傅幸文

1961年 3月出生於上海。上海戲劇家協會會員，上海演藝工作者聯合會會員。

1981年 3月考入上海虹口越劇團學館。

1981年 9月進入上海市戲校越訓班受專業訓練，工花旦。

1982年底結業回團，在《畫龍點睛》、《綠林奇緣》、《流浪王子》等戲中擔任重要角色。主演過《沉香扇》、《血緣恩仇》、《俠義恩仇》等劇目，繼承其母衣缽，成為戚派傳人。

1993年先後主演越劇電視劇《玉蜻蜓》 （13集）和《血緣恩仇》 （3集）由上海電視台攝製。

1995年主演越劇電視劇《金縷曲》 （3集）由上海電視台攝製。其中《玉蜻蜓》、《金縷曲》均在戲曲電視劇評比中獲“飛天獎”、“天安獎”等獎項。

1994年隨靜安越劇團赴香港主演《玉堂春》和摺子戲《玉蜻蜓·拒子·認子》《白蛇傳·游湖·訂盟》。

1995年~ 1998年間先後參加中央電視台《九州戲苑》、《梨園印象》、《戲劇長廊》；上海電視台《戲劇大舞台》、《每周金曲》、《菊壇學步》、《絕版賞析》；東方電視台《東方戲劇》、《同唱一台戲》的特別節目中演出《玉蜻蜓·認子》、《婚姻曲》、《三媳一婆》等劇。

2002年與母親戚雅仙合作拍攝的《相思樹·待郎歸》選段，在觀眾最喜愛的戲曲MTV評選中獲優秀獎。

並已錄製出版《玉蜻蜓》、《王老虎搶親》、《金縷曲》、《血緣恩仇》全劇以及《慈母恩師梨園情》、《女承母業—傅幸文傳承戚派藝術專輯》、《越劇戚畢流派經典摺子戲選段》等CD、VCD音像製品。

在近五年裡，曾多次策劃並參加主演了《雅歌滿江南》、《雅歌春韻》、《春韻輕音吐芬芳》、《雅韻仙聲—越劇戚派藝術研討暨演出活動》等越劇“戚畢”流派的演唱會活動；同時又參加並主演了《王老虎搶親》、《玉堂春》、《龍鳳花燭》等幾部“戚畢”流派保留劇目的音配像拍攝工作。

為了讓“戚派”藝術代代相傳、發揚光大，作為戚派創始人戚雅仙的女兒和傳人，傅幸文深感自己的責任重大，因此，她在長期的演出工作實踐中勤於探索，立主革新；不僅忠實地繼承了戚派藝術的表演風格，並注重在保留戚派韻味和內涵的基礎上，根據社會發展以及自身特點，嘗試著為“戚派”藝術注入更多的時尚元素，以逐步形成更適合時代發展、更受人們歡迎的越劇“戚畢流派”藝術。

越劇（yuèjù 英文：shaoxing opera）是中國五大戲曲種類之一，僅次於京劇，是“全國第二大劇種”。主要流行於浙江、上海、江蘇、福建等地，在海外亦有很高的聲譽和廣泛的群眾基礎。越劇多以“才子佳人”題材的戲為主，藝術流派紛呈，長於抒情，以唱為主，聲腔清悠婉麗優美動聽，表演真切動人，極具江南靈秀之氣。2006年5月20日經國務院批准列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。

“四大名旦”

上世紀30年代後期，越劇界的“三花一娟”曾風靡一時，她們是“四工腔”時期的代表人物，對越劇作出了及大的貢獻，被稱為越劇的“四大名旦”。

解放以後，越劇旦角後起之秀 袁雪芬、傅全香、戚雅仙、王文娟以其戲路開闊、表演細膩、動人而脫穎而出，成為越劇界的第二代“四大名旦”。

戚派藝術

由戚雅仙創立。“戚派”的特點是感情真摯濃厚、曲調樸實、花腔不多、輕柔委婉、幽怨跌宕、以情動人，但組織嚴密，節奏鮮明，音型簡練並經變化反覆出現，聽來倍感親切，朗朗上口，形成給人印象深刻的特徵。戚雅仙根據自己的嗓音條件，在唱腔基礎上不斷加以發展變化，汲取眾家之長，發展變化為具有鮮明個性特徵的“戚派”，“戚派”擅演苦命、善良、溫柔多情的女子，故而被稱為越劇旦行中的“悲旦大王”。戚雅仙主要弟子有：周雅琴、朱祝芬、傅幸文、金靜等。唱段欣賞：戚雅仙《白蛇傳·哭夢蛟》、周雅琴《琵琶記·剪髮》、朱祝芬《光緒皇帝·深宮怨》、傅幸文《玉蜻蜓》、《金縷曲》選段、金靜《香羅帶·辯帶》。

袁派藝術

由袁雪芬創立。袁雪芬創立的“袁派”對越劇旦角唱腔的發展、提高和形成有著深遠的影響。袁派唱腔的風格是質樸平易，委婉細膩，深沉含蓄，韻味醇厚。其主要傳人有：朱東韻、方亞芬、華怡青、陶琪等。唱段欣賞：袁雪芬《祥林嫂》選段、方亞芬《早春二月》選段、陶琪《雙烈記·誇夫》。

傅派藝術

由傅全香創立。其主要特點是唱腔俏麗多變，跌宕婉轉，富有表現力，表演充沛，細膩有神，有感人以形、動之以情的魅力。其主要傳人有：胡佩娣、陳穎、何英、陳飛等。唱段欣賞：傅全香《賴婚記》、《李娃傳》選段、陳穎《梅花魂》選段、陳飛《情探》選段。

王派藝術

由王文娟創立。她以善於表演人物神態、傳達內心感情著稱，故而被稱為個性演員。王文娟博採眾長，追求創新，逐步形成了自然流暢、平易質樸、情意真切的風格。其主要傳人有：錢愛玉、王志萍、單仰萍等。唱段欣賞：王文娟《玉蜻蜓·庵堂認母》、王志萍《海明珠》選段、單仰萍《孟麗君·書房會》。