王時敏

少時即聰慧伶俐，由於家裡古書、名畫收藏豐富，且大都是名跡，像當時很少傳世的李成的畫他都能夠見到，這對他的影響是深遠的。

根據當時規定，由於祖先功勞顯赫，子孫可不經科考而繼承之，在24歲時就出任尚寶丞，就是管理皇帝璽印的官，后又升太常寺少卿（掌宗廟祭祀禮樂），仍兼管尚寶司事。

曾奉命至山東、湖廣、江西、福建一帶巡視封藩。

崇禎五年（1632年）稱病辭官，隱居西田別墅，潛心繪畫研究與創作。

十二年後明朝被李自成起義軍推翻后，清軍入關，歸順，保住性命，繼續歸隱山林，潛心習畫，且著力培養子孫輩之學業。其膝下九子，多在清廷為官，八子王掞（顓庵）官至文淵閣大學士兼禮部尚書，直經筵、典會試。其孫王原祁康熙九年成進士后，深得康熙喜愛，入值南書房，充《佩文齋書畫譜》總裁，主持繪製《萬壽盛典圖》。

康熙十九年（1680年）卒於家中，時年89歲。

在董其昌的指導下，自幼走上了摹古的道路，並且在日後的不斷積累研習中，漸漸形成了他思想理論上的原則，即“摹古是繪畫的最高原則”。他力追古法，刻意師古，作畫無一不得古人精髓。師古人畫，形體、樣式甚似，但與古人的意境就不一樣了，這主要是源於他們精神氣質迥異。王時敏師古人筆法時，更嚴謹、更認真、更規矩，相對來說作的畫也就刻板了一些，但是也有他的匠心之所在。王時敏將清初山水畫的臨古之風發揮到了極致。他的《山水》扇面雖是臨古之作，但又能集眾家所長，渾然一體，畫得很有味道。

作品大多面目相近，較少新意，曾自白道：“邇來畫道衰，古法漸湮，人多自出新意，謬種流傳，遂至邪詭不可救挽。”可見他竭力主張恢復古法，反對自出新意而不改初終。王時敏早年多臨摹古畫，均按宋元古畫原跡臨寫而成，筆墨精細淡雅，已見臨摹功力。他早、中期的畫，風格比較工細清秀，如37歲作的《雲壑煙灘圖軸》，現存上海博物館，干筆濕筆互用，兼施以醇厚的墨色，用黃公望而雜以高克恭皴筆，具有蒼渾而秀嫩的韻味。42歲時的《長白山圖卷》，則用筆細潤，墨色清淡，意境疏簡，更多董其昌筆韻。至晚年，以黃公望為宗，兼取董、巨和王蒙諸家，更多蒼勁渾厚之趣。如72歲的《落木寒泉圖》，75歲的《仙山樓閣軸》，84歲的《山水軸》，均藏北京故宮博物院內，峰巒數疊，樹叢濃郁，勾線空靈，苔點細密，皴筆乾濕濃淡相間，皴擦點染兼用，形成蒼老而又清潤的藝術特色。

《仿梅道人溪山圖》《仿山樵山水圖》《層巒疊嶂圖》《秋山圖》《雅宜山齋圖》等。

《西田集》《疑年錄彙編》《西廬詩草》等。

《仿梅道人溪山圖》：絹本設色，縱：90厘米，橫：42厘米。為清順治九年（1652年）王時敏60歲時候創作的精品佳作。筆法純熟、氣勢壯麗、意境深遠，體現了花甲之年的王時敏爐火純青的藝術造詣。

《杜甫詩意圖》：紙本設色，縱39厘米，橫25.7厘米。北京故宮博物院藏。此圖共12頁，每幅隸書杜詩二句，后幅頁又自跋云：“見其所寫景物，瑰麗高寒，歷歷在眼，恍若身游其間，輒思寄興盤礴。適旭咸甥以巨冊屬畫，寒窗偶暇，遂拈景聯佳句，點染成圖，顧以肺腸枯涸，俗賴填塞，於作者意愜飛動之致，略未得其毫末。詩中字字有畫，而畫中筆筆無詩，漫借強題，鈍置浣花翁不少，慚愧！西廬老人王時敏。”上冊頁畫巫峽弈棋，松雲絕壁，山村春色，藤月荻花。用筆頗為瀟逸，滿紙墨韻，非常生動。

《仙山樓閣圖》：圖軸，紙本，墨筆，縱：133cm，橫：63.5cm。現藏台北故宮博物院。

《南山積翠圖》為畫家晚年所作，畫面布置有序，層次井然，筆墨清雋秀潤，沉靜淡雅，毫無躁氣，具有溫厚而博大之美。王時敏早年多臨摹古畫，並且按照宋、元古畫原跡進行臨摹，故其此時的作品淡雅溫潤，工整精細，清潤有餘而蒼茫不逮。他不僅以古法進行創作，而且還將它作為評判作品的標準，主張“論蹊徑，宛然古人，而筆墨神韻，一一尋真”。王時敏中年多取法董其昌，筆墨皴染空靈，用筆細膩，運墨明凈灑脫。

清代王石谷的《秋山紅樹圖》畫得甚好，王時敏觀后大加讚賞並欲留下。怎奈王石谷不肯割愛，時敏老人只好在畫上題詞作罷：“石谷此圖雖仿山樵，而用筆措思全以右丞為宗。故風骨高奇，逾出山樵規格之外。春晚過要，攜以見視，余被欲留之，知其意頗自珍，不忍遞奪，每為悵悵然。余時方苦嗽，得此飽累日，霍然失病所在，始知者昔人檄愈頭風，良不虛也。庚戊穀雨後一日西盧老人王時敏題。”由此得知時敏老人欣賞王石谷的《秋山紅樹圖》后，痛苦的咳嗽竟然消失。因此有感而發，題了上面一段話。

太倉人王時敏，子孫眾多，且又都賢能。王時敏尤其鍾愛兒子顓庵（王掞，第八子），孫子麓台（王原祁，王時敏次子王揆之子）。康熙九年（1670年），兩人都以20歲年齡高中進士，當時喜報交互送至。正趕上吳偉業在座，這位大文人吳梅村先生就開玩笑說道：“那個老天爺啊，應當是您家門下的清客吧？”王時敏感到驚駭，就問說的是什麼意思。吳偉業說：“善於探聽到主人所想要的而巧妙趨奉，讓主人事事如意的，就是門下的清客啊。如今的老天爺正好接近於此。”王時敏不覺微笑。

晚清婁東畫派代表畫家與評論家秦祖永之《桐陰論畫》評：運腕虛靈，布墨神逸，隨意點刷，丘壑渾成。