家園落日

家園落日

很久以來，我都有種感覺：同是那個太陽，落日比朝陽更富愛心。

說不清楚這是因為什麼；當然也可能是：眼睜睜看它又帶走一份歲月，英雄終將遲暮的惺惺惜惺惺，想到死的同時就想到了愛。

……這麼說著我想起已到過許多地方，見過各種落日。

戈壁落日很大，泛黃古舊，半透明，邊緣清晰如紙剪。此時起了風。西北一有風則蒼勁。芨芨草用力貼緊了地，細沙水汽一般遊走，從太陽那邊撲面而來，所以感到風因太陽而起；恍惚之間，太陽說沒了就沒了，一身鬼氣。

雲海落日則很飄又很柔曼，宛若一顆少女心。落呀落，落到深淵了吧，突然又在半空高懸，再突然又整個不見了，一夜之後從背後起來。她的顏色也是變化的——我甚至見過紫色的太陽。這時候連那太陽是否屬實都沒有把握。

平原落日總是一成不變地漸漸接近地平線，被模糊的土地浸潤似的吞食。吞到一半，人沒了耐心，扭頭走開。再回頭，什麼都沒啦：一粒種子種進了地里。

看大海落日是在美國。或許因為是別人的太陽，總感到它的生命不遂意：你無論如何也看不到太陽是怎樣浸進海水的，隔得還有一巴掌高吧，突然就粘在了一起——趁你眨眼的時候。這時美國朋友便驕傲地說，看，一顆水珠在輝煌地接納火球了。我說唔，唔唔。

說到底，我看得最多的，還是淺緩起伏的田野之上的落日。說起它就想起莊稼和回家的落日，普通得就像一個人。在我居住的中國川東，就是這種太陽。

我常常單騎出行，駐足國道，倚車貪看丘陵落日。那地勢的曲線是多層的，顏色也一一過渡，從青翠到濃綠，從濃綠到黛青，而最接近夕陽之處則一派乳白，那是盆地特有的霧靄。

似乎一下子靜了一陣，太陽就這樣下來了；紅得很溫和，柔軟得像泡過水，讓我無端想起少女的紅唇和母親的乳頭。

有時候有如帶的雲霞繞在它的腰際；

有時候是羅傘般的黃桷樹成了它的托盤；

農舍頂上如縷的炊煙飄進去，化掉了；竹林在風中搖曳，有時也搖進去了。

……當路人不顧這一切時，我很焦急，很想說喂，看哪！

兩隻小狗在落日里追逐；老牛在落日里舐犢……有一天有一個老農夾在兩匹馬之間，在光滑的山脊上走進了太陽。馬駝著馱子。老農因為老了，上坡時就抓著前面的馬尾巴。後面的馬看見了，就將自己的尾巴不停地搖著。

