奇襲白虎團

1964年的現代戲曲匯演，產生了多部具有開拓意義的作品，其中的首選當是革命現代京劇《奇襲白虎團》，“文革”中，該劇被確定為八部革命樣板戲之一。

抗美援朝戰爭期間，志願軍某部偵察排長嚴偉才（宋玉慶飾）和安平村的崔大娘（栗敏飾）一家結下深厚友誼。但不久后，崔大娘和部分村民被抓去給美李匪幫修工事，敵人得知崔大娘的兒子參加了人民軍，便將她慘忍殺害了。嚴偉才聞聽，怒火中燒，發誓為大娘報仇。正在這時，嚴偉才接到任務，王團長（方榮翔飾）要他率領一個尖刀班，在朝鮮聯絡員的協助下，化裝成美李偽軍，奇襲李偽首都師“白虎團”，嚴偉才向團首長表示：請祖國人民放心，請朝鮮人民放心，堅決取得勝利！深夜，嚴偉才帶尖刀班向敵占區行進，他們穿越雷區密布的死亡之谷，拂曉時分，接近至敵陣地前沿......

2021年4月20日至21日，山東省京劇院將在國家大劇院帶來現代京劇《奇襲白虎團》，這個經典劇目再度回歸。

該劇由李師斌、方榮翔、李貴華根據中國人民志願軍偵察兵副排長楊育才在金城戰役中的英雄事迹編寫，參照的是《志願軍英雄傳》中《奇襲》一文，后經孫秋潮執筆加工。此劇的初創是在朝鮮戰場上，中國人民志願軍京劇團早在1955年就進行了首演，1958年志願軍回國后，該團與山東省京劇團合併，遂修改上演此劇。1964年，為參加京劇現代戲觀摩演出大會進行復排，尚之四導演，孫樟、曲志剛等舞台美術設計。宋玉慶扮演嚴偉才，邢玉民扮演韓大年，方榮翔扮演志願軍團長，殷寶忠扮演志願軍政委，俞硯霞扮演崔大嫂，栗敏扮演崔大娘。

“文革”期間，《奇襲白虎團》被封為“樣板戲”，該劇的導演尚之四和編劇之一孫秋潮卻成為“反動學術權威”、“牛鬼蛇神”橫遭批鬥。山東省京劇團曾一度調往北京，編入中國京劇團。1972年，該劇由長春電影製片廠攝製成藝術片，基本保留了該劇的風貌。山東京劇院青年團劉建傑等復排了這齣戲，同樣非常成功。

1953年，朝鮮金城前線附近安平村的老百姓，與中國人民志願軍和朝鮮人民軍建立了深厚的感情。志願軍某部排長戰鬥英雄嚴偉才曾在安平村一帶與敵人作戰，在這裡他們受到當地老百姓的愛戴和擁護。安平村村民崔大娘是擁軍模範，她的兒子參加了人民軍，兒媳崔大嫂是支前模範。嚴偉才負傷曾住在崔大娘家，崔大娘曾給予精心的照料。

美李軍為了集結兵力，向我進攻，將村裡的老百姓和崔大娘抓去修築工事。敵人發現崔大娘與我軍有聯絡，便抓去審問。崔大娘揭露了敵人的侵略罪行，敵人惱羞成怒將崔大娘殺害。嚴偉才和戰士們聽到崔大娘被殺害的消息，義憤填膺，決心要為崔大娘報仇。美國侵略者及李承晚政權，企圖利用停戰談判，拖延時間，拼湊殘兵數萬，在金城以南集結，並派其“王牌軍”首都師“白虎團”為主力，向我猖狂進攻，妄圖實現其所謂“北進計劃”。為了揭穿美帝國主義的“和談”騙局，堅決粉碎敵人的進攻，我志願軍決定在金城發起大反擊。我軍某團接受了插入敵人心臟的任務，嚴偉才和戰友們積極向團部請戰。王團長考慮到嚴偉才在上甘嶺戰役，為堅守陣地，曾率領全排戰勝了敵人兩個營的兵力、幾百門大炮的轟擊，聲名顯赫。因此，決定派遣偵察排長嚴偉才率領一個尖刀班，在朝鮮人民軍派來的聯絡員韓大年和金大勇協助下，化裝成美、李偽軍，插入敵人心臟。

