好兒女花

母親過世，六妹返回重慶家鄉，在奔喪的三天，逐步揭開了她和她家族的歷史。六妹出生在重慶嘉陵江南岸的貧苦農民家庭，從小就被排擠和孤立。在十八歲生日當天她知曉了自己的私生女身世，之後她開始浪跡四方。她先在北京一個文學院作家班學寫作，1989年十月又轉到上海一所大學中文系讀書，之後跟著學者丈夫移居海外，勤奮寫作終贏得於國際文壇聲名鵲起。但家庭遭變，自己的小姐姐插足二人婚姻，形成“二女共侍一夫”的尷尬局面。她身心破碎，也曾和他鬧，也曾自殺過。她去看心理醫生，心理醫生提議她應該走出家，或許她可以重新找到自己。她聽從醫生的建議，給自己一次完全放鬆自己的度假，乘歐洲之星從倫敦到巴黎再到慕尼黑，與老朋友見面，欣賞美景，品嘗美食。悉尼作家節，她從倫敦飛往悉尼，在那裡，遭遇了真正的愛情，但這段異國戀最終無疾而終。後來，她離開傷心地倫敦，定居北京寫作，因為倫敦的別墅沒有讓她感覺到家的溫暖，而北京的小房子讓她覺得自己擁有了一個可以遮風避雨的港灣。但在北京，她依然是孤獨的，所有用品都只有一人份，房子里的傢具也很少，她依然是一個心靈流浪者。她命運的轉機是W的出現，他在她萬念俱灰、無路可走之時拯救了她，讓她傷痕纍纍的心靈有了休憩的地方，最終，她把自己託付給他，並有了愛的結晶。

虹影在給母親奔喪的過程中發現，母親的很多秘密都是她以前不知道的，尤其她母親的晚年並不是那樣的幸福。而虹影也已然成為一名母親。那時，虹影生父早已去世，而母親的離世對她來說意味著生活的破碎，她來到這個世界上的根源被切斷，這種無根的焦慮以及身為人母的雙重體驗作為一股強大的內力驅使她回憶被年少的她有意無意誤讀或者遮蔽的母親慈愛的事實。

六妹（六六）

六六一直是叛逆的，十二三歲時，就處處逆著母親干，讓母親發火。那時的她濫交男朋友，而且有意做給母親看，要讓母親心痛，讓母親看到她是多壞的一個女兒。80年代，那個依然把性當成罪惡的年代，六六卻勇敢而義無反顧地把自己交給那個在年齡上可以做她父親的男人——歷史老師，但給她帶來的只是被拋棄的命運和肉體的墮胎。十八歲時，她得知自己的身份為私生女時開始自暴自棄，她頻繁地出入各類地下舞會、染上抽煙喝酒等各種惡習、把戀愛當兒戲、離家出走、步入杜會後漫無目的而又若有所求地流浪。之後，六六為改變自己的命運不懈努力著：辭職、做一個流浪詩人、然後出國、結婚。。她以為從此可以過上幸福的生活，可是，丈夫並沒有給她幸福美滿的家庭，給她的只是一個“性愛俱樂部”。“最終，她的婚姻走到了盡頭。接著，有了與一見鍾情的P之間的情人關係，並擁有一段一生中無法再次擁有的時光。後來，嫁給了未正式離婚的義大利的W先生，並懷上他的孩子。

母親

她生在鄉下，從小就有主張，拒絕裹三寸小腳，被外婆體罰，餓飯，直餓到昏厥過去也不屈從。17歲時，外婆把她許給有錢人家做童養媳，她就在月黑之夜一個人逃走，逃到重慶大城市。從此，母親的所有際遇都和一段段連她的子女們都說不清的感情相關。在逃離的船上，英俊而又神采飛揚的袍哥觸動了母親的心，母親和袍哥男人舉辦了婚禮，不久母親懷孕，第二年盛夏里一個女兒。後來，母親不堪袍哥頭子的虐待，抱著大姐從家裡逃出來，在嘉陵江邊靠給船員洗衣服生存，遇上父親，從1947年到1999年父親去世。母親一直和父親生活在一起。

生父

生父是個比母親小十歲的男人，他在艱辛歲月來到母親的身邊，無怨無悔地幫助母親。可是他在與母親情之所至有了“我”之後，他的人生必然要面臨很多改變：他背負著破壞母親家庭和生下“我”這個一出生便會遭受唾棄的無辜生命的罪名，同是也被迫與母親分開。

