》。
1981年,執導戲曲電影《桃李梅》,該片由王曉巍、王艷春共同主演。1982年,開始與李前寬合作,並聯合執導了劇情電影《佩劍將軍》。1983年,與李前寬聯合執導劇情電影《甜女》。1984年,與李前寬聯合執導劇情電影《黃河之濱》。
1986年,與李前寬聯合執導劇情電影《逃犯》;同年,與李前寬聯合執導劇情電影《田野又是青紗帳》。1988年,與李前寬聯合執導劇情電影《鬼仙溝》。
1989年,與李前寬聯合執導歷史電影《開國大典》,該片獲得第10屆中國電影金雞獎最佳故事片獎、第13屆大眾電影百花獎最佳故事片獎。1991年,與李前寬聯合執導戰爭電影《決戰之後》(上下)。1993年,為了紀念毛澤東誕辰100周年,與李前寬聯合執導了歷史電影《重慶談判》,該片獲得“華表杯”政府優秀影片獎、第17屆百花獎優秀影片獎。
1995年,與李前寬聯合執導歷史電影《七七事變》,該片講述了1937年七七事變發生后,中國抗戰開始的前後經過;同年,與李前寬聯合執導劇情電影《金戈鐵馬》。
1996年,與李前寬聯合執導以抗日戰爭為背景的戰爭電影《紅蓋頭》。1997年,與李前寬聯合執導劇情電影《旭日驚雷徠》。1998年,與李前寬聯合執導劇情電影《世紀之夢》。2000年,與李前寬聯合執導戰爭劇《抗美援朝》,該劇講述了毛澤東帶領中國人民解放軍抗美援朝的故事。
2001年,與李前寬聯合執導戰爭電影《朝鮮戰爭》。2006年,與李前寬聯合執導古裝劇《傳奇皇帝朱元璋》,該片由陳寶國、徐帆、唐國強等聯合主演。2007年,與李前寬聯合執導古代傳奇劇《蒼天聖土》。
2011年,與李前寬聯合執導傳記電影《星海》,該片以冼星海在澳門的童年往事為主要內容。
導演作品
時間 | 名稱 | 類型 |
1977年 | 《希望》 | 電影 |
1979年 | 《包公賠情》 | 電影 |
1981年 | 《桃李梅》 | 電影 |
1982年 | 《佩劍將軍》 | 電影 |
1983年 | 《甜女》 | 電影 |
1984年 | 《黃河之濱》 | 電影 |
1986年 | 《田野又是青紗帳》 | 電影 |
1986年 | 《逃犯》 | 電影 |
1988年 | 《鬼仙溝》 | 電影 |
1990年 | 《開國大典》 | 電影 |
1991年 | 《決戰之後》(上下) | 電影 |
1993年 | 《重慶談判》 | 電影 |
1995年 | 《七七事變》 | 電影 |
1995年 | 《金戈鐵馬》 | 電影 |
1996年 | 《紅蓋頭》 | 電影 |
1997年 | 《旭日驚雷》 | 電影 |
1997年 | 《黃家醫圈》 | 電視劇 |
1998年 | 《世紀之夢》 | 電影 |
2000年 | 《抗美援朝》 | 電視劇 |
2001年 | 《朝鮮戰爭》 | 電影 |
2006年 | 《傳奇皇帝朱元璋》 | 電視劇 |
2007年 | 《蒼天聖土》 | 電視劇 |
2011年 | 《星海》 | 電影 |
作品獎項 |
1990第10屆中國電影金雞獎最佳故事片獎開國大典(獲獎) |
1990第13屆大眾電影百花獎最佳故事片獎開國大典(獲獎) |
1990廣播電影電視部1989—1990年優秀影片獎開國大典(獲獎) |
個人獎項 |
2014年,獲得“美中文化交流特殊貢獻獎”。 |
2018WeLink國際電影節傑出貢獻獎(獲獎) |
2021第30屆華鼎獎建黨百年全國優秀電影導演(提名) |
2020年12月18日,《2020中國品牌人物500強》榜單發布,肖桂雲排名第288位。
肖桂雲每拍一部影片,都以認真嚴肅的態度,力求有完整的藝術構思(《電影評介》評)。她是以拍重大題材見長的導演,她拍攝的為數不多的幾部反映普通人生活的影片,也表現出非同一般的氣魄和膽略,那就是勇於揭示社會矛盾,敢於給醜惡的現象曝光。她的電影創作,已經不再滿足於能夠有頭有尾地敘述一個故事,她在創作中,在講述故事時,還想做得更美,更具有詩情畫憊,同時也盡量讓觀眾在觀賞時,能夠得到一些哲理的思考。所以她場景的選擇,在場面的調度和畫面的構成時,都做到精心設計(《電影文學》評)。
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