深夜，嚴偉才率小分隊以驚人的勇敢和機智，越障礙、跨天險，衝過了敵人多道防線。危險時刻排除了敵人的多個地雷，抓住了敵人的巡邏兵，了解到敵人的最新部署。這支小分隊在擔任穿插任務的志願軍某營的密切配合下，衝破了重重難關，最後在朝鮮群眾崔大嫂的幫助下，活捉了白虎團團長白昌譜及美國顧問，搗毀了“白虎團”團部，打亂了敵軍的部署，為全線反擊創造了有利條件。

序幕：並肩前進

第一場：戰鬥友誼

第二場：堅持鬥爭

第三場：偵察

第四場：請戰

第五場：宣誓出發

第六場：插入敵後

第七場：智奪哨所

第八場：帶路越險

第九場：夜襲偽團部

尾聲：乘勝追擊

嚴偉才——中國人民志願軍某部偵察排排長。

王團長——中國人民志願軍某部團長。

關政委——中國人民志願軍某部團政治委員。

徠張順和——中國人民志願軍某部偵察排班長。

呂佩祿——中國人民志願軍某部偵察排戰士。

鮑玉祿——中國人民志願軍某部偵察排戰士。

胡書斌——中國人民志願軍某部偵察排戰士。

高參謀——中國人民志願軍某部團作戰參謀。

張股長——中國人民志願軍某部團偵察股長。

中國人民志願軍營、連幹部甲、乙、丙、丁。

中國人民志願軍某部偵察排戰士甲、乙、丙、丁。

中國人民志願軍指戰員若干人。

崔大娘——朝鮮群眾，朝鮮勞動黨黨員。

崔大嫂——崔大娘的兒媳。

韓大年——朝鮮人民軍某部偵察排副排長。

金大勇——朝鮮人民軍某部偵察排戰士。

順姬——朝鮮兒童。

朝鮮群眾甲——安平里的一位老大爺。

朝鮮群眾乙、丙、丁、戊、己等若干人。

美國顧問。

美國參謀。

美軍士兵二人。

白虎團長——南朝鮮偽首都師白虎團團長。

機甲團長——南朝鮮偽軍某部機甲團團長。

偽參謀長——偽白虎團參謀長。

偽連長——偽白虎團警衛連連長。

偽排長——偽白虎團警衛連排長。

偽白虎團士兵甲、乙、丙、丁、戊等若干人。

該劇最突出的成績在運用京劇傳統的表演程式和身段表現現代戰爭生活方面。如序幕，中朝兩國戰士在國際歌聲中，迎戰火，舉國旗，分別從上下門以“圓場”衝出，運用了傳統的“二龍出水”、“編辮”等隊形程式。而“敵後偵察”一折中，嚴偉才將“串翻身”、“蹦子”、“卧魚”等身段連貫起來，輕盈又帥氣。

特別是第六場“插入敵後”，可以說是現代戲中劃時代的經典：一開場，用改進了的傳統的“走邊”表現現代戰爭中的偵察兵形象，與“夜行軍”的氣氛十分吻合；而翻越鐵絲網時更是充分運用了武戲的技巧和程式：“蹦跳竄越”、“折腰”、“跺子蠻子”、“小翻前撲”、“跺子折腰”、“虎跳竄前撲”、“串小翻搶背”……身手矯健，龍騰虎躍；尖刀班遇“懸崖”時，運用了“台蠻”、“下高折腰”、“台提”、“雲里翻”等傳統“下高”身段，並創造出“雲里前撲”等新的技巧。

此外，該劇還運用了許多民間舞、民族舞的造型和技巧，但絕無生硬之感。尤為值得一提的是宋玉慶的表演，融老生和武生於一爐，既不乏昂揚的激情，又充滿軍人的陽剛，可以說是現代戲中最為成功的英雄形象之一。

