戚派

戚雅仙15歲入陶葉劇團科班學戲，翌年即1943年隨科班到袁雪芬領銜的大來劇場為班底，在為袁雪芬同台配戲時耳濡目染，學習袁雪芬的唱腔和表演，被觀眾稱為“袁派小花旦”。1947年參加剛成立的玉蘭劇團，與徐玉蘭搭檔，從首演劇目《香箋淚》開始以“悲旦”著稱，唱腔初步顯露自己的風格；1950年組織合作越劇團，在長期藝術實踐中，她根據自己的嗓音條件和擅演悲劇的特點，在繼承“袁派”的基礎上變化發展，不斷創造，形成獨特的特徵音調和潤腔唱法，創立了“戚派”。

戚雅仙的唱腔樸實流暢，深沉含蓄。她的音域並不寬，但根據自己音色醇厚的特長，充分發揮中低音區的唱腔旋律，呈現出獨特的風格。“戚派”唱腔簡而不繁，不事花哨，通俗易學、易記，常用的樂匯看上去很簡潔，但通過各種，使唱腔豐富多彩。這種鮮明的特徵音調貫穿在所有唱腔中，給人留下深刻印象。她的唱腔不僅擅長表現悲劇情緒，也能創造出歡快、明朗的唱腔。1950年演唱的《婚姻曲》，就表達了解放後婦女掙脫封建枷鎖獲得新生的喜悅心情。這段唱用[四工腔]的多種板式，有許多新的創造。如[快板]不同於其他流派，她採用快板慢唱的手法，把速度略放慢一些，曲調稍加小腔，突出字重腔輕，節奏較穩定，在唱法上，以短促的潤腔收音，增加曲調的跳躍性，使音調富有活力。戚雅仙的甩腔也很有特點。她的甩腔留有袁派甩腔的痕迹，又在此基礎上有自己的發展，即常在最後三字運用自己的特徵音調和潤腔唱法組成甩腔。如《婚姻曲》中的“一生幸福斷送掉”，最後三字進行了加花擴展，“掉”字的拖腔又採用了切分節奏和斷續腔的唱法潤色。這是典型的戚派甩腔風格。

戚派唱腔的另一特點，是在平穩的旋律中常出現下行小六度的跳進音調，或六度下滑音潤腔，以加強語調，渲染悲憤、哀怨、激動的情緒。尤其是[清板]起落分明，善於根據唱詞語調和人物感情在唱腔音調、節奏處理、潤腔唱法上巧妙進行多種細微變化，寓華彩於樸素，藏變化於平淡。如《血手印》中“你不問情由開口罵”這段[尺調腔·慢清板]，王千金得知林招得蒙不白之冤，趕赴法場見最後一面，卻遭到林招得責罵，唱腔開始“林郎――”是一聲凄切哀怨的長“叫頭”，在樂隊襯奏一個[慢板]長過門后緩緩唱出“你不問情由破口罵”，前五字音調低沉哀傷，“破口罵”三字字位節奏拉開，“罵”字的落音尾腔以短促的下滑音裝飾，唱句收尾韻味濃厚且有力量。最後兩句形成唱段高潮，甩腔通過腔幅的擴展加花，使音調委婉曲折，起伏回蕩。

《龍鳳花燭》中的“四季衣”，也是戚派代表性唱段。這段[尺調腔·慢板]通過春、夏、秋、冬四季衣服的更換，表達出母女別離之情。春、夏、秋、冬每段8句，在唱腔整體布局上採用了啟、承、轉、合的結構，分別用[尺調腔]的[慢板]、[慢清板]、[弦下腔·慢板]和[尺調腔]的“緊伴散唱”，情真意切，感情鋪敘和結構邏輯層次分明。

戚派傳人有周雅琴、朱祝芬、徐潔明、王菲菲、戚繼仙、傅幸文、金靜、王毓梅、朱藺、王杭娟、周美姣、徐燕麗、吳麗敏、余福英等。