我不禁熱淚盈眶；一種無法描述的愛浸透全身。

這個遲暮的老農！他隨心所欲的自在曠達讓我羞愧……我突然想到就人生而言，遲暮只有一瞬，長的只是對遲暮的憂慮而已。

這個起伏田野上的落日啊……我曾經反覆思索這種落日為什麼特別豐富——曲線？層次？人物活動？抑或角度的眾多？

最終承認：僅僅因為它是家園落日。

家園！這個毫無新意的單純的話題！

家園的感覺何以如此？說不清。譬如在我生長的重慶——我心知凡是她能給予我的，其他地方也能給予；然而一切的給予，又都代替不了家園。

關於這個，一切的學術解釋都是膚淺、似是而非的。只能說：家園就是家園。人在家園看落日，萬種感覺也許變幻不定，但有一種感覺卻生死如一：那才是我的太陽啊！

愛國愛鄉是古今中外文學作品的永恆主題。無數作家傾心於此，蹊徑另闢，嘔心瀝血，留下他們的千古佳作。

文章開篇緊扣題目的中心詞，抒寫自己對落日的別緻感受——落日比朝陽更富愛心。揭示文眼，奠定全文基調。然後，作者在對此感受作了一番別開生面的解說之後，用一組排比段，將鏡頭聚焦在戈壁落日、雲海落日、平原落日和大海落日上，展示戈壁落日“很大，泛黃古舊，半透明，邊緣清晰如紙剪”，“說沒了就沒了”的“一身鬼氣”；雲海落日則“很飄又很柔曼，一顆少女心”，給人一種似有似無“是否屬實都沒有把握”的飄逸感；平原落日“總是一成不復地漸漸接近地平線，被模糊的土地浸潤似的吞食”，似“一粒種子種進了地里”的古樸和深情；而在美國所見的大海落日則讓人覺得“它的生命不遂意”的凄楚。為後文寫家園落日作鋪墊，蓄氣勢，形成強烈的反差和映襯，營造了濃烈的抒情氛圍。於是，作者筆鋒一轉，直奔主題，描繪家園落日的奇觀，讚美家園落日的壯美。你看，那“淺緩起伏的田野之上的落日”，“說起它就想起莊稼和回家的落日，普通得就像一個人”，那落日“地勢的曲線是多層的，顏色也一一過渡，從青翠到濃綠，從濃綠到黛青”。落日時分“似乎一下子靜了一陣，太陽就這樣下來了；紅得很溫和，柔軟得像泡過水”。這就是家鄉中國川東的落日啊！作者用了近一半的篇幅，從家園落日的位置、顏色、聲勢、背景、平生所見的幾幅能給人美意，充滿愛意的家園落日的畫面以及自己的深切感悟等方面，大肆渲染，抒發了自己一腔濃烈而深沉的愛鄉情懷。這裡，作者對家園落日內涵“特別豐富”的一番聯想和感悟，畫龍點睛，有力地增強了文章的厚度和力度，特具感染力。結尾一句“那才是我的太陽啊！”含蓄深情，別具神韻。如交響樂中的最強音，在轟然奏響后，戛然而止。

莫懷戚，1951年出生，男，漢族。筆名周平安、章大明。當代作家。中國作家協會會員，重慶作協副主席。重慶人。1966年初中畢業，到四川內江插隊。1982年畢業於四川大學中文系。現為重慶師範大學文學與新聞學院新聞系副主任、教授。1980年開始文學創作。其中篇小說《詩禮人家》曾獲“四川文學”獎。著有《莫懷戚中短篇小說選》。

莫懷戚，1951年生於重慶，當過知青、士兵（中國人民解放軍）和摩托車手、小提琴演奏員。經歷複雜、意志堅強、隨和豁達、原則性差。1982年畢業於四川大學中文系，現任重慶師範大學文學院教授。從事文學創作二十餘年，能勝任多種體裁，但小說見長，不能寫詩。1994年獲全國莊重文文學獎，散文《散步》和《家園落日》選在了中學語文課文之中。視寫作為生活的一部分；寫作必得使其愉快，否則不寫。胸無大志，重視世俗生活中的樂趣，所以雖有心走紅，卻無心較勁，儘力而為後聽其自然。作品有長篇小說《經典關係》、系列小說集《大律師現實錄》、中篇小說《透支時代》、中篇小說《陪都舊事》、中篇小說《花樣年月》、中篇小說《六弦的大聖堂》、中篇小說《詩禮人家》、中篇小說《隱身代理》等。2008年又成就了一部新的長篇小說《白沙碼頭》，中國作家協會對其評價很高，重慶市委宣傳部副部長王合清從挖掘重慶文化、積極將重慶打造為“西部人文高地”的層面肯定了莫懷戚《白沙碼頭》所取得的成就。研討會上大家主要就莫懷戚《白沙碼頭》里的人文精神、審美傾向和其中所體現的“重慶性格”做了簡短的交流，並對“莫懷戚現象”和“莫懷戚價值”做了一定程度上的剖析。其中有人給予了莫懷戚及其作品很高的評論，稱他是一位“寫人性的高手”（發言者特別指出此處的“人性”是指介於社會人性和抽象人性之間的“人性”），認為這本書多少佔據了當今中國思想的“精神制高點”。同時，也有人對《白沙碼頭》的結構、敘述方式，甚至人物命名上提出了中肯的意見，並在“莫懷戚價值是否被低估了”的問題上也提出了截然不同的看法。

1、《大律師現實錄》(1992年7月)

小說記錄了一個自稱大律師的奇人（本是中學教師）依靠自己豐富的知識和機智，將生活中一些法律管涉之外的社會問題層層剝開，如汽車司機戲耍路人、匿名恐嚇電話、棄嬰收養、金錢婚姻、婚外姦情等問題，揭示了當代社會人們複雜的內心世界。在作品中，涉及到大量中外學術理論，包括哲學、醫學、心理學、精神學、刑偵學、法醫學、社會學、遺傳學、倫理學、佛學等等，可見作者之博聞強志。作品描寫入情入理，且頗富人情味，可讀性很強，在當代推理小說中可謂上品。

2、長篇小說《經典關係》（2002年5月）

一個青年舞蹈教師和他的三個女人：妻子、姨妹、前女學生。一個前舞蹈女生和她的三個男人：中國丈夫、台灣老闆、舞蹈教師。兩組男女四角關係只是表面，作家和讀者關心的是光明磊落的生活智慧、時代變革的深刻脈絡，和新鮮驚奇的重慶文化。簡而言之：中國高度，重慶特色，深刻作家，智慧人生。

