母親

母親，我祝福你，因為你知道怎樣

把你的兒子培養成一個真正的人。

他將在人生的戰鬥中獲得勝利。

他走了，讓我們談談他的歸來。

當你在一個節日，看見一個回鄉的旅客，

手裡閃爍著珠寶，那趾高氣揚的神情——

是傲慢？還是炫耀他的金錢和鴻運？

你別去迎接他，他可能不是你的兒子。

母親，如果當你倚門盼望而感到悲傷，

那時候在短牆外面出現一個

遠近聞名的旅客，他帶著寶劍，

披著盔甲，頭上戴著勝利的桂冠，

揚揚得意地昂首前進。

也許有人以為這是了不起的，

其實寶劍，黃金和威名又算得了什麼。

你別去迎接他，他可能不是你的兒子。

母親，如果在一個黯淡蕭索的秋天，

當你聞著鮮花的香味，

聽到有人叫你：太太，

徠那邊路上來了一位交遊廣闊的大少爺，

他擁抱著他的情人，

在他明亮的眼中含著對海洋的憧憬，

在他盛滿蜜汁的杯中散出冒險的氣息。

你別去迎接他，他可能不是你的兒子。

母親，如果在冬天晚飯以後，

當你在火盆邊憂鬱地思念，

聽著屋頂上滴滴的雨聲，

這時候，門開了，一陣寒風……有人進來了，

他光著頭，手裡拿著鐵鎚和斧頭。

起來迎接他吧，因為你有權利

去擁抱你所培養成人的兒子，

他從人生的旅途中回來了，帶著他血汗的報酬。

寫這首詩時詩人只有19歲。但詩中主人公的形象卻凝聚了如此成熟的、高尚而質樸的祖國戰士的品性，讀後，一個真切的忠誠於祖國，忠誠於母親的“兒子”的形象叫人久久不能忘懷。

詩人在構思上，把人物的真正品質先埋沒起來，讓三個可能的（合理的）“他”歸來的情形陸續出現，然後一個個地用奉勸母親不要迎接他去做故否定，最後讓真正的“他”，也正是這位母親培養的，這位母親所期望的兒子在一個平凡的冬夜以戰鬥過的姿態出現。突出地展現了主人公唾棄金錢、鴻運、桂冠和美人兒，“先天下之憂而憂”，忠誠於獨立事業的獻身精神。同時也歌頌了哺育戰士的母親，她們“生於斯，愛於斯”的對故鄉土地的執著的愛。

按照傳統的形式，第一段可能要分為兩個自然段，這樣似乎與全篇更構成規律的布局。從“母親，我祝福你，因為因為你知道怎樣把你的兒子培養成一個真正的人。”到“他走了，讓我們談談他的歸來。”完全可以不假思索地提分出一段來，然後將餘下的4句構築成第一種回來時“他”可能的情形。然而作者沒有這樣。縱觀全篇，作者的確在提煉詩情上下功夫了。不惜艱苦的醞釀和推敲，努力避俗，剋制那些不召自來、老生常談式的句子和段意的侵襲，盡行麾去、心精獨運，忠實於自己真實的內心感受，自然地上升為命意的高度，達到自出新裁，“不踐前人舊行跡”的藝術功力。

《母親》的作者不同凡俗，將第一層假設與專門讚頌母親的意思拈連在一起，造成一種溫馨、自然、意象直接，敘述緊湊的效果，引人迫不急，待地讀下去。每一種假設的情形都那樣富於表現力，它們深入到心靈的各個層次、心靈的各個領域，構成最直接的參與創作經驗的心理，很巧妙地抓住讀者的聯想活動迫使它為“他”的最終出現積極思考可能的形式。他“趾高氣揚的神情”，母親“倚門盼望而感到悲傷”的平常的姿式，“他擁抱著他的情人”的平凡的動作，這些都給人以自然，真實的印象，為各自段落的設想，為提醒母親勿要被迷惑而作鋪陳。

其次在設計每一種情形的時間氛圍上也頗為講究。“在一個節日”，“短牆外面”，“蕭索的秋天”，“在冬天晚飯以後”，這些是合理、恰當，真實烘托主題的。“在一個節日”，這是回鄉的時間；“在短牆外面出現”從視角的高低體味到母親望眼欲穿的期待和對兒子的不變的眷愛；“蕭索的秋天”是葉落歸根的時節，“他”回來了，眼睛里含著幸福、將要舉起盛滿蜜汁的酒杯，然而用“黯淡蕭索的秋天”喻指了內心的空寥和不坦然。最後，用極普通的“冬天晚飯以後”，“屋頂上滴滴的雨聲”作人物出現的背景，“一陣寒風……有人進來了，他光著頭，手裡拿著鐵鎚和斧頭”這極樸實的氣氛中競真的走來了錚錚戰士，“他從人生的旅途中回來了，帶著血汗的報酬。”他的忘我的樣子，他的只有見到母親對才露出的倦怠慵懶之情說明他戰鬥過了，帶著平心靜氣的自豪與自慰從旅途中歸來，因為他知道有母親在等待，而迎接那擁抱與他所對待獻身獨立的事業是一樣的；都是他生命中最重要的組成，他深知母親養育他的願望，因為母親的憧憬早已通過血液遺傳給他了。

阿斯杜里亞斯（Miguel Angel Asturias 1899-1974），瓜地馬拉的詩人和作家。生於瓜地馬拉城，在瓜地馬拉大學和巴黎大學畢業后，當過記者、文學教授，曾是駐巴黎使館的文化專員和駐薩爾瓦多的大使。阿斯杜里亞斯擔任過瓜地馬拉和平委員會主席。他一直在為他的祖國的獨立和自由而奮鬥。

主要作品有《綠色的馬鈴薯》、《瓜地馬拉的周末》、《以玉米為生的人》和《總統先生》。