虹影

1962年9月21日虹影出生在重慶市，她的家在長江南岸。

18歲時，知道了自己是私生女。這個身份困擾著她，也成為她創作的源泉。通過寫作她不斷出走與回歸，並藉此尋找自己。

在家中排行老六，因為私生子的緣故受了不少白眼。在其絕望之時，母親接她回重慶市上學。

高考落榜后之後，她被一所輕工業中專學校錄取。專業是會計助理，學校在嘉陵江北邊的一個鄉鎮上。

1989年2月，虹影在北京魯迅文學院，後來到上海復旦大學作家班讀書。

兩年後畢業，找了一個工作。她盡量爭取外出，出差，請事假，後來乾脆請了病假，說回家休養，實際上是隻身逛盪在這個廣袤無邊的土地上。她開始寫詩，開始四處遊走。北方，走得最遠的是瀋陽和丹東，靠近朝鮮，南面是海南島、廣西，瀕臨越南，東邊是長江下游一帶，一個個城市，無目的地亂走，有目的地漫遊。大部分時間她埋頭讀書，什麼書都讀。也一個勁寫詩寫小說，賺稿費維持生活。

2021年7月，虹影最新推出的長篇小說《月光武士》（花城出版社）、隨筆集《女性的河流：虹影詞典》（作家出版社）、美食隨筆集《當世界變成辣椒》（廣西師大出版社）在北京和山東濟南書展亮相。

離家多年，1989年年初虹影回了一次家，聽到了生父三年前去世的消息。

1990年底，認識了從英國回來的趙毅衡。在北京相識后，趙毅衡開始追求虹影。1991年，虹影辦理了去英國的留學簽證。並在當年5月與趙毅衡在英國南溫布頓教堂舉行了婚禮結婚。

2000年9月21日，獨自回到北京的虹影在京順路邊的望京小區購買了一套兩室兩廳兩衛的房子，開始定居北京。2003年虹影與趙毅衡離婚。其間有多少原因不足為外人道也。在虹影的小說《好兒女花》中爆出其和“小姐姐“共侍一夫的情史。這或許是引發離婚的一個重要原因。

2004 年深秋，在一個住在北京的英國記者朋友的生日聚會上，虹影認識了英國作家亞當威廉姆斯。2006年，虹影的母親因病去世后，她感到自己終於長大。她在夢中對母親說，“這一次，我只想找個愛人，而不是一個父親”。

獲紐約《特爾菲卡》雜誌[中國最優秀短篇小說獎。

長篇自傳體小說《飢餓的女兒》曾獲台灣1997年《聯合報》讀書人最佳書獎；

《飢餓的女兒》被台灣選為青少年自選教材、美國伊利諾大學（University of Illinois）2008年年度書。 2005年獲義大利“羅馬文學獎”。

《好兒女花》獲《亞洲周刊》2009年全球中文十大小說獎。

2005年獲義大利“羅馬文學獎。

《好兒女花》獲《亞洲周刊》2009年全球中文十大小說獎。

2020 青年電影手冊 2019年度傑出作家獎《羅馬》（獲獎）。

被中國權威媒體評為2000年十大人氣作家之一。

2001年評為 《中國圖書商報》十大女作家之首，被《南方周末》、新浪網等評為2002-2003年中國最受爭議的作家；《K—英國情人》被英國《獨立報》（INDEPENDENT）評為2002年Books of the Year十大好書之一。

《飢餓的女兒》被台灣選為青少年自選教材。美國伊利諾大學（University of Illinois）2008年年度書。

《K－英國情人》被英國《獨立報》（INDEPENDENT）評為2002年Books of the Year十大好書之一。

她的長篇《K》被法院判“淫穢”罪禁書，是中國現代史上第一次，《南方周末》評為2002年年度“爭議”人物。

2009年出版《好兒女花》，本書是自傳體小說《飢餓的女兒》的後續。

2013年，虹影在採訪中透露，其新作《53種離別：一種自我教育》將於同年面世。

2009年被重慶市民選為重慶城市形象推廣大使。

陳福民:從文學研究的角度來看，我們會把虹影劃分到海外華文文學界作者現在海外華文寫作成就非常好，90年代以後，中國大陸一批接受過良好教育，形成了完整人生觀世界觀的一批人走向世界以後，他們對海外華文寫作的一種衝擊，和從兩地兩域兩種文化的對接和碰撞當中，再返回大陸，它所提供的文學經驗，跟以往是完全不同的，在這個方面，90年代以後的華文寫作，對於中國大陸的寫作，是一個貢獻。比如，在這十年當中，有三位非常優秀的女性作者，比如嚴歌苓，加拿大的張翎，比如虹影。女性海外華文文學三劍客，他們都提供了非常不同的文學經驗，在文學史傳承的意義上，在我們了解大陸文學板塊和構成方面，這些經驗都是不容忽視的。

解璽章:虹影寫的是普通家庭，不是什麼大家庭，是底層社會的一個家庭，但家庭關係特殊，兄弟父母之間都很特殊。在歌頌親情的大背景下寫出了另一方面很複雜的東西，不是沒有親情，而是親情也包含很多矛盾衝突，這些衝突這與人性的弱點是相關的，不因讚美家庭而掩蓋這種危機。剛才白燁說她是現實主義，很真實講出了家庭關係里的真實性和複雜性，虹影在這方面描寫顯得非常狠，尤其是寫自己家的事，以第一人稱寫自己的事情，虹影顯得特別真實。沒有掩蓋真實的人性，深入家族細微的關係中，看到最基本的社會層面顯現出人性的衝突。

白樺：虹影寫《飢餓的女兒》開始，就用的是現實主義筆法，而她的現實主義筆法特別凌厲。嚴酷冷酷的現實，寫的特別真實，可是說是心狠手辣的現實主義，這是特點之一。

止庵徠：從力度上，《飢餓的女兒》更強一些，但是從技巧上，比《飢餓的女兒》更好些，《好兒女花》的剪裁、編排、伏筆，都是不慌不忙展現，這是虹影在寫作技巧上最好的一本書。不太適宜匆匆一翻，更適合慢慢閱讀。

於閩梅：我覺得，虹影這作品與以往的作品相比，恰恰忽略掉了情與性的反思。虹影的《K》是所有作品中情與性反思到一個高度的作品。不管寫母親還是自己，都沒有過多寫床上的描寫。還有一點，我不同意女性作家要從經驗出發，男性作家以經驗出發，塑造的女性是不夠豐富和豐滿的，這就是女性主義文學的必要性。但女性主義文學從自身經驗出發時很少的，所以我們不僅要從經驗出發，也應該是超驗的。