1、要把那最艱巨的重擔挑在肩

嚴偉才（唱）【西皮導板】

心潮翻騰似浪卷，

【回龍】

新仇舊恨滿胸間。

【原板】

遙望著安平山陰雲瀰漫，

阿媽妮英勇就義如在眼前。

當年情景又重出，

我的娘被美蔣殺害在嶗山。

兩山迢迢隔大海，

兩家苦根緊相連。

中朝弟兄同患難，

階級仇民族恨不共戴天。

黨指引改天換地鬧革命，

為人類求解放粉身碎骨也心甘！

【二六】

美李匪不甘死亡又來挑戰，

怎容它橫行霸道屠殺人民，蹂躪好河山。

【快板】

同志們擦拳又摩掌，

堅決要求把敵殲。

我代表全排再請戰，

要把那最艱巨的重擔挑在肩。

2、決不讓美李匪幫一人逃竄

王團長（唱）【二黃快板】

趁夜晚出奇兵突破防線，

猛穿插巧迂迴分割圍殲。

入敵後把它的逃路截斷，

定叫它首尾難顧無法增援。

痛殲敵人在今晚，決不讓美李匪幫一人逃竄！

3、打敗美帝野心狼，鑽狼群入虎穴

1957年，周恩來總理訪問朝鮮，併到志願軍司令部看望官兵。周總理建議志願軍京劇團在回國時，創作一部向祖國和人民獻禮的京劇作品。1957年6月到7月間，京劇團的同志到1953年7月朝鮮金城戰役中志願軍偵察排副排長楊育才（原型）所在部隊了解情況，並採訪了諸多當事人後，進行了劇本的創作。

由於京劇團沒有專職編劇，就由演員李師斌、方榮翔、李貴華執筆。創作完成後，劇目主創請志願軍司令員楊勇、作戰處以及參加過戰役的同志觀看，請他們提意見，之後在朝鮮戰場演出了許多場。

1958年10月，志願軍京劇團撤軍回國，在大連青島等地演出了該劇目。同年12月，志願軍京劇團併入了山東省京劇團。1963年秋天，山東省舉行了全省的現戲劇會演，經過加工修改的《奇襲白虎團》參加演出。隨後，山東省委決定進一步重點加工《奇襲白虎團》，委派了時任山東省委宣傳部部長王眾音、副部長嚴永潔領導工作。

由山東省委宣傳部指導加工的《奇襲白虎團》，主要在四個方面進行了調整。

● ● 加強創作力量，調來了專業編劇孫秋潮、導演尚之四及其他音樂工作者。還組織創作人員和演員下部隊深入生活，再次訪問了已到濟南軍區工作的楊育才（原型）和王團長等，並與偵察兵一起訓練擒拿格鬥。

● ● 豐富、充實劇作的內容。為了突破真人真事的局限，把楊育才（原型）改名為嚴偉才，戲中增加了表現與朝鮮人民親密關係的內容。原來崔大娘、崔大嫂等角色的戲份很少，旦角戲極為薄弱，加工后使之貫串下來，並加重了旦角的唱工。

● ● 在藝術表現方面進行加工打磨，重點是舞蹈和武功方面的加工。為了突出偵察班穿插敵後的武打技藝借鑒、吸取了傳統京劇《雁盪山》里的某些表演技巧。還請山東省歌舞團的同志幫助設計舞蹈動作。對“插入敵後”及“奇襲偽團部”這兩場的武打場面，進行了加工，另對全劇的音樂也進行了整理和加工。

● ● 為了更好地塑造英雄形象，對演員陣容作了適當的調整。以前扮演楊育才（原型）的是演員李師斌，由於年齡偏大一點，武打動作感覺很吃力。所以起用了宋玉慶扮演主角嚴偉才 。

《奇襲白虎團》中根據角色人物的性格進行了唱腔的設計。嚴偉才的基本特徵和音樂形象應該是年輕英俊、剛健挺拔。所以採用了調性比較剛勁有力，明快爽朗、音程跳進較大，較善於反映嚴偉才的形象特徵的【西皮】為主要唱腔。劇中嚴偉才共有17段唱腔，其中10個唱段採用的是【西皮】唱腔。

其他人物，如團長、政委是志願軍的首長，嚴偉才的上級，他們的性格、氣質相嚴偉才要穩健、老練些，崔大娘和崔大嫂，根據朝鮮婦女的性格，以及在劇中所處的地位，唱腔特徵比較嚴偉才強調柔中有剛。所以以【二黃】為主，二黃唱腔比較深沉、渾厚、節奏較平穩，用它來襯托【西皮】，使【西皮】更加鮮明突出。