虹影的《好兒女花》中伴有鮮明的個體選擇意識，女主人公十八歲離家出走、步入婚姻、情感糾葛與出國歸國都是在不斷選擇的過程，伴隨著女主人公意識的漸變與深化，體現著女主人公在社會中的角色變化。

《好兒女花》中的女主人公選擇的自我意識有一個變化的過程，由最初的“叛逆”個性為主導到最後的以“理性”為心態的意識轉變。在陰暗的社會環境和尷尬的身份面前，六妹以反抗的姿態，做出了堅決的選擇，開始了她的“叛逆”選擇。“叛逆”成了六妹人生路選擇的開端，也一度影響著她此後的人生重大選擇。“叛逆”的選擇意識背後帶著濃厚的“私慾”滿足。對於出國的選擇，她主要是為了“離開這個從來就討厭我傷害我的世界”。對於婚姻的選擇，她更多的是想“找一個父親一般的丈夫”而然，婚姻的失敗，讓六妹意識到了自己錯位的情感需求，也讓她在選擇中採取更加謹慎和理性的態度。在對於丈夫與情人P的選擇上，她最終以道德的“理性”壓制住了情感的閥門，此時的六妹已經不能像之前的選擇中義無反顧的追求自己的“私慾”滿足，她的選擇意識中摻進了道德和責任意識。與丈夫的和平分手、選擇M成為第二任丈夫、決定生下女兒，這些對於她重大的人生選擇都是她慎重考慮后的結果。對於母親的重新認識，也是她理性的選擇，她拋掉以往的成見，重新去發現和認識自己的母親，重新審視她作為女兒的身份和自我反思，重拾母愛，讓自己得到了情感的撫慰和精神的慰藉。

在情感“缺失”動力的驅動下，六妹不斷地進行著人生選擇。在親情、愛情缺失下，她毅然選擇了離家出走，試圖以出走的方式來彌補這些缺失。而她的這一次出走也並不是對親情的訣別，反而是對父愛母愛曲折的追尋過程，六妹最終的回歸和重新發現母愛則是這一追尋的結果。六妹的婚姻選擇存在著情感錯位的表現，也就是她對父愛缺失後由無依靠感所帶來的恐懼，讓她不得不用愛情向親情的轉化來克服。同時，愛情的缺失也就在其轉化為親情的那一刻出現，她不得不繼續彌補缺失的愛情，此後她遇到了P和M，並最終選擇M來成為其一直渴望的穩定愛情寄託。母愛的一直缺失，讓她選擇重新審視自己的母親，從不同人物那裡獲取母親的生平，並反思自己作為女兒角色的失職。情感的缺失就這樣以一股強大的動力一直驅使著六妹不斷做出選擇，並最終讓她在情感彌補中獲得了解脫和救贖。

在敘事上，作者一面設下懸念，一面引導讀者慢慢去挖掘那些秘密。以母親拾荒這個秘密的揭示過程為例，作者先從鄰居王眼鏡處聽到風聲，埋下懷疑的種子，繼而追問馬媽媽，本可順利揭開，卻又突然剎住；再問哥哥嫂嫂，更是疑慮重重；最後還是小說一開頭出現的梅惠子講述了真相，可見其結構上的精心安排。

《好兒女花》在材料使用上十分粗糙和隨意。小說圍繞母親喪事幾天中發生的事情展開，通過莫姨姨、王貴香、梅惠子來補充關於母親的一些往事，但這些往事都是在一個層面上的講述，人物的世界並未因此層層剝開。故事由瑣碎起，最後淹沒在瑣碎中。

虹影以冷靜的筆觸，將內心的傷痛一點點晾曬出來，在中國現代小說中很少有如此深刻觸及內心問題的作品。

——華西都市報

《好兒女花》所揭示的事件、描寫的人物，都顯得大膽、潑辣，甚至“離經叛道”。

——銀川晚報

虹影在作品中寫到生活窘迫時自己的模樣，這依舊是一種大膽。最為大膽的是，她用錄音筆一樣的筆調記錄了世俗情狀下的兄妹感情、母女之情以及周邊人們的生活秩序。

——青島日報

虹影，英籍華人女作家、詩人。中國新女性文學的代表之一。1962年生於重慶。曾在北京師範大學魯迅文學院、上海復旦大學讀書。1981年開始寫詩，1988年開始發表小說。1991年移居英國。代表作有長篇《孔雀的叫喊》、《阿難》、《飢餓的女兒》、《K》、《女子有行》、詩集《魚教會魚歌唱》等。曾旅居海外，現居北京。