四大名旦

由袁雪芬創立。袁雪芬創立的“袁派”對越劇旦角唱腔的發展、提高和形成有著深遠的影響。袁派唱腔的風格是質樸平易，委婉細膩，深沉含蓄，韻味醇厚。其主要傳人有：朱東韻、方亞芬、華怡青、陶琪等。

由傅全香創立。其主要特點是唱腔俏麗多變，跌宕婉轉，富有表現力，表演充沛，細膩有神，有感人以形、動之以情的魅力。其主要傳人有：胡佩娣、陳穎、何英、陳飛等。

由戚雅仙創立。“戚派”的特點是感情真摯濃厚、曲調樸實、花腔不多、輕柔委婉、幽怨跌宕、以情動人，但組織嚴密，節奏鮮明，音型簡練並經變化反覆出現，聽來倍感親切，朗朗上口，形成給人印象深刻的特徵。戚雅仙根據自己的嗓音條件，在唱腔基礎上不斷加以發展變化，汲取眾家之長，發展變化為具有鮮明個性特徵的“戚派”，“戚派”擅演苦命、善良、溫柔多情的女子，故而被稱為越劇旦行中的“悲旦大王”。戚雅仙主要弟子有：周雅琴、朱祝芬、傅幸文、金靜等。

王派是王文娟創立的越劇旦角流派。王文娟13歲到上海從竺素娥學藝，初學小生，兩年後改旦角，1948年入玉蘭劇團與徐玉蘭搭檔，從此二人開始了長達半個世紀的合作。1955年隨團入上海越劇院。王文娟的唱腔，早年曾受支蘭芳、小白玉梅、王杏花的影響，后在長期藝術實踐中，博採眾長，融會貫通，形成自己的唱腔風格，被公認為“王派”。王派唱腔很注重音調節奏與語勢感情的結合。如《追魚》中的“一路之上觀花燈”唱段，用“男調”，邊歌邊舞，描繪了大街小巷鑼鼓喧天、夫妻在燈海中行進的喜悅之情，節奏明快，音調跳躍。《春香傳》的“愛歌”從[正調腔]的“散板”、“中板”轉到[尺調腔]的“中板”，旋律舒展，唱句中多出用了拖腔，使相互愛慕的感情表達得更為濃郁；後面從“萬壽鍾”後面採用[清板]，唱腔近似說白，“打一更噹噹叮，打二更叮叮咚”這樣的唱句平易自然，妙趣橫生。

王文娟的唱腔平易樸實，自然流暢，韻味濃郁。在表演上，王文娟素有“性格演員”之稱，其唱腔也情真意切，運腔平緩委婉而且深藏著一種內在的力量。王文娟的中低音區音色渾厚柔美，在唱段的重點唱句中，則運用高音以突出唱段的高潮，從而形成強烈的色彩對比。演唱時她以真聲為主，吐字雅中顯濃艷。她善清晰，不追求花哨，在樸實中見華彩，於淡中把不同曲調、多種板式組織為成套唱腔，細緻而有層次地揭示人物內在感情的細微變化。《紅樓夢·焚稿》中的“一彎冷月照詩魂”也是集中體現王派特色的典型唱段。這段[弦下腔]隨著人物感情的變化轉折，運用旋律高低起伏、節奏頓挫，賦予人物鮮明的音樂形象。至“如今是知音已絕”的“絕”字，音調嘎然剎住，人物情緒猛然轉折，從接著的“詩稿怎存”轉入[正調流水]，由於吸收了紹劇高亢奔放的音調輪廓，鮮明的節奏，唱腔顯得悲愴、激憤。

王派弟子有王仁娟、孟莉英、錢世娥、錢愛玉、姚建平、林婷婷、周雲娟、趙時鶯、單仰萍、王志萍、李 敏、洪 瑛、舒錦霞、陳曉紅、俞建華、王桂萍、陳 萍、王秀蘭、王學飛、宓永仙、裘奇軍、呂慧娟、夏藝奕，李旭丹等。

王文娟的甩腔極具特色，句幅較長，委婉曲折，情深意長。《孟麗君·游上林》是著名的王派唱段，風流皇帝察覺出孟麗君可能是女性，借邀她同游上林步步進逼。女扮男裝的孟麗君則處處留神巧與周旋。為掩飾女性身份，增強陽剛之氣，王文娟在唱腔中吸收了越劇著名老生吳小樓的某些旋律，唱法上也特別注重胸腔共鳴，噴口有力，吐字堅實，使音色變粗，音質變厚，這樣很符合具體情境和人物身份。孟麗君演唱時擅用尺寸緊湊、乾淨利落的[快板]表現激昂的情緒。