在唱腔布局中，第一場著力體現嚴偉才的政治素養，其中主要唱段為《打敗美帝野心狼》，採用的是能夠體現角色性格特點的【西皮流水】唱腔；第三場中，主要唱段《血債定要血來還》中則採用了成套的深沉渾厚的【二黃】唱腔，用以體現中朝人民骨肉相連的情義，同時，還吸收了余叔岩《文昭關》的唱腔音調。在【快三板】的一句中運用了余派中節奏不很明確的【閃板】處理手法；而在第四場的主要唱段中又回到【西皮】唱腔，以表現嚴偉才主動請戰的精神面貌；第五場的主要唱段《定教它白虎團馬翻人仰》中，由嚴偉才、關政委、王團長三個角色共同完成。同時由王團長主唱的《決不讓美李匪幫一人逃竄》一段中，採用了【二黃流水】的板式，結合了【二黃】唱腔穩重的特點和【西皮流水】的節奏；第六場在唱腔和配樂中，邊唱邊舞；第七場的唱段《泅水渡河殲頑敵》運用了【二黃快板】的板式；第八場的《志願軍從來不怕難》一段則採用了更為高昂的【嗩吶二黃】板式，也吸收了傳統京劇《羅成叫關》的唱腔特點。

在音樂方面，《奇襲白虎團》的序幕、尾聲以及一些唱腔的過門、配樂均運用了《國際歌》的音調；在體現英雄群體時，則多採用《志願軍戰歌》的主調；同時，為了體現朝鮮人民對志願軍的幫助，還在部分唱段運用了朝鮮民歌《桔梗謠》的音調。

《奇襲白虎團》在運用傳統京劇的動作之餘，還吸收借鑒了民族舞蹈的動作。

在表現志願軍偵察小隊深入敵占區的行軍途中，衝破重重險阻的舞蹈場面中，先是三人舞，后又發展成六人舞。在避開敵人探照燈的照射后，眾戰士以各種不同的筋斗翻越鐵絲網的處理；以及他們從山頭以“空中蠻子”、“空中前”等翻越下來，接著在地上的“虎跳前撲”、“捧叉”、“搶背”、“滾身”、“旋轉”等技巧動作組合的編排。都是使用了京劇中傳統的舞蹈動作和技巧。在他們摸索著前進時，一個戰士踩上了敵人埋下的地雷，嚴排長命令大家退後卧倒后，他隻身一人去救戰友的匍匐前進的舞蹈動作，既來自實際生活中的戰鬥動作，又參考和借用了京劇傳統舞蹈動作“跪步前進”的動律特點。

而在劇中出現朝鮮族群眾時，他們的動作又兼具了朝鮮民族舞的特點，添加了舞台表現力。

《奇襲白虎團》的舞台部分不僅是多變的，還要體現濃郁的戰爭氣氛。舞美設計在前兩場使用畫幕和內景體現，外景的變化則只有一個固定的畫紗幕。更多的外景環境的變化和戰爭氣氛的渲染依靠燈光實現。

舞檯燈光採用了虛實相結合的表現手法，運用燈光控制畫紗幕的局部形象，加以下雨、溪水、夜雲、探照燈、照明彈、信號彈等燈光效果，與前景變化結合，來渲染環境的變化和戰爭氛圍。夜間光色採用了中藍、淡藍相結合的調配方法，以加強夜間景色的真實感。在布光上，由於畫紗幕居於中景位置又有較多變化，所以採用了大部平鋪、個別突出的方法。

聲情並茂。（毛澤東於一九六四年八月評）

《奇襲白虎團》最突出的藝術特色在於運用京劇傳統表演程式和身段表現現代戰爭，充分運用和發揮了京劇武戲中翻騰跌扑的程式和技巧，還吸收了芭蕾的舞姿，創造了排除地雷、匍匐前進、刺刀格鬥等現代軍事生活的新程式。（《中國京劇藝術百科全書》評）

《奇襲白虎團》是一出群戲，是一出武戲，對於演員的要求特別高，演員不僅要會演，而且要能唱能翻。這就要求演員必須具備相當的舞台經驗和武生水平。（《齊魯晚報》評）