1966年初中畢業，1969年上山下鄉，作為知青插隊於四川內江農村，1972年參加工作，歷任重慶電影公司職員，重慶川劇院樂隊隊員，第三軍醫大學新聞幹事。1978年莫懷戚以“老三屆”身份考入四川大學，1982年中文系畢業。重慶師範大學中文系教師，副教授。1995年加入中國作家協會。

戚秉承重慶人關注本地小人物的傳統，一直注重於都市生活的開掘，尤其是對都市男女的庸常生活的慾望與騷動的持續開掘與表現，一直是他創作的興奮點。早期的偵探推理小說如《大律師現實錄》，主要是藉助都市男女的恩怨情仇來一展其心理分析與邏輯推理的超常智慧，帶給讀者以偵探小說慣有的智性快感，都市生活本身還並不是他要著重開掘的意義對象。他以極大的熱情和專註的態度，集中探求種種社會心理現象，他看取生活深入，觀察人性細切，在對各色人等的行為方式的心理因素的挖掘上，客觀、準確而深刻，具有由表及裡、由淺人深的人性深度。改革開放帶來的最大變化是什麼？表面看來是社會風貌、物質生活，這其實都只是表面現象，更大和更深的變化，是人們的心理世界和精神狀態。20多年來，人們在社會生活的急劇變動中，經歷著由計劃經濟到市場經濟，由封閉社會到開放社會的深刻變革，思想上的更新與精神上的“涅槃”，始終是永無完結的主題。莫懷戚抓住這一根本點，在他的小說中探績索隱，窮形盡相，寫思想的衝突、個性的碰撞、情感的迷失。可以說，他的小說在一定意義上是當代社會生活的精神現象史。（《社會心理的探索者 ——莫懷戚小說解讀 》白燁）

《經典關係》是一道“重慶大餐”，諸多的人在組成的關係網中纏啊繞啊……他們的關係又不是僅止於情愛，還有報恩……莫懷戚因而被稱為“說話深刻得讓人臉紅，行文透徹得讓人心驚”。

如他自己所說：“視寫作為生活的一部分；寫作必得使其愉快，否則不寫。胸無大志，重視世俗生活中的樂趣，所以雖有心走紅，卻無心較勁，儘力而為後聽其自然。”

莫懷戚至今已發表各類體裁的小說四五十部，另外還有各類隨筆、小品文近千篇，這方面的作品，作者往往就地取材，任意揮灑，但仍不失大家風度，作品雍容典雅，哲理深蘊，很耐人尋味。

1980年莫懷戚在大學時開始文學創作，現已從事文學創作三十餘年。他的創作以小說見長，也擅長散文，但不善於寫詩。他的作品很注意發掘生活中的情趣，頗富人情味，我們從《散步》中可以領悟這一特色。

他的作品貼近生活、關注現實、注重細節、描寫入情入理、可讀性強。語言風趣，甚至有些尖、匿名恐嚇電話、棄嬰收養、金錢婚姻、婚外姦情等問題，揭示了當代社會人們複雜的內心世界。在作品中，涉及到大量中外學術理論，包括哲學、醫學、心理學、精神學、刑偵學、法醫學、社會學、遺傳學、倫理學、佛學等等，可見作者之博聞強志。作品描寫入情入理，且頗富人情味，可讀性很強，在當代推理小說中可謂上品。

他的文字從容不迫，張弛有度，跳躍而有節奏，節制，舉重若輕，可以讓讀者輕鬆地放下戒備。讀他的作品，好像和一個有趣的朋友擺龍門陣，你聽他嘮叨著，胡亂地說東道西的時候，忽然就看見他彈了一下煙灰，啜了口茶，或者是偷偷向你一個壞笑擠了一下眼睛。讓人愉悅、很舒服、很滿足。

莫懷戚的散文精美，玲瓏剔透、秀美雋永、蘊籍豐，如《散步》於尺水興波，在波谷與波峰上折射出親情人性的亮麗之光；於輕描淡寫之中顯出蘊籍含蓄雋永的詩意；於娓娓道來里展示曉暢素雅的美的語言。

他的中篇小說《詩禮人家》曾獲“四川文學獎”。代表作是小說《透支時代》、《陪都就事 》，《 散 步 》，《花樣年月》。作品集有《莫懷戚中短篇小說選集》。

其作品<散步>還被選入國家蘇教版初中二年級下冊語文課本，人教版初中一年級上冊語文課本，魯教版六年級上冊語文課本，以及滬教版六年級上冊語文課本。

1994年獲全國莊重文文學獎，散文《散步》和《家園落日》被選入中學語文課本教材。