東園草堂圖

此圖描繪的是杜甫在成都草堂會友論詩的生活情景。畫面上峰巒巍峨，松林茂密，板橋卧波，草堂隱現。

該畫畫幅左上方有作者題自作詩一首：“舊業成都萬里橋，百花潭北草堂遙。門無縣吏催租稅，座有鄰翁慰寂寥。松影滿庭閑白日，茶煙繞榻颺清飆。酷憐杜甫成詩史，翻笑楊雄作解嘲。用嘉少陵裔也，文雅不凡也，攻詩畫，知仆遠歸來，需俗筆，復贅鄙詩云。永樂戊戌歲上巳日葵丘謝縉識。”

鈐起首白文長方印“葵邱”。款下鈐朱文方印“孔昭”、白文方印“淡中有味”。畫本幅右上部鈐朱白間文印“畸園秘笈”、右下部鈐朱文橢圓印“真賞”。右下角鈐白文方印“杜用嘉印”、朱白間文印“畸園秘笈”。左下角鈐白文方印“陳遹聲印”、白文方印“畸園珍藏”。

明初畫家懾於統治者思想控制的嚴苛，多數畫家追鍾南宋畫院劉、李、馬、夏的傳統，而謝縉直接師法山水畫家趙原，且不拘成法，博採眾覽，形成獨特的藝術特色。趙原“應對失旨”被誅，而他自己本來以繪事貢京師，最後也因罪被放歸。但他似乎還是心有未甘，照舊以他的畫，以他的畫題來指桑罵槐，影射時事。這就使他的作品不免帶有政治色彩。推測他的這幅畫正是京師（今南京）放歸后在吳中創作的。據該圖自題，該圖創作於永樂戊戌年（公元1418年），是謝縉晚年的作品。

自題中所謂“用嘉”，指明初畫家杜瓊，字用嘉，號東原耕者，為吳中名士，與謝縉友善。杜瓊系杜甫後裔，因此謝縉畫了成都百花潭邊的杜甫草堂贈他。

謝縉師法王蒙、趙原，此圖主要取王蒙法，寫似拳石的山嶺高聳，遠山隱顯；嶺下峰迴路轉，樹林蒼盛，在高大的松樹中，透露出一舍草堂庭院，主人似與訪者交談詩文。明代文人畫家多作此類意境，反映出明代文人居士喜好避世隱居的心理。

圖繪松林中一處院落，草堂上兩高士對坐清談；院外溪畔，有兩高士拄杖，侍童攜琴，正下橋而來。如此“松影滿庭閑白日，茶煙繞榻颺清飆”“門無縣吏催租稅，座有鄰翁慰寂寥”的情景，正是元代文人嚮往的世外桃源般的隱逸生活。元代士人社會地位低下，有才華，有抱負，卻無施展的機會，於是只得寄情於詩文書畫。而水墨、淡彩的南宗山水畫，似乎最適合寄託他們心中“天人合一”“平淡天真”的情思。

此圖採用王蒙慣用的“長松高嶺”式構圖，下半部土崗上長松數棵，樹身挺拔、枝幹穿插、松葉茂密，透過枝葉的空隙，可以看見後面的草堂。上半部是形如陣雲、向上突起的山嶺，山頭是王蒙式的拳頭狀。畫面皴、擦、點，用筆繁密，但筆意粗獷，已更多趙原山水中簡率曠達的意趣，與王蒙的粗筆與細筆並用，禿筆擦、點與尖筆勾、皴兼施的繪畫風格已大不一樣，卻也順應了元末繪畫趨向簡率的大勢。此作，在山石上普染極淡的赭色，僅在樹身上著深赭色、在草堂中一士人衣上著硃砂色，幽閑雅緻，依然是元畫風範。

當代書畫家陳振濂：《東園草堂圖》是影射的作品，當然不是抽象的筆墨形式，解索捲雲、皴法新奇。其畫風並無明初師法馬、夏北派險勁之筆，卻儼然是滋潤的元人遺風，丘壑森然，走的似是繁密的黃鶴山樵一路。

上海大學美術學院史論系副教授張長虹：全幅一氣呵成，取高遠之意，又有蕭散之韻。用墨濃淡適宜，著色清淡可人，惟用筆粗悍渾圓，稍覺板滯，比之王蒙之細密秀潤、清氣外逸來，畢竟稍遜了一籌，然亦不愧為明初高手。

清末，此圖曾為諸暨人陳遹聲收藏。陳遹聲為清光緒十二年進士，授編修，出為松江知府，頗有政績。得圖后精心重裱，並題跋於綾邊，后流入他人手中。1953年，浙江省博物館的書畫鑒定專家黃湧泉先生下鄉時，在諸暨一農家的蚊帳頂上發現此圖，上面積滿了陳年的灰塵。如若遭遇蟲咬、鼠嚙，後果不堪設想。后經其多方奔走、呼籲，最終以諸暨楓橋區的名義捐獻給了浙江省博物館。

2019年10月—12月，浙江博物館將在浙博武林館區三層書畫廳舉辦“幽居與雅集——歷代人物、山水畫中的文士生活”展覽，《東園草堂圖》將在其中展出。

謝縉，生卒年不詳，明代畫家。縉，一作晉，字孔昭，號疊山、蘭庭生、深翠道人，晚年稱蔡丘翁，吳（今江蘇蘇州）人，寓居金陵二十餘年。山水師王蒙、趙原，造詣既精，得其渺遠深意。為永樂、宣德（1423～1435）間吳門畫派名家之一。