母親

2020年由大森立嗣執導電影

《母親》是大森立嗣執導的劇情片,由長澤雅美主演,定檔7月3日在日本上映。

影片改編自“川口高齡夫婦殺害事件”這一現實生活中發生的一樁殺人事件。2014年3月底,日本琦玉縣川口市的一對高齡老人被殺且財產被盜,而犯案者竟是他們年僅17歲的孫子。后經查實,這名少年的行為受到了母親的唆使。

劇情簡介


母親
母親
這部電影改編自一起真實事件,講述了一個少年殺害祖父母的故事。長澤雅美在片中飾演生活在社會底層的女主角秋子,她是一個跟不少男人保持著肉體關係、自甘墮落、破罐破摔的女人,但另一方面,她又是一個母親,她愛著自己的孩子。電影著重描寫秋子複雜的內心世界,從她身份的兩面性切入,描寫了社會的陰暗面。

演員表


角色名演員名備註
秋子長澤雅美單身母親
周平(少年)奧平大兼 秋子的兒子
川田遼阿部隆史
 周平(童年)郡司翔秋子的兒子
高橋亞矢夏帆兒童諮詢所的職員
宇治田守皆川猿時
赤川圭一仲野太賀
三隅楓土村芳 秋子的妹妹
三隅雅子木野花秋子的母親
冬華淺田芭路 周平的妹妹
松浦荒卷全紀 
周平的生父大西信滿
秋子父親たかお鷹
律師大場泰正

職員表


製作人河村光庸、佐藤順子、金井隆治、岡本圭三、飯田雅裕、鈴木俊輔、古賀秦一郎
導演大森立嗣
副導演(助理)近藤有希
編劇大森立嗣、港岳彥
攝影辻智彥
配樂岩代太郎
剪輯早野亮
選角導演杉野剛
美術設計大原清孝
造型設計豐川京子
服裝設計纐纈春樹
燈光大久保禮司
錄音高田伸也
題字赤松陽構造
製作擔當三村薰
劇照三木匡宏

角色介紹


  • 三隅秋子

    三隅秋子

    演員長澤雅美

    帶著兒子的單身母親,不僅沉迷於酒精和賭博,私生活混亂,還毫不掩飾地將兒子作為謀生手段,執著地控制著兒子,一步步在自己墮入深淵的同時拉上兒子給自己墊背,唆使兒子殺害與與她斷絕關係的父母。

  • 周平

    周平

    演員演員 奧平大兼(少年)、郡司翔(童年)

    秋子的孩子,孤獨、沉默寡言,害怕與人交往。小時候不敢反抗母親,隨著年齡增長,他有了反抗的想法,但他和母親的羈絆太強了,儘管有機會卻沒能擺脫母親的控制。妹妹冬華出生后,他想要守護的人也增加了。可以說,冬華的存在能給他的心靈帶來治癒和救贖。最終,在母親唆使之下,他殺害自己的外祖父母,並且獨自頂罪入獄。

  • 川田遼

    川田遼

    演員阿部隆史

    秋子的男友,俱樂部的牛郎,冬華的生父。無情無義,厚顏無恥,與他結交后,秋子的生活更加墮落。雖然他歐打秋子,還曾經兩次拋棄她,但秋子仍迷戀他、離不開他。

  • 高橋亞矢

    高橋亞矢

    演員夏帆

    兒童諮詢所的職員,心地善良。她在街頭髮現了流浪的秋子一家並救助了他們。因為也有過小時候被家人虐待的經歷,所以她很理解周平的處境,鼓勵他通過學習改變命運,卻招來秋子的怨恨。

(角色介紹參考資料)

播出信息


新聞圖片
新聞圖片

宣傳活動

《Mother》拍攝了約一個月時間,2019年6月殺青。
2020年1月22日,該片公布“超特報” 。
2020年4月,《母親》發布最新預告片和海報,預計2020年初夏在日本上映。
2020年5月,由長澤雅美、阿部隆史、奧平大兼主演的電影《母親》發布一組全新劇照。照片中,長澤雅美飾演的母親目光渙散,面色消沉,而扮演其子的奧平大兼始終低頭不語,神情小心謹慎,母子二人相顧無言,各懷心事。
2020年6月2日,長澤雅美主演新片《Mother 母親》發布“兒子篇”預告,並定檔7月3日在日本上映!
2020年6月3日,發布短預告片,展現了片中“兒子”主觀視角下母親的形象,同時宣布定檔日期。
2020年6月15日,在東京舉行影片完成發表會。
2020年7月4日,舉行公映紀念遠程舞台見面會。

收視率

2020年7月3日,該片公映,首周票房成績在排行榜上位列第六名 ,第二周排名第八

獲得榮譽


​獲獎時間​獎項名稱​獲獎/提名方結果
2020年第12屆TAMA電影獎 最佳女演員長澤雅美獲獎
第75屆每日電影獎 日本電影大獎/日本優秀電影《母親》提名
最佳女主角長澤雅美提名
最佳男配角阿部隆史提名
Grand Prix最佳新人獎(男性)奧平大兼提名
第33屆日刊體育電影大獎 最佳女主角長澤雅美獲獎
2021年第44屆日本電影學院獎 最佳女演員長澤雅美提名
最佳新人奧平大兼獲獎
第94屆電影旬報獎 最佳新人男演員奧平大兼獲獎
第63屆日本電影藍絲帶獎 最佳女主角長澤雅美獲獎
最佳新人奧平大兼獲獎

作品評價


劇照
劇照
該片在紙面上的戰鬥力非常值得影迷們關注——大森立嗣導演、港岳彥編劇、真實事件改編,相當有噱頭的社會話題,還有長澤雅美一反此前形象的大膽演出。但是,集合了所有這些因素后,該片可能無法滿足人們預先的期待。該片在某些角度會讓人想起是枝裕和的《無人知曉》。但是經過整部影片稍顯冗長的鋪墊之後,大森立嗣最後將關注點落在親子關係中的“愛與控制”上。一邊是近乎病態的PUA式的利用和控制,另一邊是洞悉一切但無法可選的本能的愛,這種戲劇化的強烈對比是維持影片的唯一動力。在“愛真偉大”和“父母皆禍害”的衝突中,大森立嗣想要製造出足夠有衝擊感的力量,在“如何愛人”和“如何接受愛”是影片當中母子兩人都需要研習的課題。但影片最後並沒有實現這種頗值得關注的討論。一方面,鬆散的節奏和冗長的日常描寫都在不斷拖垮這種努力;另一方面,作為絕大部分觀眾會去看影片的理由,長澤雅美奉獻了一次努力的表演,但也僅僅是努力而已,這個“話題性十足”的角色並沒有多少看點,僅僅是公式化地完成了塑造“惡女”必要的套路而已。(《環球銀幕》評)