人騎圖

該圖畫一著唐代官服者執鞭騎馬，儀態雍容不凡，很可能是趙孟頫的自寫小像。

幅上有作者款：“元貞丙申歲（1296年）作，子昂。”鈐朱文印兩方：“趙氏子昂”、“澄懷觀道”。又自識：“畫固難，識畫尤難。吾好畫馬，蓋得之於天，故頗盡其能事。若此圖，自謂不愧唐人。世有識者，許渠具眼。大德己亥（1299年）子昂重題。”卷末自題云：“自少年便愛畫馬，爾來得見韓千真跡三卷，乃始得其意雲。”

印“趙氏子昂”。引首有乾隆帝書“深得穩意”4大字。

此卷彙集了趙孟頫弟趙孟吁、侄趙由辰、子趙雍和趙奕、孫趙麟趙氏家族五人的題跋。后隔水自題一段，又有趙孟吁、趙雍、趙奕、趙由辰、趙麟、倪淵、宇文公諒、也先溥化、程郇、陳潤祖、何頤貞、釋文信、朱景淵、清乾隆帝等題跋。有安國、袁夢鯉、項元汴、王時敏、王掞等收藏印記近200方。

1296年，趙孟頫因觀唐代韓斡《圉人呈馬圖》而仿作《人騎圖》。

圖中那穿紅袍的顯貴，應是天子的象徵，而駿馬則是趙孟頫的自喻，表達了他願為良主效勞的儒家濟世思想。雖然趙孟頫在題識中沒有將這層意思說出來，但於題跋中“世有識者，許渠具眼”一句卻含有雙關之意。400多年後，當清乾隆帝觀閱此圖時，題詩云：“神駿固難識，識矣貴善御；松雪閑作圖，正警予懷處”，將趙孟頫欲說還休的意思和盤托出。

《人騎圖》的人物鞍馬帶有樸拙古意。畫家使用近似正圓弧的線條組合成馬身，與畫中輕拉韁繩的男子坐姿形成穩定的三角構圖，為畫面帶來穩定的平衡感。人和馬靜置在空白畫幅中，彷彿凝結了時間。

此圖為作者43歲時所作，代表了他早期人物鞍馬風格。圖中多用鐵線描及遊絲描繪出，細勁秀潤，造型生動自然，體現出濃郁的唐代遺風。作者在此圖中表現出對唐人畫法的刻意追求和對古人精華的繼承發揚。他曾經說：“宋人畫人物，不及唐人遠甚，予刻意學唐，殆欲盡去宋人筆墨。”而在自題中更寫到：“此圖不愧唐人”，說明他對自己這幅畫藝術成就的肯定。

北京故宮博物院研究員餘輝：畫家著意表現文人含蓄、儒雅和沉穩的個性。

該圖在清代《石渠寶笈續編》、《穰梨館過眼續錄》著錄。

此圖元代收藏情況不明。趙孟頫弟趙孟吁在作於大德三年（1299年）的題跋中說“每一展卷，不能去手”，此卷似曾經其收藏。趙孟頫孫趙麟至正二十六年（一三六六）的題跋顯示，元末此卷藏於平江（今蘇州）城內。入明后，有安國、袁夢鯉、項元汴等人收藏印記。明清之際入王時敏之手，又經其子康熙朝大學士王掞收藏，后入清內府。近代時期因為戰亂流失出宮，1959年由丁燮柔捐獻北京市文化局撥北京故宮博物院藏。

趙孟頫（1254—1322年），元代畫家、書法家，字子昂，號松雪、水精宮道人，吳興（今浙江省湖州市）人。宋宗室，14歲時以父蔭補真州司戶參軍，入元出仕，曾任翰林侍讀學士、榮祿大夫等職，卒贈魏國公，謚文敏。他對詩文音律無所不通，書畫造詣精深，乃元代的畫壇領袖。其繪畫取材廣泛，技法全面，山水、人物、花鳥無不擅長。他倡導復古，強調“書畫同源”，主張師法自然。